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这贴对《娘子》这首歌的部分内容做一些解析~~

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IP属地:江苏1楼2024-04-23 00:55回复
    这次来谈谈娘子这首歌,
    这里着重谈的是它里面配和弦的事情。不过先申明下,这首歌强的地方可不只是和弦的情况,作曲的其他方面也是强悍的,比如,其节奏/律动设计的也不错,还有,是个对于在R&B歌曲中加入通常的rap以及旋律rap的不错的尝试,以及,它的合音部分已经不只是起到通常的人声合音的陪衬、点缀一下的作用,而是形成了复调音乐的作用了,听起来是复调旋律。不过那些想谈明白更不容易
    这首歌的和弦知识点也比较多,不仅仅是因为和弦的自身属性比较有高级感、走向看起来很少见甚至有些奇特,更重要的是,实际上周杰伦在玩这些东西时心思是十分缜密的,里面好几个和弦配的都很有想法,有精心设计的感觉。


    IP属地:江苏2楼2024-04-23 00:56
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      由于歌曲的主调式为小调,所以把主音唱名为6来谈论,也就是说,将主和弦的基础结构视为6m、而不是1m,这样更容易理解一些~(虽然这么学习并不利于更深一步理解,但开始了解一首歌时这么弄比较方便~)


      IP属地:江苏3楼2024-04-23 00:56
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        这里先从主歌开始说(前面的rap部分跟主歌的前两个和弦是一样的,就不多说了)。
        显然,主和弦为6m9,也就是,主调式为小调,2m9和弦作为调内的下属功能、跟主和弦6m9切换着使用,这块的知识点不多(两者都是小九和弦,小九是一种张力十足、听起来有高级感的和弦,当然,实际使用时还是要匹配歌曲的情绪才行,不能一概认为叠的越高越好,这里,它们符合歌曲的情绪、主题;另外,两者从组成音看,共同音比例较多,相当于共同音的延伸/保留,同时,也有强倾向性的音存在,总体,两者相互切换,可以过渡顺滑)。
        到了主歌快结束的时候,也就是从主歌的第七个和弦开始,引入了两个有离调性质的和弦,而且,从这里开始,开始引入不少值得讲解一下的和弦,知识点就一个接一个的出现了,几乎每一个和弦的使用 都蕴含着不少和弦使用的知识。
        这个列表是按照主歌-副歌-紧接又回到主歌的顺序,罗列了一下和弦标记符号:
        (其中颜色一致或相近的地方 为相互“照顾”的和弦)


        IP属地:江苏4楼2024-04-23 00:58
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          先说下主歌第七个和弦,降七级六九和弦(b7 69),这里用的就有些巧妙,至少有三个作用:
          其一,这个和弦的主体结构是个降七级大三和弦(而且,两个附加的音,六音、九音,并不是离调音),那么,带有拿坡里和弦的使用功能,也就是说,作为通常使用的下属功能和弦(2m7)的更有高级听感的替代品,这里考虑到组成音,可以说替代的是2m7(11),再接到后面的三级属功能和弦,那么能体现出,主歌末尾两个和弦依然是在走下属-属-主的思路(即小调版四五一,或者说 2m-3-6m走向这种框架;不过,副歌开端的和弦并不是真的去了主和弦6m,后面会说说);
          也有老师解释为,这是借用了同主音的弗里吉亚音阶,为同主音弗里吉亚的一种降七级和弦(如果把主音唱成,就是弗里吉亚降二级),这么解释也是没错的,不过,这块的听感似乎没有塑造到弗里吉亚音阶的特色里,所以抛开这种解释也行~~
          此外,它还有两个附带的作用:
          其二,它的组成音 等同于1级属9sus4(根音选择不同,相当于用b7音当低音),而1级属9sus4和弦,可以给4级(副歌第一个和弦)充当临时的属功能(解释:若4级为临时主和弦 也就是副主和弦的话,那么,其副属和弦通常可用1级属7,而把1级属7改变一下,改用挂留的性质,用1级属7sus4或属9sus4之类的,也都行),这样,它或多或少的可以给副歌开端的4级出现做一个很好的“预告”,使其出现的更不会听起来突然,这一点也很重要~~
          其三,从它内部的组成音形成的音程来看,是个五声音阶的音程关系,能带出一些中国风的味道,并且,它也是R&B等流行音乐中比较有特色的一种高级和弦,有高级感的同时又非常好听。
          当然,从其组成音来看,它跟上一个和弦(2m9)也是可以过渡丝滑的,两者之间对比一下能发现,有较多的共同音,也有些带倾向性的音。


