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但问题就是，优点缺点总是相伴相生的。
柳永高才，但是他似乎只致力于市民词。他就爱给大众写歌，所以一旦太过究极，就容易出现一个问题。就是李清照大才女指出的：词语尘下。
咱在这里绝对没有贬低平民的意思。但是事实上，文人和市民的确有差别。换句话说，如果词，这种文体一直沉沦下层，结果会是怎样的，不敢想象【参考下元曲。。。
这简直太糟了。别忘了，柳永之前可还有厉害角色呢，李后主，冯延汜等等。若是照着这个思路发展，词早晚应该落在文人手里。 但是，柳永太石破天惊了。。。在这个本该按计划发展的道路上异军突起。导致当时词坛也好，市民阶层也好，皆传唱柳词，打水的地方都能听到么！可见受喜爱的程度。
同期的欧阳修，晏殊面对此景除了心里默默感叹，也只能嘲讽一下过过嘴瘾，没办法，人家就是写的好o(╯□╰)o
so,想通过读元曲练就好词的，估计没什么希望。。。
柳永高才，但是他似乎只致力于市民词。他就爱给大众写歌，所以一旦太过究极，就容易出现一个问题。就是李清照大才女指出的：词语尘下。
咱在这里绝对没有贬低平民的意思。但是事实上，文人和市民的确有差别。换句话说，如果词，这种文体一直沉沦下层，结果会是怎样的，不敢想象【参考下元曲。。。
这简直太糟了。别忘了，柳永之前可还有厉害角色呢，李后主，冯延汜等等。若是照着这个思路发展，词早晚应该落在文人手里。 但是，柳永太石破天惊了。。。在这个本该按计划发展的道路上异军突起。导致当时词坛也好，市民阶层也好，皆传唱柳词，打水的地方都能听到么！可见受喜爱的程度。
同期的欧阳修，晏殊面对此景除了心里默默感叹，也只能嘲讽一下过过嘴瘾，没办法，人家就是写的好o(╯□╰)o
so,想通过读元曲练就好词的，估计没什么希望。。。
说道苏哥哥【诶？什么鬼称呼
他的以诗为词想必很多人都知道。这个思路没错，把诗的措辞气格注入，词立刻变的雅致【对于柳派来说不必像柳词一样，什么都掏空，什么都道尽。
也正因为苏子大才，词朝着文人化的方向行进着，不管以后再多的风格手法的出现，这条路再也没有歪过了
把词这种文学样式提高到这么高的地位，苏哥哥功劳雄视古今，空前绝后。。。
然而。。。还是然而，就像李清照说的：学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
如果说这个问题和柳永比哪个更严重，还是苏子的问题更麻烦。
按照李才女的观点，苏子写的根本不像词了，像是套着词牌的诗歌。。。
先别说李清照妄评，还真不是。
东坡的词集，有相当多的争议，什么？句读，格律，就算是他相当出名的旷世佳作也有一堆人在底下掐架。甚至有的的确是不协音律的。
他的以诗为词想必很多人都知道。这个思路没错，把诗的措辞气格注入，词立刻变的雅致【对于柳派来说不必像柳词一样，什么都掏空，什么都道尽。
也正因为苏子大才，词朝着文人化的方向行进着，不管以后再多的风格手法的出现，这条路再也没有歪过了
把词这种文学样式提高到这么高的地位，苏哥哥功劳雄视古今，空前绝后。。。
然而。。。还是然而，就像李清照说的：学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
如果说这个问题和柳永比哪个更严重，还是苏子的问题更麻烦。
按照李才女的观点，苏子写的根本不像词了，像是套着词牌的诗歌。。。
先别说李清照妄评，还真不是。
东坡的词集，有相当多的争议，什么？句读，格律，就算是他相当出名的旷世佳作也有一堆人在底下掐架。甚至有的的确是不协音律的。
欣赏一下东坡的婉约词
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
尤其注意 【悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。】一句，才11个字，就写了大半天的光阴流转啊啊啊啊啊啊！
大家刚开始写词很容易就是一个场景反复说反复说。。。导致上下片往往都一个样子
就算后面有了感慨也无法从根本上扭转整首词的颓势。。。
格律是必须要有的。词的格律不比诗歌简单，甚至是难的。它不仅仅要求平仄，还要求声容。【这点可能现在人都不在意了。。。
而且长短句交错，怎么断句也是个问题。
建议写词前先练习写格律诗，能给写词遇到的对仗问题打基础。
我见过先写词后练习写诗的孩子，后来写诗根本不能看，纤弱的狠，完全和词一个调子。。。
