【新三国】开贴闲话宋词 重点柳苏周 古风歌曲兼有

前几日，针对某位吧友的质疑，我在贴子里稍微回复了一下。但是似乎说的不怎么彻底~
于是重开一贴再深一点的谈一下~
吧里的前辈已经开过了诗歌科普贴，我就不重复了，来说一下词的问题。也算解决喵酱吧友的一些疑惑。望千万不要自我束缚，陷进狭窄的圈子里。
我才疏学浅，不指望科普，就是写写心得体会。欢迎大家指教讨论。
但是请千万别出现“我喜欢XX，我觉得XX是第一”此类言论。
见之必删，谢谢合作~

词以婉约为正宗。
请一切基于这个立足点来看。说白了，不是婉约风格基本都是跑偏的。
如果一定要把豪放派送上正统的地位。请拿出有力证据。
但是请明知：婉约不等于无病呻吟，更不能以闺情蔽之~ 不要一谈到婉约就是红绡帐里，公子情深之类。
我们的教科书，选择的名家名段都是导向性很强的，所以导致许多人只知东坡豪放，不知子瞻旖旎。只知柳七旧曲，不知屯田新声。

当然，知道柳苏已经不错了，但是梦窗清真估计许多人连印象都没有。
落下的评价无非就是玩弄女性云云。。。
真的很遗憾。被遗忘的往往确是大手，不管你信不信，认不认。
继续扯回柳永。此人有大才。而他的才华不仅仅体现在创作。更加体现在创调之功。慢词的兴盛，此公为最大推手。没错，他还是个大音乐家。
用教材上的话说，没有柳永的创调之功，就算苏子天纵奇才也未必能尽兴施展。单从推动宋词前进这步来看，柳永的功劳绝对是光照千秋了。

但问题就是，优点缺点总是相伴相生的。
柳永高才，但是他似乎只致力于市民词。他就爱给大众写歌，所以一旦太过究极，就容易出现一个问题。就是李清照大才女指出的：词语尘下。
咱在这里绝对没有贬低平民的意思。但是事实上，文人和市民的确有差别。换句话说，如果词，这种文体一直沉沦下层，结果会是怎样的，不敢想象【参考下元曲。。。
这简直太糟了。别忘了，柳永之前可还有厉害角色呢，李后主，冯延汜等等。若是照着这个思路发展，词早晚应该落在文人手里。 但是，柳永太石破天惊了。。。在这个本该按计划发展的道路上异军突起。导致当时词坛也好，市民阶层也好，皆传唱柳词，打水的地方都能听到么！可见受喜爱的程度。
同期的欧阳修，晏殊面对此景除了心里默默感叹，也只能嘲讽一下过过嘴瘾，没办法，人家就是写的好o(╯□╰)o
so,想通过读元曲练就好词的，估计没什么希望。。。

所以，词如果被这么玩，那就只能成为，打水时嚎的号子，花街柳巷的胭脂信。。。类似于如今的小苹果，老婆老婆我爱你之流。
永远无法成为可以与诗歌比美的正统文学。
关键，最要命的是，并不是每个人都向柳永这般大才，，，看一下他前后的词人，能和他一样能力的几乎没有o(╯□╰)o
柳永，他的词因为是慢词始祖，所以结构是简单的，写法也是平铺直叙。so,他的词一向气格高远，抒情一脉而下。没有深厚的积淀和才情很难得其神韵。
后面的追随者也好，模仿者也好，都很难兼具柳永的文采，音乐性，气质。。。
这一派，随着柳永的逝世，拜拜了~~

苏轼，接管了北宋文坛盟主的大旗。
怎么继续在词这个领域作为？嗯，先把柳大神供起来后，然后走自己的路吧。
这条路就是 把词继续文人化的路，这条本该稳步前进的道路。
所以，我觉得柳七哥真是人生不幸，他的人生不顺，而他在文学上也是如一个叛逆者般。
胜极一代，而他就是这一代的唯一。