          IP属地:江苏5楼2024-04-23 01:02
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            再说下主歌第八个和弦,也就是主歌的最后一个和弦,3级属七Alt和弦(为3 7 #9 b13),它为歌曲里属功能的和弦的其中一种;正好上一个和弦是下属功能的,于是,这里为下属到属的连接,并结合三个共同音的保留,衔接过来固然是很顺利的。
            这个和弦本身也是比较有意思的,其主体结构显然 为3级属七(3级属七倒是比较典型,没有太多要说的,是这首歌主调上的属和弦,里面的三音为#5,而不是5,即用和声小调的音作为主音6的导音,更能增加倾向性,过渡更丝滑),在此基础上,增加了两个延伸音:一个是升九音,也就是主调内的5,相当于让自然小调的七级音跟和声小调的七级音同时存在了,而且,放在和弦里使其更张力十足;另一个是降十三音,是主调内的1;两个延伸音,都是主调内的音,甚至,这个和弦内的音,包含了6m7的除根音外的其他所有音(1、3、5这三个音),这样,更能把歌曲尽量稳在主调式以内,同时,又可以替换掉“本应”出现在这里的作为段末收尾的主和弦6m7。
            不过,这个和弦蕴含的知识不仅限于这些~~
            这里不妨想一下,如果给这个3 7(#9 b13)和弦 做一个三全音替代(即爵士乐喜欢用的降二代五替换;这歌里涉及的知识比属七和弦之间的降二代五稍难一些),变成另一个属功能的和弦,会是什么呢??答案是b7 9(13)和弦~~ 有没有发现,这就跟上一个和弦(b7 69)、以及副歌第二个和弦(b7属9)组成音都较为接近了~~~秘密就在于,它内部的两个延伸音,跟上一个和弦的六和九音全部相同(都是5和1),其中的一个延伸音(1)跟b7属9的延伸音也就是九音相同;此外,它们这几者,和弦主体部分(属七或大三)是可相互替代的或有些相近的东西,为三级属七、降七级属七、降七级大三这些。
            也就是说,这三者和弦并不都相邻、而且也各不相同,但,都是可以相互呼应的~~这样一来,这三个和弦就都不是高叠而已,而是进而给高叠出的延伸音相互一致,增加了听感上的一致性,使它们任何一个和弦出现的都不会显得“不合群”,虽然表面看上去有些奇怪,但听起来是很“合理”的。
            甚至,这个和弦解释到这里,还没完……通常而言,乐器在演绎高叠和弦时,由于组成音较多,可适度省略少部分音,通常省略掉和弦内最不够重要的五音,那么,这个和弦,省略掉五音,其组成音是 只比副歌最后一个和弦(3 7#5)多出一个音(调内的5)~~也就是说,主歌与副歌的段落末尾和弦,两者的组成音是很相近的,同时色彩有比较相近的地方,这就使两个段落听起来更统一一些。这样一来,其实是四个和弦之间的事,它们基本都不相邻、并且各不相同,却都可以相互呼应了~~这就更能使它们中的任何一个和弦出现都听起来更“合理”,都不会显得“不合群”~~
            (此外,这个alt和弦 可以对应一条alt音阶,这里简单罗列一下音阶的组成音:3 4 5 #5 b7 1 2,可以发现,这条音阶包含上一个和弦b7 69的全部的音b7 1 2 4 5,也就是说,上一个和弦与这个和弦(省掉五音)里面的音都在同一条alt音阶内,这么用,思维可以说是既爵又缜密了)


