进阶篇：气氛的营造和节奏的把控
这里一言。
虽然说还没有基础篇，但是我仍然恬不知耻地写了这个进阶篇（笑）。
主要是给枫酱，艾克，我自己，夜天，炸鱼这个分段的人看的，要是人物性格塑造，文章结构，行文都还不太会的同志们看看就得了。
0.0 气氛和节奏是文章的天花板
文章写到一定程度的时候，也就是读者大致能够被你笔下人物的魅力吸引时，就需要在行文思路上面下功夫，无论是伏笔还是气氛营造，要把你的文弄得差不多可以看，就必须在这些稍稍进阶一点的地方上面下功夫。
很多人可能想问我用的词和大神用的词明明差不多，为什么在读者的评价和自己阅读后的感觉就是不一样呢？
其实，文笔好不好并不在于你知道的同义词和成语或者添加的从句有多少，单纯堆砌辞藻只会让文章变得看上去赘肉很多且没有干货，读者根本就抓不住你想要在这一段文字中想要表达什么。
有些人可能会想很多大师写的东西也是一副【爱懂不懂，我要写的东西都在里面了】的样子，那和你上述的结果不是一样？
我们说答案是否定的。大神的【看不懂】会让你觉得很厉害好像懂了什么但是无法用语言表达，而你的【看不懂】只会让读者感觉你装了一波逼，但是并没有什么卵用。其中的原因就是节奏。
话题转回来。在这一问题上栽倒的作者不计其数，（当然比起小白群体庞大的基数显得不值一提，不过相对于想要好好提高的作者来说，很多人都卡在这个段位上。）原因就在于它相对于实打实的文字功底和结构设计来说是一个虚无缥缈的东西，你很难找到自己在这方面上的漏洞并且加以改正，只能意识到自己的文章【有点别扭，有点怪，但是说不出哪里怪】。
无论是气氛还是节奏，这两者的作用贯穿全文，你必须时不时地去注意它们，但是又不能表现得过于刻意。如果你不能兼顾节奏和人物刻画，而是丢弃了其中一项，那么你的文章也很难以达到较高的水准。
换句话说，一个文章整体的节奏感是它的天花板，如果无法突破这个瓶颈，那么你的文章终究只能停留在【文】而非【小说】的层次上，对于审美要求稍高一点的观众来说也无法做到拥有足够的吸引力，你没有办法给出足够的理由让更多的人来看你这篇文而不是其他的。
一、气氛
那么说了这么多，究竟要怎么做呢？个人的理解是，气氛是微观的，节奏是宏观的。气氛能够让读者在某一段画面感强的文字里获得足够强的感染力，是一种强有力的技术或者说手段。轻小说在这一方面凸显得尤为重要。
而气氛的营造，也往往从一些小处着眼。
1.1 气氛——第一人称视角
其一是视角。
要使读者获得身临其境的感觉，最简单粗暴的方式就是用【我】来代替你们的冗长难记或者没有任何特色的名字。人读取环境的信息所倚靠的就是自己的感官，它比起单纯用苍白的文字所带给你的感受要强烈且真实得多。就算不习惯第一人称的写法，也起码要将主要的视角放在某一个人的头上，用这个人的眼睛来观察所有你想要让读者感受的东西。
第一人称最大的魅力莫过于将主角的内心世界与外部世界的互动结合起来，让读者产生代入感以及归属感。
正因如此，你在文中所呈现的东西也应该是有主次的，按照人物所见的先后顺序进行外部观察的描摹，才能够确切地将氛围营造出来。
1.2 气氛——回车的运用
其二是排版。
排版是很多人重视不到的一个问题，有的人随便分几个段落，随便敲几个回车，排版就完事了，但其实它在阅读体验中占据着相当巨大的地位。
想必不是小白的各位都能清楚，如果你的文章发上去挤成一大坨，那么你是不可能指望会有人来看这种文章的。别说是快餐文化，就算是传统文学，不分段也是不会有人看的（除非是作者有意为之）。
但是问题又来了，每说一句就分一段，还是没有人看，为什么？
