作为一部恐怖片类型的网大电影，《纸人回魂》还蛮惊喜的，没有卖弄很多的故意吓人，而是用中式民俗的纸人棺椁做法等元素，为故事讲述营造了不错的氛围感。前期恐怖氛围渲染不错，选角都很漂亮呀，到中期随着剧情抽丝剥茧逐渐变得温情起来，一波三折的反转，让整个真相变得越来越清晰，最后一切真相大白：吃人的、贪婪的、无知的都赤裸裸地晒在阳光下。
该片讲述了一个完整的、自洽的、有情感内核的故事。浮水镇莲生纸扎铺今日来了一位客人。来人名叫陆小笙，是消闲报的民俗记者。这次来到纸扎铺，是想向纸扎铺老板南裳打听一桩奇闻异事。据说那是二十年前，百贵镇乔府小姐乔媛媛枉死，乔管家请纸扎匠刘三为乔媛媛做了纸人陪葬。刘三给纸人点了眼睛，导致乔媛媛借纸人回魂杀了乔老爷。陆小笙并不相信这种封建迷信的说法，可当年和这件事有关的人都已经故去。他打探到南裳便是刘三的徒弟，所以他此次前来，就是想从南裳口中了解这件事背后的真相。
这部电影其实就是一个罗生门的故事，男主记者找到了纸糊店的老板了解当年一桩灭门惨案是怎么回事，于是就引出了“纸童”“纸妻”“纸祭”“纸梦”四个故事。纸童，找做纸人的师傅给活人小女孩做纸人的做法出殡；纸妻，乔家强势掳走了老师的爱妻，她过世后老师仍痴迷于爱妻，做纸人办喜事，回魂只有自己可以看到爱人；纸祭，用小女孩血祭治疗男孩疾病，被救；纸梦，小男孩为救姐姐，捅了神父，老师自己背锅而师父带女孩远走天涯隐瞒身份。影片中每个人都在为了成全别人选择独自承重，就像湖南企发文化王老师说的，纸人远远比不上愚昧无知的思想吓人。
影片的剧本结构挺好，一个故事用了几个不同的视角，用民俗和人编造出来的恐怖谎言掩盖一个共同的真相，与摩天大楼笔法类似。三哥给阿生的叫魂法一会说真的一会说假的，有点扯，尽管是戏中戏，也可以编得更合逻辑一点。陆小笙记笔记一直用左手，观众能猜到十之八九，最后杀人案，媛媛杀人刀锥伤口肯定在右，乔桐杀人伤口肯定在左，情节上，陆小笙完全可以使诈，让通过南裳右手用枪的动作来露出破绽，点出凶手不是南裳，会比通过认出写在报纸上的文字设计更精巧。
在西方人眼里东方一直是神秘莫测又精致美轮美奂的形象，其实中式恐怖也是如此。电影选的纸人的主题真的非常妙，纸人的存在本身便给人中式古典审美下美丽又诡异的感受，最绝的镜头就是纸人忽然一笑，真的让人背后一凉。而且电影紧扣情和恨，“纸童”“纸妻”“纸祭”“纸梦”四个故事层层推进，逻辑严密，进展有序，一步步揭开故事的谜底。从头到尾都在呼应，具有高度的完整性和逻辑性，没有什么强行反转，一切都顺理成章，又让人觉得出乎意料。
湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，影片前一个小时环环相扣，引人入胜，两个故事拼凑出一个民俗灵异往事，同时让事情的真相扑朔迷离。而随后的剧情，则是对前面事件的再次颠覆，还原出一个故事的真相：导致这一切的，则是为了霸占财产而出此歹毒主意的恶人，以及迷信愚昧的人心，更是令人五味杂陈。
电影的结局并不是一个开放式的结局，是一个超乎想象又符合预期的结局，从一个时空视角跨到另一个时空视角，它既肯定了鬼神的赏罚无畏地位高低，但也反对了宿命的无为。庄严又精神重生的背后，其实是主人公精神上为生存权所做的斗争。乔媛媛一刻也没有放弃维护弟弟的亲情，却永远体会不到父爱。但所有的“原罪”都是起源于人性的贪婪，它是简单的也是复杂的，是一个深不见底的恶梦，也是无法掌控命运的呐喊。