            IP属地:江苏6楼2024-04-23 01:03
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              再往后,就是进入到副歌段落了。
              副歌第一个和弦,为四级大七(4maj7),这和弦本身倒很常见,常用的四级和弦的一种,不过,用在这里,并不那么常规~~~因为,按“常理”来说,由于其放在3级属功能的和弦之后,这里“本应”接的是主和弦,也就是6m7或6m才是最“对”的,那些是上一个和弦最想要解决的归宿;而这里,用的是4级,不过,依然很丝滑~~~因为,4maj7和弦的上层结构的几个音就是6m和弦,听感上依然会留有一些顺利解决的舒适~~而且同时,其根音4也不影响顺滑,相对于上一个和弦的根音3而言,可以以半音强倾向性过渡到4,(同时,上一个和弦的延伸音对4也有一些倾向性);
              再有,此处用这个和弦还有一个好处,就是级数相比上一个和弦是半音上行过来的,加上大七和弦本身也是有张力的(大七度音程带来的张力),而且它带有大调的声感(以主调上的4为主音的大调),将其接在上一个张力很强的和弦3 7(#9 b13)之后,听感上还真有“情绪再次向上推进了一下、并且提亮一下”的感觉。也就是说,从主歌末尾进入副歌的同时,把听者的情绪再提一下,听起来还是挺爽的。
              概括一下,这个和弦起的作用总体上是:保持原有调式的基础上,提亮、推进歌曲的情绪。这么处理,显然是挺好的,因为这里是副歌开头,而不是一个段落的收尾,写的时候完全可以这样,既顺利连接、像解决了,同时,又更像是没去解决、且推进了。


              IP属地:江苏10楼2024-04-23 01:19
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                再往后,就到副歌第二个和弦了,降七级属九和弦(b7 9),这个也说下好了。
                这个和弦,表面上是降七级,不过,实际上其本质作用并不是上述那个降七级和弦那样,它实际上是另一个属功能的和弦:它是将某个3级和弦三全音替代(即降二代五)后的样子,替代了原本的三级属功能和弦,那么,将其还原一下,是什么样的3级和弦呢?根据组成音,答案为3级属7升五【3 7(#5)】。有没有发现,其“原型”恰好是隔了几小节之后的一个和弦,也就是副歌的最后一个和弦,这样,就更印证了上述说的 那四种和弦“相互照顾”的情况。
                此外,从组成音看,它从4maj7过渡过来也足够的顺滑,列一下和弦的几个组成音就能发现,两者之间共同音有多个、而且两者之间也不缺倾向性强的音。
                再往后,就好理解一些了,由b7 9这个属功能和弦,终于解决到了它的主和弦6m9(副歌第三个和弦)。由b7 9到6m9,相比一般的属到主的连接,它俩之间半音强倾向性的音数量更多了,就更加丝滑的过渡回来了,把高叠和弦和三全音替代版和弦的用处都体现出来了。


                IP属地:江苏11楼2024-04-23 01:20
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                  副歌第三个和弦、第四个和弦,则比较好理解一些,跟主歌里主要使用的两个和弦(六级和二级)是一样的,也是歌曲暂时“回归初心”、听感上让听者暂时“放松休息”一下,像个缓步台,比较舒服,这种张与弛间隔穿插的设计也使歌曲更好听一些;
                  再往后,是副歌的第五个、第六个和弦,4maj7、b7 9,从2m9接到4maj7也是比较顺的,主要原因为,4maj7的组成音(4 6 1 3)就等于2m9的上层结构(虽然 它们俩重点强调的音 有所区别);同时,这俩和弦跟主歌前两个和弦是一样的,体现了作曲里对应工整的一面,相当于把副歌切开长度相等的两半,前四小节、后四小节各为一半,每一半 都用相同的和弦+几乎相同的旋律进行开端,但后面接的又不同,似乎有点变奏曲的特点了~