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
尤其注意 【悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。】一句，才11个字，就写了大半天的光阴流转啊啊啊啊啊啊！
大家刚开始写词很容易就是一个场景反复说反复说。。。导致上下片往往都一个样子
就算后面有了感慨也无法从根本上扭转整首词的颓势。。。
格律是必须要有的。词的格律不比诗歌简单，甚至是难的。它不仅仅要求平仄，还要求声容。【这点可能现在人都不在意了。。。
而且长短句交错，怎么断句也是个问题。
建议写词前先练习写格律诗，能给写词遇到的对仗问题打基础。
我见过先写词后练习写诗的孩子，后来写诗根本不能看，纤弱的狠，完全和词一个调子。。。
说完了柳苏，再来说说美成。这位仁兄名字叫周邦彦。估计许多人连听都没听所过
就算听说过也基本就是高中选读教材的【水面清圆，一一风荷举】
但是一旦百度了他的资料，你会被他的成就吓坏
没错，北宋婉约词风集大成者，南北宋词坛第一。美成以他的成就笼罩了南宋词坛，后人所曰，必是第一。词家之冠，无可争议。
很多人对于苏轼也有点误读
虽说李才女说他音律有问题，但是并非指他不通音律。从哨片看苏子是懂音律的，只是没有具体到所有的词上
而周邦彦，他是个音乐家，目测能和柳永拼一拼的音乐家。
周邦彦不仅音乐很有造诣，而且还很聪明。
既然柳永，苏轼各自代表一方。那么结合一下岂不就天下第一了？
事实证明，他的确成功了。
清真词具备了柳词的音乐性，兼具了词汇的雅致。
结构上避免了柳词的平铺直叙，而是一唱三叹，回环曲折。他的词从哪个角度看法度都十分严密，简直滴水不露。读起来不仅典雅美丽，而且余韵悠长，令人沉醉。
就算听说过也基本就是高中选读教材的【水面清圆，一一风荷举】
但是一旦百度了他的资料，你会被他的成就吓坏
没错，北宋婉约词风集大成者，南北宋词坛第一。美成以他的成就笼罩了南宋词坛，后人所曰，必是第一。词家之冠，无可争议。
很多人对于苏轼也有点误读
虽说李才女说他音律有问题，但是并非指他不通音律。从哨片看苏子是懂音律的，只是没有具体到所有的词上
而周邦彦，他是个音乐家，目测能和柳永拼一拼的音乐家。
周邦彦不仅音乐很有造诣，而且还很聪明。
既然柳永，苏轼各自代表一方。那么结合一下岂不就天下第一了？
事实证明，他的确成功了。
清真词具备了柳词的音乐性，兼具了词汇的雅致。
结构上避免了柳词的平铺直叙，而是一唱三叹，回环曲折。他的词从哪个角度看法度都十分严密，简直滴水不露。读起来不仅典雅美丽，而且余韵悠长，令人沉醉。
兰陵王（越调柳）
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送
行色。
登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应
折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。
凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
看看周邦彦的这首词，各方面无懈可击。可有什么高远的立意？无非就是把人类最幽微的感情描写的一唱三叹。
至于语言优美，我之前已经写过了。苏轼自己就是语言优美化的主推。
想起来以前看到人也是说周邦彦，吴文英之辈堆砌辞藻我也很来气
你看不懂不代表不好 你不喜欢不代表不好
除非你觉得一千多年来的人集体眼瞎
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送
行色。
登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应
折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。
凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
看看周邦彦的这首词，各方面无懈可击。可有什么高远的立意？无非就是把人类最幽微的感情描写的一唱三叹。
至于语言优美，我之前已经写过了。苏轼自己就是语言优美化的主推。
想起来以前看到人也是说周邦彦，吴文英之辈堆砌辞藻我也很来气
你看不懂不代表不好 你不喜欢不代表不好
除非你觉得一千多年来的人集体眼瞎