该片讲述了一个完整的、自洽的、有情感内核的故事。浮水镇莲生纸扎铺今日来了一位客人。来人名叫陆小笙，是消闲报的民俗记者。这次来到纸扎铺，是想向纸扎铺老板南裳打听一桩奇闻异事。据说那是二十年前，百贵镇乔府小姐乔媛媛枉死，乔管家请纸扎匠刘三为乔媛媛做了纸人陪葬。刘三给纸人点了眼睛，导致乔媛媛借纸人回魂杀了乔老爷。陆小笙并不相信这种封建迷信的说法，可当年和这件事有关的人都已经故去。他打探到南裳便是刘三的徒弟，所以他此次前来，就是想从南裳口中了解这件事背后的真相。
这部电影其实就是一个罗生门的故事，男主记者找到了纸糊店的老板了解当年一桩灭门惨案是怎么回事，于是就引出了“纸童”“纸妻”“纸祭”“纸梦”四个故事。纸童，找做纸人的师傅给活人小女孩做纸人的做法出殡；纸妻，乔家强势掳走了老师的爱妻，她过世后老师仍痴迷于爱妻，做纸人办喜事，回魂只有自己可以看到爱人；纸祭，用小女孩血祭治疗男孩疾病，被救；纸梦，小男孩为救姐姐，捅了神父，老师自己背锅而师父带女孩远走天涯隐瞒身份。影片中每个人都在为了成全别人选择独自承重，就像湖南企发文化王老师说的，纸人远远比不上愚昧无知的思想吓人。
影片的剧本结构挺好，一个故事用了几个不同的视角，用民俗和人编造出来的恐怖谎言掩盖一个共同的真相，与摩天大楼笔法类似。三哥给阿生的叫魂法一会说真的一会说假的，有点扯，尽管是戏中戏，也可以编得更合逻辑一点。陆小笙记笔记一直用左手，观众能猜到十之八九，最后杀人案，媛媛杀人刀锥伤口肯定在右，乔桐杀人伤口肯定在左，情节上，陆小笙完全可以使诈，让通过南裳右手用枪的动作来露出破绽，点出凶手不是南裳，会比通过认出写在报纸上的文字设计更精巧。
在西方人眼里东方一直是神秘莫测又精致美轮美奂的形象，其实中式恐怖也是如此。电影选的纸人的主题真的非常妙，纸人的存在本身便给人中式古典审美下美丽又诡异的感受，最绝的镜头就是纸人忽然一笑，真的让人背后一凉。而且电影紧扣情和恨，“纸童”“纸妻”“纸祭”“纸梦”四个故事层层推进，逻辑严密，进展有序，一步步揭开故事的谜底。从头到尾都在呼应，具有高度的完整性和逻辑性，没有什么强行反转，一切都顺理成章，又让人觉得出乎意料。
湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，影片前一个小时环环相扣，引人入胜，两个故事拼凑出一个民俗灵异往事，同时让事情的真相扑朔迷离。而随后的剧情，则是对前面事件的再次颠覆，还原出一个故事的真相：导致这一切的，则是为了霸占财产而出此歹毒主意的恶人，以及迷信愚昧的人心，更是令人五味杂陈。
电影的结局并不是一个开放式的结局，是一个超乎想象又符合预期的结局，从一个时空视角跨到另一个时空视角，它既肯定了鬼神的赏罚无畏地位高低，但也反对了宿命的无为。庄严又精神重生的背后，其实是主人公精神上为生存权所做的斗争。乔媛媛一刻也没有放弃维护弟弟的亲情，却永远体会不到父爱。但所有的“原罪”都是起源于人性的贪婪，它是简单的也是复杂的，是一个深不见底的恶梦，也是无法掌控命运的呐喊。