这就要归结到人的视觉的一些工作原理（咳咳不装逼了）。举个最简单的例子，加在两个大长段之间的一个很短的段落，你会不会在阅读的时候一下就聚焦在上面？
当然。因为越长的段落越容易给人以一种冗余信息的感觉，就算是从头到尾认真读的人，在阅读到一定程度的时候也都会首先把注意力放在这种显眼而且识别度高的地方的。
相反，如果你所有的段落都是一句话一句话地放出，长短基本一致，你怎么提醒读者应该注意哪里，哪里是事件的进展，哪里只是普通的描写呢？这和一大坨有什么本质上的区别吗？并没有。
举个例子。
———————————————————
中心医院的中心医疗装置计划破产之后，建筑格局曾经发生过翻天覆地的变化，但是那时我还没有进入过学园都市，自然也对这一切都无从知晓。不过据说住院部是从那之后，才渐渐地从医院的主楼分离出来的。在高楼林立的城市里面，四五十层的建筑尽管令人眩目，但是说老实话已经是司空见惯了。尤其是在聚集了大量学生人口的第七学区，一座四十三层的高楼住宅确乎不足为奇。
「打扰了。」
慢慢地推开门之后，我踩在坚实的木地板上，没有想象中的吱呀吱呀的，令人厌烦的响动。出人意料的是，这个所谓的病房五脏俱全，俨然一座高级住宅区的排布。在玄关脱掉鞋子的时候，我才注意到垣根竟然是有这间房子的钥匙的——感慨着迟钝到一定程度的自己，我慢慢地走进客厅。
沙发，电视和地毯一应俱全，只有附近的墙上有呼叫医疗人员的报警钮，才堪堪提醒了我这仍是一间病房。
「唔……是垣根先生么？」
从侧边的房间里面，传来不合时宜的甜美的，软软糯糯的女性声音。这真的是39岁的女人能够发出的声音吗？我迟疑着推开门，发现名叫初春饰利的女性正躺在洁白的大床上。
———————————————————
两句短小的话，将剧情层层推进的同时，营造了客人进入拜访的气氛。
文中的短节往往是场景转换流动的节点，中间以描写填充给人一种说着说着跑题了然后一句话或者一个小节就把叙述又拉回来的感觉，很多时候，气氛都是依靠这种方式来营造的。分段的方式是营造剧情气氛的关键，也是承上启下的有力武器。
1.3 气氛——遣词造句
其三是辞藻。
之前说过辞藻不能滥用，否则有炫技之嫌。其实你炫不炫技装不装逼关我屁事，但是当这种装逼影响到了阅读的体验时，就要好好地删改一番了。
并不是说华丽的文辞因为不接地气不能使用，而是整篇文章你需要让人留足喘息的余地，其一是要让读者知道你描摹的是个什么玩意，然后你再爱怎么描写怎么描写，其二是你描摹的词句最好能够有足够的感染力和节奏感，朗读起来顺畅，对正常的阅读不构成阻碍。
最重要的是，不要把大量读者没见过的词语往他们的脸上扔。要有余地，有规律地放出这些语句，其他的语句则以相对比较通俗的语言取代，而不是一股脑全部喷发出来。因为这样做等同于是逼迫他们跳读去寻找自己能够搜索到关键信息的地方。如果你恰巧还是排版苦手，那么恭喜你，读者往往会忽略你的关键信息，然后结果就是通篇下来，你说了一大堆，读者啥也没听懂。
逼迫读者跳读是最差的阅读体验，他们一眼望去看不到这篇文章的重点在哪而最佳的阅读体验是让读者反复阅读也不会生厌，甚至还会不由自主地朗读出来。（无可否认，《百年孤独》就是这样的一本神作）
回到气氛的话题上。在这三个要点中，最重要的是排版，然后是用词，最后才是文章的视角，视角往往能够锦上添花，但是不习惯第一人称的人慎用。如果你不能在使用第一人称的时候写出代入感，无法发挥心理活动这样的优势的话，也可以不选用。
二、节奏
如果说气氛营造算是一种写作技巧的话，那么节奏把控绝对算得上是文学素养了，它要比前者难上不少。
