京剧有唱、念、做、打之分，做指表演。借这个概念，偶觉得，就看过的越剧演员说，论做戏，无出老陆之右者。顶好的做戏，让人回味无穷，百看不厌。老陆的露真已入此境。
做戏的妙境在于刻画人物、表现内心。那露真中的曾荣是个什么人呢？偶觉得，曾荣是个大男孩、大愤青，志大才疏，却也心窍玲珑。说他大男孩，志大才疏，因为他不像个成熟的复仇者，文不能机谋隐忍，常在险地泄露天机；武不会张弓举鼎，长跪一刻腰酸腿疼。看来复仇对他只是个不当真的理想，可以天天压在心头，却无从真正下手去做。说到心窍玲珑，他毕竟是权贵之后，四书五经、六艺八股之类自不在话下。而且能以逃犯身份先寄附螟蛉，后入赘仇家，也是要有些心机智巧才行的。这么个人物，在惊天秘密被揭穿前后该怎么表现呢？从兰贞敲门起，曾荣的内心有四次重大变化，老陆刻画的层次分明，引人入胜。 听到是兰贞在外打门，是第一次变化，惊慌失措、手忙脚乱，像正在家里做坏事的孩子忽然发现父母已到门口一样。唱词中有：“心急当作心宽样，假装笑脸去相迎。”看老陆如何表现他的“心宽”和“笑脸”：手捂胸口、结结巴巴、声音走调，这是“心宽”，特别是声音走调，像喉咙里塞了东西，估计是心提到嗓子眼了。开门后察言观色的一脸僵笑，见礼后六神无主的满脸干笑，直比哭还难看，这是“笑脸”。特别是跟随兰贞进屋时那离楞歪斜、晃晃荡荡的背影，真是三魂去了两魂，哪有一点儿复仇者的心理素质。
听说兰贞是刚刚到此立刻打门后，是内心的第二次变化。知道没有危险，像小孩子般立刻变脸，端坐打扇，摇头晃脑，恢复了先前冷酷男那副牛哄哄的样子。提到嗓口的心也放下了，“读书啊”几个字说得气定神闲，甚至开始调笑戏弄，一副欠扁摸样。
听到“不姓张来本姓曾”后是第三次重大变化——从天机败露后如雷灌顶到魂飞魄散。兰贞这大段唱本就是对曾荣自语的重复，几段内容又有相似地方，如果一旁的曾荣配合不好，容易使看官乏味。老陆处理这大段层次分明，细致入微。这一大段又分三个小层次。从“不姓张来本姓曾”到“斩了我全家一满门”是第一个小层次，即彻底打蒙阶段，表现是两眼发直，表情呆滞，双手不受意识控制，呈自由落体状。细看老陆，这层次中又非一程不变的呆坐，每到紧要关节处还有细微变化：听到“曾荣是我真名姓”时，有倒吸一口气的动作，潜台词是：呀，真名被听去了。听到“朝中出奸臣”时，身体有微微后仰动作，潜台词是：定性的话又给听去了。听到“斩我全家一满门”时，再也坐不住了，站起来又跌坐在椅子上，潜台词是：连血海深仇也被听去了。至此第一个层次完。之所以说是被彻底打蒙，因为这个阶段没出现颤抖、哆嗦的动作，大脑基本属于空白状态。骂严嵩一段是第二层次，是从彻底蒙掉到魂飞魄散的过渡阶段。这个层次已经知道兰贞听到了关键核心部分，但还心存幻想不是全部，但已经意识到可能性不大了。这层次中手中的扇子开始微微颤抖——刀入肉中，痛感已经渐渐袭来。看兰贞近身紧逼地说出“偏偏逃出我曾荣”时，曾荣有寒毛倒立、蜷屈一旁的动作，如同打小抄的童鞋看到监考老师正向自己逼近。骂严世藩之后是第三个层次，这时已经知道无秘可守，大祸临头了。这个层次的典型动作是止不住的哆嗦和捯气儿——那是吓得有上气没下气。骂这几个人时，老陆对扇子的运用还有区别，骂严世藩和鄢茂卿时，是用扇子遮脸的，毕竟一个老丈人一个干爹，又杀又充军的，终究不是孔门弟子能拿到桌面上的事，不免羞愧。而骂赵文华时就没这动作，于此可见老陆塑造人物之精细、之严谨。而听到骂兰贞时则彻底扔了扇子——苦主就在眼前了。
跪下哭诉是最后一次变化，以柔克刚，化解危机。这段曾荣的大男孩和心窍玲珑的心性充分表现。最危急的时刻曾荣没有废掉，或许兰贞没有急于上报和事先的关窗动作给了他灵光一现的暗示——事情并非没有转机。曾荣选择用做小服低、扭轱辘糖式的厮缠手段去化解。看他第一段哭诉前有个偷偷看着兰贞往远处跪的动作，不禁想起俺小时候惹翻了老爹，总要往远处躲，倒不是怕挨打，主要表示已经害怕服软了。之后他接连用了戴高帽（你是贤德妻）、扮可怜（家破人亡受尽苦）、摆事实（你我到底是夫妇）、讲道理（见死不救心何忍）、心理战（亲手杀了你丈夫）等组合拳法，最后一路膝行蹭到娘子身边（这时更看出刚才远远跪的妙用来了），拉着兰贞的袖子使出七公绝学之缠字诀，如孩儿哀求母亲。至此，狂澜已扶，乾坤已转。如果俺小时候就看过这出戏，不知能免多少顿打。事已至此本可结束，却还要翻出更妙一层：曾荣听到准起令后，并没有如蒙大赦般站起，那就无趣了，还有暗自思量、偷看一番动作，最后居然像唤幼儿园小朋友一般摆手让娘子过来，并作势伸出双臂让她扶自己起来，伸出双臂那一刻的表情极绝，那一脸歇肩谄笑的表情，就是传说中的“舔着脸”吧，这恐怕也是小夫妇闺中常有的私密表情。那么动人的表情，在别人的露真里从未见过。至此，曾荣大男孩的性格暴露无遗，他这样的和小萝莉是处不来的，只有兰贞这样的御姐才正般配。
