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第一，音色并非从效果器开始，音色是一段长链，从琴，通过音频线，直到音箱，甚至是周围环境，这其中任何一个环节都会影响你的音色，当然，影响有好的，也有坏的。我以一个例子来为大家解说。下图是我许久以前的用琴和用箱，不害羞地告诉大家，这把琴只花了我1000+，箱子直接是借的，然而这把琴确是我以前表演最顺手的琴。那么我就不过多地介绍牌子了。从这把琴来看它有两个旋钮：音量和音色，对于低端琴来说，这两个旋钮也是影响音色的重要因素，在此我的建议是，倘若你是低端琴使用者，如果不是比较特殊的音色，尽量不要通过琴上的这两个扭来控制你的音量和音色增益。低端有低端的优势，同样也有缺点，做工是其缺点之一。对于音色音量扭的电阻调节等等因素，如果做工欠缺，很容易对音色造成影响，比如对于我曾经这把琴来说，如果我调试这两个扭，音色都被吃透了，还谈什么演出？
三，音箱/调音台。（先说明一下，我跳过了效果器这一环节，原因是效果器比较复杂，说得比较多，我会在后面补上）音箱和调音台是目前常见的连接方式，首先我们说比较好处理的音箱。无论是综合效果器，还是单块效果器，其信号都能与音箱的箱头匹配，那么连接起来就比较方便，但音箱并非即插即用。比如，用音箱之前，你需要注意箱头上的均衡是否调到了合适的位置；混响是否打开或关闭；箱头处在轻音通道还是失真通道等等，下图是一个例子：低频、高频均衡均打到了中间，突出了中频，这样的音色就适合主音吉他，音量打到了九点，增益打到了一点，那么这个时候就要注意了，如果你使用的是自己的失真效果器，那么一定要注意把通道切回清音而非失真，否则叠加以后噪音大不说，最后你还把罪怪在箱子不好上。以前学校演出就遇到过，学生乐手老抱怨箱子音色浑浊无法演出，我们上了之后就发现，混响开得老大，然而前面的乐队全都忽略了检查这一环节。
前面说的是音箱，下面说的就是较为棘手的调音台了，大多数综合效果器可以接调音台，如我们吉他手使用的LINE 6 HD500X，可以比较完美地适用于调音台，当然这款效果器价格也相对较高且操作复杂，但注意，如果你使用的是单块，那么不建议直连调音台，原因就是其信号不匹配。也许一小部分单块可以接调音台，但但多数单块不但接上去音色次，一定几率上还会对设备有影响。因此我的建议是单块使用者能接音箱就音箱，不能的话，上网买箱头模拟吧。
关于调音台还有一句，演出讲求整体搭配，因此自己必须有监听，很多学生乐队没有监听，噪起来之后又听不见自己的乐器，因此死命加音量，最后你肯定要赔钱了，如果没有条件弄监听，建议请专业人士来调，调音是门技术，不是推推音量扭扭旋那么简单的。
关于调音台还有一句，演出讲求整体搭配，因此自己必须有监听，很多学生乐队没有监听，噪起来之后又听不见自己的乐器，因此死命加音量，最后你肯定要赔钱了，如果没有条件弄监听，建议请专业人士来调，调音是门技术，不是推推音量扭扭旋那么简单的。
清音音色，是最好调的音色了，一般来说，在家练琴，我们一般就直接接琴进箱子弹就ok了，不过不要以为清音电吉他最原始的那个声音，首先，如果你要运用吉他的原始音色，你就要注意清音和失真的音量平衡问题，什么都不加的原始音色音量小，因此，掌握好你的失真音量是必须的。
再来，如果你想获得比较有特点的清音音色，那么就必须依靠效果器了，比如，你想获得一些比较清晰通透的音色，可以加入一个booster音效。booster更多地被人称为激励或推子，简单来说可以推高信号增益，一般搭配失真类音色使用可以更清晰，当然了，在这里它可以使你的清音比较清晰，不过注意，激励的增益开太高容易引起信号失真，即便它不是一个失真音色。除了booster，你也有其他选择，目前很多综合效果器自带的清音音色，都是可以善加利用的。
再来，如果你想获得比较有特点的清音音色，那么就必须依靠效果器了，比如，你想获得一些比较清晰通透的音色，可以加入一个booster音效。booster更多地被人称为激励或推子，简单来说可以推高信号增益，一般搭配失真类音色使用可以更清晰，当然了，在这里它可以使你的清音比较清晰，不过注意，激励的增益开太高容易引起信号失真，即便它不是一个失真音色。除了booster，你也有其他选择，目前很多综合效果器自带的清音音色，都是可以善加利用的。
在设置好你清音音色的基础上，如果你还要一些周边音效，如延音，混响等，那么你就可以在此基础上添加音色了。不过要注意，添加音色时的顺序要注意，虽然在音色世界里，没有绝对正确的音色顺序，不过总有一个一般规律可以给你参考，在这种情况下，自问，是一种调节音色很好用的方式。例如，现在我自问：我现在需要的清音，是为了想营造一种由一把吉他发出，经过环境空间的处理，最终产生了回声，那么，我所要用到的延迟音色，就应该放在清音音色的后面。类似的，我想要让吉他的声音产生一种在封闭空间里的混响声，那么，我的混响音色就应该接在清音后面。反之，如果我需要的声音，是要让吉他声带有混响，并最终呈现出清音的那种清晰感，那么，延迟、混响，你也可以放在清音前面。