节奏指的就是文章的韵律，你在写文的一开始就必须要清楚，因为节奏这个东西贯穿整个文章，是一种整体性的基调，同时就好像LOL这种moba游戏或者炉石这种卡牌游戏一样，它同样也代表了一种意识，在什么时候应该去做什么事，在什么时候对手应该在做什么事类似的考虑。
跟节奏有关的东西太多太多了，它基于结构但是超越了结构，在这里只举出几个基本的例子。
2.1 节奏——文章的体势
体势即文章的整体性，出戏对于文章来说是很可怕的一件事情。认真讲故事的时候，突然没事跑出来秀下限会让人觉得莫名其妙，不知道的还以为是高级伏笔。一本正经搞笑耍宝的文里到后面变得悲伤严肃起来，与其说是别出心裁不如说是强行喂屎。
文章的基调变化对于作者来说是很常见的一件事，因为一篇连载的文章随着作者年龄的变化或者生活中遇到的一些事情，甚至于头天晚上看了个鸡汤电影，顺着下来写出来的东西也带有强行喂鸡汤的色彩——这些对于作者来说本是无可厚非的。作者也是人，尤其是对于初高中大学生来说，生活的变数决定了文章的变数，甚至有的作者因为在生活中不顺，就跑到贴吧或者小说网站上自己的文里报复社会，比如在自己欢乐吐槽向的文章里面突然写死一个人（当然这是比较极端的）。但是这对读者来说，是极度不负责任的行为，对于作者自己也有害无利，事实上，整体性的缺失是作者弃坑的一个很常见的理由——也就是通常所说的写不下去。
对于这样的问题，我的意见是列出大纲，复习前文以及一气呵成。
大纲可以锁死你的剧情发展脉络，不至于在写作的过程中发生剧情暴走收不回来的情况，我个人就吃过不列大纲的很多亏，唯一一次是紫红给我的大纲，也就是大地之歌。老实说它真的很管用，因为你往往写着写着就不知道之前构思的绝佳剧情飞哪去了，然后还必须得完成今天的任务（比如三千字）然后就开始瞎逼写，整体性荡然无存。
一气呵成指的是想到哪写到哪，不想写或者没什么好写就少写点。这也就是我不喜欢小说网站的原因所在，它一般要求你一天至少写够一章三千字来达成全勤，听起来似乎并没什么问题，但是这就代表你很容易倾向于在每一章都来个起承转合，然后在这一章的末尾留一个小伏笔——我相信很多人都喜欢这么做——然而，这很大程度上限制了作者的思路，让他们在该简的地方繁，该繁的地方简。久而久之，你就不知道自己写的究竟是个什么玩意了。
复习前文是最好的方法，在你于之前的气氛营造上有一定功底的时候，它可以帮助你沉回到之前的思路里，回忆起你之前的想法等等，可以说是最好用的一招。
2.2 节奏——对于文章结构的理解
在节奏里面，文章的结构往往扮演着骨架的角色，而你的节奏则是把骨架按照自己的理解添加肌肉。
文章结构绝对不是把自己的文章拿餐刀简单地切几块罗列出来那么简单，从某种意义上说，你对结构的态度决定了对文章的态度。
你在文章之中要灌注一个想法，然后让这个想法贯穿始终，在起始的时候应该交代什么，转折的时候应该突出什么，结尾的时候应该升华什么，这些都比较看重个人的理解，我的建议只有一个，那就是在文章的开始就要有一个比较全面的计划和考量。
这里其实要说的东西比较少，因为每个人都有每个人自己的节奏，要写出一个总括我自认没有那样的本事。
3.0 小结
事实上，要写好一个文章这些还远远不够，按照莫铃姐的标准连入门还没有达到。还要突出一些象征，符号，升华之类的【这些我自己都没达到2333】做到了这些之后，你的文章会有一个比较鲜明的风格，但是这只是文学大门的第一步。
不过——干巴爹，各位，你们已经比绝大多数的作者要高出一个层次了。
这里一言。