                  IP属地:江苏12楼2024-04-23 01:20
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                    这下,就到了副歌第七个和弦了,这回接到b7属九后面的,不再是“按理说”应该去的地方(即,解决回六级主和弦),而是到了7m9(再后面接3级属功能),这可以说…歌曲里又一个十分精彩的地方来了~~
                    从级数和特性看,从这和弦开始再接下一个和弦,是要走一个736走向(就是小调版的二五一),不过,这里也不常规,而是很有亮点,这个和弦一出现,给人的听感,是突然“亮”了,力量和情绪一下子推了起来!一个小九和弦,为什么听起来会如此“明亮”?这是因为,这个和弦是暂时借用了同主音大调的二级和弦(自然大调的二级如果用九和弦的话就是小九,或者看组成音也行,7、#1、2、#4、6,把原调式的音阶里的三音六音都升回去了,显然是同主音大调上的),临时的去同主音大调上了,而大调自然是更明亮的听感。换言之,如果这里再“正常”一些、用歌曲的主调式里的7级的九和弦,那应该是个7级的半减七加上降九音(7 m7 b5 b9)这个样子的东西。
                    当然,同名大小调的切换在作曲里倒不奇怪…重要的是用在哪~~~这歌里,把这个和弦用在降七级属九后面,处理的确实很棒:其一,7m9、b7属9比起来,三音是共同的、其他音为利用半音强倾向性给倾向过来,形成的效果就是,两个和弦色彩有变化、而且能过渡丝滑~~(深得爵士乐或R&B/soul里面和弦的精华),其二,根音+大部分组成音一下子集体推上去半音,同时色彩上一个篇紧张一点、一个偏亮一点,这样,就跟前文说的副歌开头那块出现了有些类似的亮点了,听感上又有了“情绪向上推进了一下”的感觉,把听者的情绪又一次拔高一下,而色彩跟那个地方又有所区别,听起来比前一次更酣畅;
                    (有些扒谱内容认为这里还有个11音,11和弦整体听感更亮一些,个人是支持这个观点的;这里就讲下,如果是7m7(9,11)和弦的话,并不影响上述分析,而且连接甚至会稍微更顺一点:这和弦的十一音为3,可以多出一个跟下一个和弦的共同音,两个和弦的连接就更丝滑了;如果组成音都完整的话,这个十一音3还能与上一个和弦的五音4形成强的倾向性,可以从上一个和弦更顺利的过渡过来)


                    IP属地:江苏13楼2024-04-23 01:22
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                      于是,说到副歌最后一个和弦了,3级属七升五(3 7 #5,或写为3aug7)。这个和弦含的知识点上面那些分析已经说了大部分,这里主要再说说它本身~~它是主调上的三级,为其中一种属和弦,替用在这里为了走一个736(小调二五一)接回主和弦6m9,不过主和弦在下一段开头了而没放在副歌结尾,副歌结尾相当于半终止了~
                      这个属和弦的位置,其实用更常规的样子也行,就是三级属七(3 7),无论是属七还是属七升五,起属功能并在后面解决到主和弦6m9都是可以的,顺滑程度是差不多的、味道/色彩有区别;也就是说,这里用个三级属七也挺好,这样,跟上一个和弦7m9连接一起就形成大调二五一走向了,可顺利的接到六级大,然后,真回到六级时,改变它的三音,也就是利用调性切换接回六级小而不是六级大,或者干脆先放在六级大再到六级小也行,无论怎样,就能顺利的回到歌曲的主调式、主和弦了。
                      不过,这里没用属七,而是用的属七升五的形式,这有什么好处呢?
                      大体上有两种好处~~~其一,既然后面是想回到六级小,而不是六级大,那么关键区别就在于是用#1还是还原1,而三级属七升五里面刚好有1这个音,而不是用7这个“不参与定性”的音,这样,就把主调式/目标主和弦内的1音给提前引进来了,把上一个和弦7m9内的#1,提前拉回来到1了,同时两者倾向性很强的,也就是说,这个属七升五用在这里,可以帮助后面的主和弦6m9把重要的音提前拉回来~~
                      其二,属七和弦的听感显然在众多歌曲里比较常见,无论是那些副属和弦还是主调上的属和弦,而属七升五和弦内部有个增三和弦的结构,听感更加特别,同时符合歌曲此时的情绪变化的话,用出来自然可以给歌曲进一步增色~
                      (PS:顺带一提,周杰伦很喜欢关于带增和弦结构的和弦的多种用法,他在其他歌曲里,对于增和弦结构的使用还有一些不同的想法,如傻笑/你好吗/星晴等)
                      对于歌曲使用这个和弦(3 7 #5)的其他想法,前面已经分析了,这里再概括一遍~~这个37#5是b7属9的“原版”,甚至,可以说,包括它在内的四个和弦 都在相互呼应,使歌曲里任何一个离调和弦的出现 都像是在相互“照顾”,和弦这么设计,使歌曲更浑然一体化了。
                      总体来说就很丰富了,特别是副歌最后三个和弦体现的内容,从属功能和弦的三全音替代版、到同主音大调的二级功能的和弦,短短两小节就如此丰富;而且,副歌段落末尾有别于副歌段落的前半部分的那种属功能直接回归主和弦6m9的路子,而是又多“绕”了一波再去6m9(就在下一段开头)。
                      再次总结一下,副歌设计的是:分为前后两半,有相同的两小节开局、而又走了不同的路线。