清音音色不止有这么点效果，如果你还需要如合唱，飘忽，变调等音色，都可以采用上面的方法，准确并精致地定制你的音色，哪怕是清音也会与众不同。
清音音色不止有这么点效果，如果你还需要如合唱，飘忽，变调等音色，都可以采用上面的方法，准确并精致地定制你的音色，哪怕是清音也会与众不同。
说完了清音，那么就到了失真部分，从最简单的失真音色来说，大概节目也就只用设置一个失真音色做主音色就够了，但有时候，单单一个失真音色并不能使你的表演精彩，比如我见过的乐队演出只用了一个失真单块，这并不是错误的做法，但如果他因此而吐槽音色不好的话，那就只能怪他自己了。
有很多大师级人物，演出的时候仅仅只用了一块过载，并且打开了箱头失真，就能出很好的音色，不过请你留意大师的琴，大师的效果器，大师用的音箱，因此，你只是用来朋克和弦的话，这么做不一定明智。
我们在调试失真音色的时候，应该注意，失真的增益和tone的搭配，失真度太低的话，音色没有力度，太高的话容易有噪音，因此，先明确你自己的音乐风格，如图，就是一个适合朋克和硬摇滚的音色，我只需要调节左边的增益即可，但是在台上我不会光设置这么一个音色，我需要突出中频，以便于solo，并且因为我演出环境狭小，我需要让音色混响一点，所以，我要在他后面加上均衡和混响，这里注意两者的搭配问题，如果你把混响接在均衡前面的话，要考虑到，混响自带出来的延音，也会被“均衡”了。我的习惯是把混响放在均衡后面，并且把均衡的低频和中频调高，这样在我伴奏时更有力度，solo时也不会被鼓声埋没。
有很多大师级人物，演出的时候仅仅只用了一块过载，并且打开了箱头失真，就能出很好的音色，不过请你留意大师的琴，大师的效果器，大师用的音箱，因此，你只是用来朋克和弦的话，这么做不一定明智。
我们在调试失真音色的时候，应该注意，失真的增益和tone的搭配，失真度太低的话，音色没有力度，太高的话容易有噪音，因此，先明确你自己的音乐风格，如图，就是一个适合朋克和硬摇滚的音色，我只需要调节左边的增益即可，但是在台上我不会光设置这么一个音色，我需要突出中频，以便于solo，并且因为我演出环境狭小，我需要让音色混响一点，所以，我要在他后面加上均衡和混响，这里注意两者的搭配问题，如果你把混响接在均衡前面的话，要考虑到，混响自带出来的延音，也会被“均衡”了。我的习惯是把混响放在均衡后面，并且把均衡的低频和中频调高，这样在我伴奏时更有力度，solo时也不会被鼓声埋没。
各位抱歉最近一直忙没更帖子，那么我接着更。
上面说到的是比较简单的调节，即：一个主音音色，一个周边音色。实际上，对于一些风格的乐手来说，并不止这些音色。例如我下面以我自己来举例子。我个人比较喜欢前卫金属，同样也比较喜欢一些过载味比较浓，同时又不失失真的凶猛的那种音色，而且，我还需要很多周边音色来修饰，比如混响，延迟，颤音等。于是乎，在我的这台小综合里，我的音色是这样设置的：压缩》中档增益的失真音色》突出中频的均衡》降噪》颤音》延迟》混响》音箱。那么在这个音色组合中大家可以看到，在这之中我接入了降噪，并且把所有周边音色都接在了降噪之后，原因很简单，我需要过载凶猛但纯净的音色，而我处理音色的部分不能被削减，于是乎，在这个音色链里，周边音色只处理降噪后出来的声音，而不会被降噪影响，这么做能使我演奏时更安静。当然了 我同样不会把它开得太大，以免我正常的音色被吃了。在这里注意，我并没有加入过载，但依然能获得一些过载的音色，这和你选择的效果类型有关，出不来说明没有那个效果，你不能怪效果器。
上面说到的是比较简单的调节，即：一个主音音色，一个周边音色。实际上，对于一些风格的乐手来说，并不止这些音色。例如我下面以我自己来举例子。我个人比较喜欢前卫金属，同样也比较喜欢一些过载味比较浓，同时又不失失真的凶猛的那种音色，而且，我还需要很多周边音色来修饰，比如混响，延迟，颤音等。于是乎，在我的这台小综合里，我的音色是这样设置的：压缩》中档增益的失真音色》突出中频的均衡》降噪》颤音》延迟》混响》音箱。那么在这个音色组合中大家可以看到，在这之中我接入了降噪，并且把所有周边音色都接在了降噪之后，原因很简单，我需要过载凶猛但纯净的音色，而我处理音色的部分不能被削减，于是乎，在这个音色链里，周边音色只处理降噪后出来的声音，而不会被降噪影响，这么做能使我演奏时更安静。当然了 我同样不会把它开得太大，以免我正常的音色被吃了。在这里注意，我并没有加入过载，但依然能获得一些过载的音色，这和你选择的效果类型有关，出不来说明没有那个效果，你不能怪效果器。