虽然说还没有基础篇，但是我仍然恬不知耻地写了这个进阶篇（笑）。
主要是给枫酱，艾克，我自己，夜天，炸鱼这个分段的人看的，要是人物性格塑造，文章结构，行文都还不太会的同志们看看就得了。
0.0 气氛和节奏是文章的天花板
文章写到一定程度的时候，也就是读者大致能够被你笔下人物的魅力吸引时，就需要在行文思路上面下功夫，无论是伏笔还是气氛营造，要把你的文弄得差不多可以看，就必须在这些稍稍进阶一点的地方上面下功夫。
很多人可能想问我用的词和大神用的词明明差不多，为什么在读者的评价和自己阅读后的感觉就是不一样呢？
其实，文笔好不好并不在于你知道的同义词和成语或者添加的从句有多少，单纯堆砌辞藻只会让文章变得看上去赘肉很多且没有干货，读者根本就抓不住你想要在这一段文字中想要表达什么。
有些人可能会想很多大师写的东西也是一副【爱懂不懂，我要写的东西都在里面了】的样子，那和你上述的结果不是一样？
我们说答案是否定的。大神的【看不懂】会让你觉得很厉害好像懂了什么但是无法用语言表达，而你的【看不懂】只会让读者感觉你装了一波逼，但是并没有什么卵用。其中的原因就是节奏。
话题转回来。在这一问题上栽倒的作者不计其数，（当然比起小白群体庞大的基数显得不值一提，不过相对于想要好好提高的作者来说，很多人都卡在这个段位上。）原因就在于它相对于实打实的文字功底和结构设计来说是一个虚无缥缈的东西，你很难找到自己在这方面上的漏洞并且加以改正，只能意识到自己的文章【有点别扭，有点怪，但是说不出哪里怪】。
无论是气氛还是节奏，这两者的作用贯穿全文，你必须时不时地去注意它们，但是又不能表现得过于刻意。如果你不能兼顾节奏和人物刻画，而是丢弃了其中一项，那么你的文章也很难以达到较高的水准。
换句话说，一个文章整体的节奏感是它的天花板，如果无法突破这个瓶颈，那么你的文章终究只能停留在【文】而非【小说】的层次上，对于审美要求稍高一点的观众来说也无法做到拥有足够的吸引力，你没有办法给出足够的理由让更多的人来看你这篇文而不是其他的。
一、气氛
那么说了这么多，究竟要怎么做呢？个人的理解是，气氛是微观的，节奏是宏观的。气氛能够让读者在某一段画面感强的文字里获得足够强的感染力，是一种强有力的技术或者说手段。轻小说在这一方面凸显得尤为重要。
而气氛的营造，也往往从一些小处着眼。
1.1 气氛——第一人称视角
其一是视角。
要使读者获得身临其境的感觉，最简单粗暴的方式就是用【我】来代替你们的冗长难记或者没有任何特色的名字。人读取环境的信息所倚靠的就是自己的感官，它比起单纯用苍白的文字所带给你的感受要强烈且真实得多。就算不习惯第一人称的写法，也起码要将主要的视角放在某一个人的头上，用这个人的眼睛来观察所有你想要让读者感受的东西。
第一人称最大的魅力莫过于将主角的内心世界与外部世界的互动结合起来，让读者产生代入感以及归属感。
正因如此，你在文中所呈现的东西也应该是有主次的，按照人物所见的先后顺序进行外部观察的描摹，才能够确切地将氛围营造出来。
1.2 气氛——回车的运用
其二是排版。
排版是很多人重视不到的一个问题，有的人随便分几个段落，随便敲几个回车，排版就完事了，但其实它在阅读体验中占据着相当巨大的地位。
想必不是小白的各位都能清楚，如果你的文章发上去挤成一大坨，那么你是不可能指望会有人来看这种文章的。别说是快餐文化，就算是传统文学，不分段也是不会有人看的（除非是作者有意为之）。
但是问题又来了，每说一句就分一段，还是没有人看，为什么？