说道苏哥哥【诶？什么鬼称呼
他的以诗为词想必很多人都知道。这个思路没错，把诗的措辞气格注入，词立刻变的雅致【对于柳派来说不必像柳词一样，什么都掏空，什么都道尽。
也正因为苏子大才，词朝着文人化的方向行进着，不管以后再多的风格手法的出现，这条路再也没有歪过了
把词这种文学样式提高到这么高的地位，苏哥哥功劳雄视古今，空前绝后。。。
然而。。。还是然而，就像李清照说的：学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
如果说这个问题和柳永比哪个更严重，还是苏子的问题更麻烦。
按照李才女的观点，苏子写的根本不像词了，像是套着词牌的诗歌。。。
先别说李清照妄评，还真不是。
东坡的词集，有相当多的争议，什么？句读，格律，就算是他相当出名的旷世佳作也有一堆人在底下掐架。甚至有的的确是不协音律的。

苏轼不是第一吗？

说的再直白些，东坡真的是个大才子，好诗人，但不是一个好词人。。。
用李清照的标准衡量就是没有当行本色
词不仅仅有格律，还有音乐性。当把诗注入到词中，一旦用力过度，就会有反效果。。。
词以婉约为正宗。苏轼乐于和柳永去比较
但是他也没说过柳永词作的内容不对。
所以千万不要再说，豪放派如何高端如何与众不同了。这样的词作，在东坡的集子里找不出十首。
而且，很多人误读了豪放词。
豪放词不是直白的叫嚣
不是一个场景的平铺直叙
更不是什么江山美人
说到底，写诗词必须心中有感，然后言之有物，最后技法工巧。否则就是拿现代汉语去套格式，合了格律也是枉然。

欣赏一下东坡的婉约词
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
尤其注意 【悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。】一句，才11个字，就写了大半天的光阴流转啊啊啊啊啊啊！
大家刚开始写词很容易就是一个场景反复说反复说。。。导致上下片往往都一个样子
就算后面有了感慨也无法从根本上扭转整首词的颓势。。。
格律是必须要有的。词的格律不比诗歌简单，甚至是难的。它不仅仅要求平仄，还要求声容。【这点可能现在人都不在意了。。。
而且长短句交错，怎么断句也是个问题。
建议写词前先练习写格律诗，能给写词遇到的对仗问题打基础。
我见过先写词后练习写诗的孩子，后来写诗根本不能看，纤弱的狠，完全和词一个调子。。。

说完了柳苏，再来说说美成。这位仁兄名字叫周邦彦。估计许多人连听都没听所过
就算听说过也基本就是高中选读教材的【水面清圆，一一风荷举】
但是一旦百度了他的资料，你会被他的成就吓坏
没错，北宋婉约词风集大成者，南北宋词坛第一。美成以他的成就笼罩了南宋词坛，后人所曰，必是第一。词家之冠，无可争议。
很多人对于苏轼也有点误读
虽说李才女说他音律有问题，但是并非指他不通音律。从哨片看苏子是懂音律的，只是没有具体到所有的词上
而周邦彦，他是个音乐家，目测能和柳永拼一拼的音乐家。
周邦彦不仅音乐很有造诣，而且还很聪明。
既然柳永，苏轼各自代表一方。那么结合一下岂不就天下第一了？
事实证明，他的确成功了。
清真词具备了柳词的音乐性，兼具了词汇的雅致。
结构上避免了柳词的平铺直叙，而是一唱三叹，回环曲折。他的词从哪个角度看法度都十分严密，简直滴水不露。读起来不仅典雅美丽，而且余韵悠长，令人沉醉。

词到了周邦彦手里变得摇曳多姿起来，包含了词--------------这种文体所应具备的一切优点
以至于李清照对他完全无法点评，因为写的毫无缺点。。。
周邦彦的词为后面的词人提供了取法之源。。。
因为他会的技巧太多，所以能学到手一两样的就足够了。
虽然是婉约词，他的成就却是词家老杜。不尽婉约而且沉郁。
所以，音律对于词的重要性真的相当重要。。。
大家都很在意的豪放派大词人东坡同学，那刚开始写的艳情词也足以让人浮想联翩。
既然苏哥哥对婉约词的内容没什么挑剔的，所以大家也就不要再小看婉约词了