可能画的时候是想象着画的，加阴影只是为了表现体积，并没有往写实方向走

类似装饰画吧，表现体积

e。首先我不是专业的，我只是一个学生，我跟一楼的看法是一样的，他可能是类似这种装饰画的水壶一样，是通过经验，主观的加上阴影从而表现碗立体感，表现的更生动。而不是从客观的观察去画这些阴影的

首先前提是因为两边深中间浅会突出中间，是增加透视关系的，所以会增加立体感，然后这幅东汉的画第一眼看到的是碗下面两边都有阴影，假设它是中间打光，那么碗口也应该会有两处阴影，但碗口只有一个左侧的阴影，应该是左面打光，那么碗身的阴影不成立，所以根据现代的装饰画画法例如我放的图可以合理认为是主观艺术效果

第一古代人画画遵守的教条跟现代人考美院所遵守的教条不一样，本质上都是教条，古代人本来画的也不是很写实所以他压根不管有几个阴影。第二有几个光源就有几个阴影，拿个铁盘子那就更加分不出什么亮暗面了

国画不遵守素描规律

不锈钢的，那是反射的别的景物

首先画是一种很自由的行为 有没有形体都不一定 主要是为了表达 思想感情幻想印象等等。
如果就按照西方美术这一套看这个碗的描绘就是泛印象主义的处理方式。没啥好不好的，它就是画面里众多元素的一个装饰品，一是没有压过的实质，二是不影响表达。

右边接近手，手和碗挨着一起光线通过不了一些地方就形成了闭塞。而且看图片可以明显看见右边的阴影是手部闭塞而非碗的阴影

光是斜前上方打过来的话虽然没有这么夸张也确实会有三块阴影，古代中国画的写实本来也都是相对的（

这手指都画的有问题，你居然在意他碗上的阴影

东汉时期全人类都不会画素描