这就要归结到人的视觉的一些工作原理（咳咳不装逼了）。举个最简单的例子，加在两个大长段之间的一个很短的段落，你会不会在阅读的时候一下就聚焦在上面？
当然。因为越长的段落越容易给人以一种冗余信息的感觉，就算是从头到尾认真读的人，在阅读到一定程度的时候也都会首先把注意力放在这种显眼而且识别度高的地方的。
相反，如果你所有的段落都是一句话一句话地放出，长短基本一致，你怎么提醒读者应该注意哪里，哪里是事件的进展，哪里只是普通的描写呢？这和一大坨有什么本质上的区别吗？并没有。
举个例子。
———————————————————
中心医院的中心医疗装置计划破产之后，建筑格局曾经发生过翻天覆地的变化，但是那时我还没有进入过学园都市，自然也对这一切都无从知晓。不过据说住院部是从那之后，才渐渐地从医院的主楼分离出来的。在高楼林立的城市里面，四五十层的建筑尽管令人眩目，但是说老实话已经是司空见惯了。尤其是在聚集了大量学生人口的第七学区，一座四十三层的高楼住宅确乎不足为奇。
「打扰了。」
慢慢地推开门之后，我踩在坚实的木地板上，没有想象中的吱呀吱呀的，令人厌烦的响动。出人意料的是，这个所谓的病房五脏俱全，俨然一座高级住宅区的排布。在玄关脱掉鞋子的时候，我才注意到垣根竟然是有这间房子的钥匙的——感慨着迟钝到一定程度的自己，我慢慢地走进客厅。
沙发，电视和地毯一应俱全，只有附近的墙上有呼叫医疗人员的报警钮，才堪堪提醒了我这仍是一间病房。
「唔……是垣根先生么？」
从侧边的房间里面，传来不合时宜的甜美的，软软糯糯的女性声音。这真的是39岁的女人能够发出的声音吗？我迟疑着推开门，发现名叫初春饰利的女性正躺在洁白的大床上。
———————————————————
两句短小的话，将剧情层层推进的同时，营造了客人进入拜访的气氛。
文中的短节往往是场景转换流动的节点，中间以描写填充给人一种说着说着跑题了然后一句话或者一个小节就把叙述又拉回来的感觉，很多时候，气氛都是依靠这种方式来营造的。分段的方式是营造剧情气氛的关键，也是承上启下的有力武器。
1.3 气氛——遣词造句
其三是辞藻。
之前说过辞藻不能滥用，否则有炫技之嫌。其实你炫不炫技装不装逼关我屁事，但是当这种装逼影响到了阅读的体验时，就要好好地删改一番了。
并不是说华丽的文辞因为不接地气不能使用，而是整篇文章你需要让人留足喘息的余地，其一是要让读者知道你描摹的是个什么玩意，然后你再爱怎么描写怎么描写，其二是你描摹的词句最好能够有足够的感染力和节奏感，朗读起来顺畅，对正常的阅读不构成阻碍。
最重要的是，不要把大量读者没见过的词语往他们的脸上扔。要有余地，有规律地放出这些语句，其他的语句则以相对比较通俗的语言取代，而不是一股脑全部喷发出来。因为这样做等同于是逼迫他们跳读去寻找自己能够搜索到关键信息的地方。如果你恰巧还是排版苦手，那么恭喜你，读者往往会忽略你的关键信息，然后结果就是通篇下来，你说了一大堆，读者啥也没听懂。
逼迫读者跳读是最差的阅读体验，他们一眼望去看不到这篇文章的重点在哪而最佳的阅读体验是让读者反复阅读也不会生厌，甚至还会不由自主地朗读出来。（无可否认，《百年孤独》就是这样的一本神作）
回到气氛的话题上。在这三个要点中，最重要的是排版，然后是用词，最后才是文章的视角，视角往往能够锦上添花，但是不习惯第一人称的人慎用。如果你不能在使用第一人称的时候写出代入感，无法发挥心理活动这样的优势的话，也可以不选用。
二、节奏
如果说气氛营造算是一种写作技巧的话，那么节奏把控绝对算得上是文学素养了，它要比前者难上不少。
