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当然没有，大赤很明确的在漫画里告诉你了，不这么写是通不过的：

正如柯南让很多人觉得不科学，实际上编辑部要求就是写在现实当中无法实施的手法。所以柯南必须要用柯学而非科学去看才能明白。同样，推子也必须要用推学去看才能明白。

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当然这只是个玩笑。不过如果用文艺理论来说，就是任何一部文艺作品都呈现出一个独立的艺术世界。
所以在欣赏文艺作品时，首先要明白它内部的艺术逻辑而非现实逻辑。甚至推子在一开头就告诉你了：

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不过也有些人是纯粹的阅读能力太差，现实逻辑都不具备。
比如，这张图是想表达神木光有担当敢负责愿意和爱结婚呢？还是想表达他惊慌失措，快崩溃了，被迫勉强自己用求婚留住爱：

如果连这都看不明白，就好像动画第2季结尾不少人误认为被杀的是赤音一样。那真是读者的问题，不是作者的问题。

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另外，还要具备一点最基本的生活常识。像不少人指责漫画中神木光一个30多岁的男人打不过18岁的高中生：

其实18岁到25岁才是人的体力巅峰，之后体力就一路下跌，所以35岁就面临被优化了。神木光从小被大车碾坏，只有虚的更早才合理。
如果这些都理解不了，那也不用往下看了。

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好的文艺作品应该有怎样的艺术逻辑呢？
简单来说，最重要的是现实主义原则。但是现实主义原则并非要求与现实生活完全相符，而是要在反映现实的同时体现出作者的理想，体现出梦与现实的碰撞，用理想之光冲破现实的黑暗。

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像莎士比亚和托尔斯泰的作品当中，主角团就有大量不符合现实逻辑的行为，比如被誉为19世纪文学高峰的《战争与和平》，主要内容是什么呢？

女主首先和男一谈恋爱，男一有事离开之后与反派光速私奔，私奔失败之后又和男一复合，最后在男一死了之后嫁给男二。

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如果按现实逻辑看，女主纯粹渣女一枚。但事实上，女主是作为作者理想的寄托，爱的化身来写的：

正因为她深深爱着男一，所以在男一离开她之后便生不如死，反派稍微安慰诱惑一下就私奔了。如果不是爱的那么真诚，那就不会那么痛苦，完全可以等男一回来。
不明白这种艺术逻辑，就不会明白作者高明在哪里。

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下面回到推子吧。如果看从头看到最终章，我们就会发现最终章与前面有明显的不同，前面基本上是以现实日本演艺圈来描写的，最终章却有明显违反现实的地方。
比如，露比一下就登上了新国立：

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新国立类似中国的鸟巢，大赤作为日本人不可能不知道新国立是日本最高场馆。
这实际就是明牌告诉你，后面要写的并不是真实的现实，而是他所要想要表达的梦想中的演艺圈，正所谓予星予梦。

毕竟，在现实当中根本没有转生，露比早在前世就痛苦地死在了病床之上，赤音也早已在天桥上跳了下去，就算处境最好的帽子，也要么退圈，要么被潜了。

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正如有人说的，其实现实的演艺圈也没那么复杂，就是资源一捧，流量一冲，本人不是太拉垮就上位了，跟大赤前面写的一样：

像什么努力锻炼才能，克服一个个困难挫折，最终取得成就，那种演艺圈的纪录片宣传片，全都是忽悠你爆米的，用大赤的话说，那是谎言。

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但是这并不代表大赤赞成这种做法。160~162画阿夸与神木光对峙坠海这三章，堪称阐明主题的三章。
像160话眼睛，其实就是说的作者对演艺圈的理想。即不要什么天生的明星气质或曰谎言之眼，要传达真实的爱的爱之瞳：

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大家可以注意一下，这话阿夸明确否定了自己之前那些似乎善意的帮助人的行为：

为什么呢？因为这些说到底还是谎言，利用演艺圈的潜规则行事。对于主角团的个体来说或许是好事，但是对于整个日本演艺圈来说，只能是在黑暗的泥坑中越陷越深。

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相反，露比则是作为作者理想的寄托，真实之爱的化身来描绘的。
大家注意，虽然场馆是新国立，但是对表演的描写并不只是现场，反而采用了大量手机直播：

这其实就是在说不管在什么场馆表演，不管用什么方式收看，真实之爱都是最能打动人心的。

太杰作了