                      IP属地:江苏14楼2024-04-23 01:26
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                        按顺序讲解下每个和弦的论述,到此就全部结束了~~
                        下面两段是汇总一些歌曲里主要的和弦知识,对爵士和弦组成音方面的知识有兴趣的可以看看~ 这里尽量缩减下表示和弦时的汉子 尽量用符号代表一下,只提组成音做个浅层介绍,而对于和弦功能就不再说一遍了~

                        把3 7(#9 b13) 的主体(属七和弦3 7)做个三全音替代,会变为b7 9(13);
                        把b7 9(13)的七音去掉 是b7 69;而将b7 69换个根音则会变为1 9sus4;

                        3 7(#5) 和3 7(#9 b13) (省略五音)组成音很接近,只比它少一个延伸音;
                        把3 7(#5)做个三全音替代会变为b7 9;b7 9跟b7 9(13)组成音很接近,只比它少一个延伸音;


                        IP属地:江苏15楼2024-04-23 01:26
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                          上面这些解说和弦的地方,主要是在说和弦本身是啥了,也就是,说说和弦的用法、组成音、每个和弦的用途,之类的,其实和弦的知识不仅有这些,也有比如几个音选择如何排列、和弦织体的设计等等,想都谈的很清楚就难了;
                          而且,歌曲还有和弦之外的其他不少方面,只说和弦即使在作曲方面也只是分支的分支;
                          所以,下面内容转发一些其他人做的解说内容~~里面也涉及、解析了一些和弦知识,同时也涉及到了其他一些东西。


                          IP属地:江苏16楼2024-04-23 01:32
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                            这里转发一个哎呀音乐写的解析
                            娘子
                            一首「不够西方」的纯正西方 R&B,也「最不中国风」的中国风。20 年后的聆听建议:试试自己不掉拍的前提下用吉他或者钢琴弹唱这首歌,能完成的人小脑大脑都不一般。
                            《娘子》是早期周杰伦对中国风的一次尝试,作为编曲人,他在间奏试图用吉他模仿琵琶,整首歌繁复的西方 R&B 旋律与方文山充满中国古典意象的歌词,竟然能时空交错融为一体,成为至今也难以超越的中西合璧神曲。


                            IP属地:江苏17楼2024-04-23 01:33
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                              (原 C 小调,变调夹 1 品,谱记 B 小调)
                              编曲主要使用吉他,可以听到的有三把。
                              ▼前奏 - 主歌(0:00-0:56)
                              很多人会觉得这首歌听起来很奇怪。但看谱可以发现重复最多的也就是小调中 Im - IVm(1 级与 4 级)——前奏 - 主歌除了最后两小节外一直在循环 Bm9、Em9,都是 R&B 常用的和弦。


                              IP属地:江苏22楼2024-04-23 01:47
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