节奏指的就是文章的韵律，你在写文的一开始就必须要清楚，因为节奏这个东西贯穿整个文章，是一种整体性的基调，同时就好像LOL这种moba游戏或者炉石这种卡牌游戏一样，它同样也代表了一种意识，在什么时候应该去做什么事，在什么时候对手应该在做什么事类似的考虑。
跟节奏有关的东西太多太多了，它基于结构但是超越了结构，在这里只举出几个基本的例子。
2.1 节奏——文章的体势
体势即文章的整体性，出戏对于文章来说是很可怕的一件事情。认真讲故事的时候，突然没事跑出来秀下限会让人觉得莫名其妙，不知道的还以为是高级伏笔。一本正经搞笑耍宝的文里到后面变得悲伤严肃起来，与其说是别出心裁不如说是强行喂屎。
文章的基调变化对于作者来说是很常见的一件事，因为一篇连载的文章随着作者年龄的变化或者生活中遇到的一些事情，甚至于头天晚上看了个鸡汤电影，顺着下来写出来的东西也带有强行喂鸡汤的色彩——这些对于作者来说本是无可厚非的。作者也是人，尤其是对于初高中大学生来说，生活的变数决定了文章的变数，甚至有的作者因为在生活中不顺，就跑到贴吧或者小说网站上自己的文里报复社会，比如在自己欢乐吐槽向的文章里面突然写死一个人（当然这是比较极端的）。但是这对读者来说，是极度不负责任的行为，对于作者自己也有害无利，事实上，整体性的缺失是作者弃坑的一个很常见的理由——也就是通常所说的写不下去。
对于这样的问题，我的意见是列出大纲，复习前文以及一气呵成。
大纲可以锁死你的剧情发展脉络，不至于在写作的过程中发生剧情暴走收不回来的情况，我个人就吃过不列大纲的很多亏，唯一一次是紫红给我的大纲，也就是大地之歌。老实说它真的很管用，因为你往往写着写着就不知道之前构思的绝佳剧情飞哪去了，然后还必须得完成今天的任务（比如三千字）然后就开始瞎逼写，整体性荡然无存。
一气呵成指的是想到哪写到哪，不想写或者没什么好写就少写点。这也就是我不喜欢小说网站的原因所在，它一般要求你一天至少写够一章三千字来达成全勤，听起来似乎并没什么问题，但是这就代表你很容易倾向于在每一章都来个起承转合，然后在这一章的末尾留一个小伏笔——我相信很多人都喜欢这么做——然而，这很大程度上限制了作者的思路，让他们在该简的地方繁，该繁的地方简。久而久之，你就不知道自己写的究竟是个什么玩意了。
复习前文是最好的方法，在你于之前的气氛营造上有一定功底的时候，它可以帮助你沉回到之前的思路里，回忆起你之前的想法等等，可以说是最好用的一招。
2.2 节奏——对于文章结构的理解
在节奏里面，文章的结构往往扮演着骨架的角色，而你的节奏则是把骨架按照自己的理解添加肌肉。
文章结构绝对不是把自己的文章拿餐刀简单地切几块罗列出来那么简单，从某种意义上说，你对结构的态度决定了对文章的态度。
你在文章之中要灌注一个想法，然后让这个想法贯穿始终，在起始的时候应该交代什么，转折的时候应该突出什么，结尾的时候应该升华什么，这些都比较看重个人的理解，我的建议只有一个，那就是在文章的开始就要有一个比较全面的计划和考量。
这里其实要说的东西比较少，因为每个人都有每个人自己的节奏，要写出一个总括我自认没有那样的本事。
3.0 小结
事实上，要写好一个文章这些还远远不够，按照莫铃姐的标准连入门还没有达到。还要突出一些象征，符号，升华之类的【这些我自己都没达到2333】做到了这些之后，你的文章会有一个比较鲜明的风格，但是这只是文学大门的第一步。
不过——干巴爹，各位，你们已经比绝大多数的作者要高出一个层次了。
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