【开贴说黛玉传】持续更新，直到播出结束

我纠结于绛珠草片段很短，剪辑似乎太快，马上就到了黛玉的家。从这里开始，心里做好期待，不一样剧情的特殊的红楼梦开演了。当字幕出现“一僧”“一道”时，这样简单的文字处理，倒感觉有些超然。似乎不必追问“一僧”“一道”的来源与具体名号，就是那么飘然而至。

看完5集，大概于我来说，最失望的莫过于第一集了。剧情快速要适应、配乐太满太凌乱，主题部分和过场音乐相杂，竟让我回想不起来第一集的主旋律音乐是什么。礼仪的问题，大家说了很多，不再赘述。但仍然是剧情的织补，抓住我要继续看下去。我一边儿感叹，第一集的制作粗糙，一边儿又想赶紧看后面的情节和表演。红楼梦的情节再熟悉，到了此剧，竟觉得丝毫不知道下一节要表现哪一段。这是一种看红楼梦题材戏带来的新鲜感，前所未有。特别要批评第一集的化妆，非常糟糕呢。当然化妆在第3集以后渐入佳境，也可能是我换了迅雷播放器的缘由，第3集后更清楚了。


补充说一下很多人忽略的片头片尾。片头开场用的也是孙温的画，看到的时候，内心不禁小惊叹了一番，看来孙温的影响力众大，各种版本都涉及到孙温的画。紧接着就是配以水墨的动画展开，定格人物表情，马上又类似“漂白”的处理，让演员的脸色突然虚化，白掉。颇不习惯，再加之，选取的镜头太仓促，比如探春远嫁的哭戏镜头，并不显得美。看来片头也是要提示情节，并没多考虑人物美不美的因素，水墨的框初看很美，但是有几幅显得画面被抢，水墨内容过多，竟看着俗气起来。片头的表现方式与我之前想的静态差别太大，主题音乐也无印象。还得往下看。片尾的葬花音乐之前听过，但是字幕显示的歌词字体，仍然看着不喜欢。


第一集有让我感动的地方，就是林家父女的对话。黛玉哭了，我的眼泪也就下来了，当然也不排除是因为等此剧太久，心情激动所致，呵呵。
先说一下给我留下印象的大丫头袭人和紫鹃。不得不说这两人的出场让人眼前一亮，演员漂亮大家说了很多，关键是大丫头的气度风范在她们第一次出场时就显露无疑。袭人夜探黛玉，紫鹃宽慰黛玉，举手投足说法方式都是贾府中一等一的丫头。大主子能放心把小主子的日常生活杂事交与她们料理是能信服的。甚至到后面的剧情发展交待，如果无这些能让人放心，并成为各房主子心腹的大丫头，那剧情的推动将是多么无力啊。这点曹公聪明、黛剧的大丫头也选得好。也很期待后续情节这帮大丫头如何更有戏。


说到有戏的部分，第一集的王夫人很有戏。当贾母向黛玉诉说最疼爱的是贾敏，镜头切换到王夫人，从这点开始，本剧的王夫人才算是华丽丽地登场了。为何王夫人对贾母疼爱贾敏会有所动呢？她到底对着投奔而来的黛玉的是个什么态度？在后面的几集里都有所展现。可不可以这样认为，贾母爱黛玉，作为戏剧冲突的设置，也必然要设置另一方的势力与之抗衡？后面的几集也的确几次说到王夫人操心宝玉婚事的事，但是王夫人究竟有多反对宝黛婚事，程度到几许，接下来会怎么做？而凤姐对此事的立场究竟如何？拭目以待。


黛剧中的几个空镜头很美。反倒是行船中，窗外的景色实在假，这点不喜欢。赏梅花时，忽而白雪压枯枝，镜头一切换，又郁郁葱葱的绿叶子出现。这段我看得脱戏了。故而注意到鸳鸯轻轻抹去贾母身上的雪花。

说枯枝这段，其实要去想黛玉的性格是什么。后面有提到“留得残荷听雨声”。宝钗可以不爱花儿朵儿的，那么黛玉偏爱枯枝、残荷、潇湘馆的竹子、也是另一种直接点明的写法。

第一集完毕，第二集登场了。关于可卿、关于太虚幻境、关于可卿房内的“海棠春睡图”这幅由“侍儿扶起娇无力”得来典故的画，真有太多要说的了。
来说第二集吧。
首先，海棠春睡图，开播前吧里争论过此幅图太过大胆。细细比较几个版本，似乎最符合原著的杨贵妃“侍儿扶起娇无力”形态的是87版。黛玉传在此处安放如此裸露的美人春睡，究竟意义如何呢？是隐喻可卿贾珍的“淫丧天香楼”？还是隐喻宝玉梦境中警幻仙姑所教之事，那里的美人睡姿和春睡图如出一辙啊。
回到黛玉传讲“情”，春睡图直接在这里点明了“情”，世所不容情。妙笔。


再来说警幻仙姑，她观之可亲。是受人之托点化宝玉，没有采用冷冰冰的教官手法。对于即将成熟的男子来说，成熟神秘的女性难道不是引入春梦的最好人选吗？幻境做得很美，看到这里，又感觉制作层次较第一集有了长足进步。

2楼
以下这段话本是昨晚要发到骈拇的贴里去的，网速差，就留到今天。恰逢6-10观看完毕，索性开贴发到这里来吧。
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到剧院看戏去了，才回来。
以前史航说，红楼梦是经典，而经典经得起糟蹋。他举例说明：古往今来，改编名著的人很多，翻拍名作的也很多，成功的、不成功的一大堆。不翻拍怎么会有乐趣呢。我对他的话深表赞同。
但自从新红播出以后，原来中国的大多数人，实际上是不同意“经典经得起糟蹋”的，骈拇研究古典文化，更明白这个道理。中华民族深受儒家思想熏陶，内里的保守气质深入骨髓。
那么来看看另外一种说法。似乎是新三国的编剧说过：红楼梦根本没必要重拍。
为什么呢？因为情节根本没有发挥的空间。
我 自己也觉得红楼梦这种戏，看的是一种氛围和内里，没有波澜起伏的情节，如何像三国、水浒、西游记那样受众面广？看红楼梦原著的人，痴迷于红楼梦的人，更多 的是性格内敛、温良谦恭的读书人。那么，红楼梦最好的影视题材版本其实已经出现了，那就是87版。那时的社会环境很单纯，要营造200多年前的古典梦比 21世纪的今天容易得多也可信得多。我们回不到古典了，除非整个中华民族文化大触底、重来。
别说新红现在被诟病，即便以后任何公司再次运 作全本红楼梦重拍，仍然不得要领，这不光光是什么简单的造型、旁白、理解的问题。曹雪芹未写完全本，但在开篇已经处处点死了结局。这样一个框死自己作品的 强硬派作者，编剧如何在全本红楼梦上逃出生天？好比古代君王陵寝，机关设置重重，让擅入的盗墓者吃尽苦头、丢掉性命。
曹雪芹对于200年 后的“文化盗墓者”难道没有设置“圈套”吗？如我辈不能理解作者痴，当真不能解其中味，甚至要搬起石头砸自己的脚了。那么，所有按照红楼梦全本照搬不动、 力求拍全的影视剧，最后都会落得吃力不讨好。以后这样的翻拍只会陷入死循环，改编空间小、陷入死角。而唯一能更换、能做文章的只是演员，无非永远都在讨 论，谁更符合贾宝玉、谁更符合林黛玉之类的罢了。
话说回黛玉传，再重拍，走人物传记的道路，把红楼梦中的线条拿来所用。这种新鲜尝试与其说是聪明，不如说是一种被原著，被曹雪芹，被缺失的古典文化，被体制逼上绝路的一种反击。
我不得不对黛剧最早提出以宝玉之心、为黛玉立传的总策划史航拍手叫好。史航所说的“经典当经得起糟蹋”用这种方式来“糟蹋”是有先锋反叛精神的。如何从“泰山压顶”一般的原著之下找到突围之路，并成功得以突围，我相信这是史航仔细考虑过的。
在各个贴吧、天涯看到这几日对黛剧的评论。看到如骈拇般辛苦码字评论黛剧的吧友，总是笔下写黛玉传，心中装着红楼梦。而我今晚人在剧院看别的戏，心中却装着黛玉传。
从现在开始，我将坚持我的看法，放开我的怀抱，忘掉红楼梦。我也要做一次反叛的观众，只看黛玉传，看她如何突围，看她能否成功？
所 以，骈拇很抱歉，之前和你商量说要在你的楼里和你看完、评完黛玉传的。但是我已决心不受红楼梦的干扰，也不受任何与红楼梦原著比较、与其它版本比较的干 扰，只安心看黛剧。有种武功不是说要不断忘掉才能学到吗？幸而我还没有对红楼梦的细枝末节到如数家珍的地步，近年来也未再读一次全本，所以看黛剧，变得很 自由。等什么时候，想念曹雪芹了，再去翻翻他的红楼梦、甚好。
我先跳出一步，望骈拇不负众托、如你心中所喜，请继续盖此高楼吧、为你加油。
  


先放一张宝玉的图。宝玉在潇湘馆。

不止说剧情，人物表演在6-10楼的进步是显而易见的。一定要不吝赞美地夸。为什么头一个贴宝玉的图，因为我头一个要夸的就是马天宇的宝玉。如果说1-5 集还有些剧情铺垫没有展开，剧情节奏过快导致不适应。那么从第6集开始，可卿殡葬，全剧开始呈现出淡定、从容的气势来。宝玉从和凤姐开始撒娇起，宝玉的灵 动完全展开了。这位爷的纯真、痴钝、为女儿的心态一下紧紧揪住了我，我不得不眼睛跟着他转，他去哪里，剧情就走到哪里。镜头默默跟着，我也默默跟着。这眼 前的爷不是宝玉又是谁呢？
他和林妹妹拌嘴，看着林妹妹生气，左劝不是，右劝不是。真正让我这个戏外人恨不得替他跑去妹妹跟前说：好妹妹，您就别生气了。这爷这么好，到哪里找去啊。
马天宇在这5集里，真正带人入戏。

接着说，想到哪里说哪里。既然宝玉说完了，那么和宝玉有对手戏的黛玉也来说说。先放图一张。