最后说一句，老陆这么火爆的表演，金彩凤也没有被她“欺”了，还算得是对手戏。两个高手共同造就了百看不厌的露真。
做戏的妙境在于刻画人物、表现内心。那露真中的曾荣是个什么人呢？偶觉得，曾荣是个大男孩、大愤青，志大才疏，却也心窍玲珑。说他大男孩，志大才疏，因为他不像个成熟的复仇者，文不能机谋隐忍，常在险地泄露天机；武不会张弓举鼎，长跪一刻腰酸腿疼。看来复仇对他只是个不当真的理想，可以天天压在心头，却无从真正下手去做。说到心窍玲珑，他毕竟是权贵之后，四书五经、六艺八股之类自不在话下。而且能以逃犯身份先寄附螟蛉，后入赘仇家，也是要有些心机智巧才行的。这么个人物，在惊天秘密被揭穿前后该怎么表现呢？从兰贞敲门起，曾荣的内心有四次重大变化，老陆刻画的层次分明，引人入胜。 听到是兰贞在外打门，是第一次变化，惊慌失措、手忙脚乱，像正在家里做坏事的孩子忽然发现父母已到门口一样。唱词中有：“心急当作心宽样，假装笑脸去相迎。”看老陆如何表现他的“心宽”和“笑脸”：手捂胸口、结结巴巴、声音走调，这是“心宽”，特别是声音走调，像喉咙里塞了东西，估计是心提到嗓子眼了。开门后察言观色的一脸僵笑，见礼后六神无主的满脸干笑，直比哭还难看，这是“笑脸”。特别是跟随兰贞进屋时那离楞歪斜、晃晃荡荡的背影，真是三魂去了两魂，哪有一点儿复仇者的心理素质。
听说兰贞是刚刚到此立刻打门后，是内心的第二次变化。知道没有危险，像小孩子般立刻变脸，端坐打扇，摇头晃脑，恢复了先前冷酷男那副牛哄哄的样子。提到嗓口的心也放下了，“读书啊”几个字说得气定神闲，甚至开始调笑戏弄，一副欠扁摸样。
听到“不姓张来本姓曾”后是第三次重大变化——从天机败露后如雷灌顶到魂飞魄散。兰贞这大段唱本就是对曾荣自语的重复，几段内容又有相似地方，如果一旁的曾荣配合不好，容易使看官乏味。老陆处理这大段层次分明，细致入微。这一大段又分三个小层次。从“不姓张来本姓曾”到“斩了我全家一满门”是第一个小层次，即彻底打蒙阶段，表现是两眼发直，表情呆滞，双手不受意识控制，呈自由落体状。细看老陆，这层次中又非一程不变的呆坐，每到紧要关节处还有细微变化：听到“曾荣是我真名姓”时，有倒吸一口气的动作，潜台词是：呀，真名被听去了。听到“朝中出奸臣”时，身体有微微后仰动作，潜台词是：定性的话又给听去了。听到“斩我全家一满门”时，再也坐不住了，站起来又跌坐在椅子上，潜台词是：连血海深仇也被听去了。至此第一个层次完。之所以说是被彻底打蒙，因为这个阶段没出现颤抖、哆嗦的动作，大脑基本属于空白状态。骂严嵩一段是第二层次，是从彻底蒙掉到魂飞魄散的过渡阶段。这个层次已经知道兰贞听到了关键核心部分，但还心存幻想不是全部，但已经意识到可能性不大了。这层次中手中的扇子开始微微颤抖——刀入肉中，痛感已经渐渐袭来。看兰贞近身紧逼地说出“偏偏逃出我曾荣”时，曾荣有寒毛倒立、蜷屈一旁的动作，如同打小抄的童鞋看到监考老师正向自己逼近。骂严世藩之后是第三个层次，这时已经知道无秘可守，大祸临头了。这个层次的典型动作是止不住的哆嗦和捯气儿——那是吓得有上气没下气。骂这几个人时，老陆对扇子的运用还有区别，骂严世藩和鄢茂卿时，是用扇子遮脸的，毕竟一个老丈人一个干爹，又杀又充军的，终究不是孔门弟子能拿到桌面上的事，不免羞愧。而骂赵文华时就没这动作，于此可见老陆塑造人物之精细、之严谨。而听到骂兰贞时则彻底扔了扇子——苦主就在眼前了。
跪下哭诉是最后一次变化，以柔克刚，化解危机。这段曾荣的大男孩和心窍玲珑的心性充分表现。最危急的时刻曾荣没有废掉，或许兰贞没有急于上报和事先的关窗动作给了他灵光一现的暗示——事情并非没有转机。曾荣选择用做小服低、扭轱辘糖式的厮缠手段去化解。看他第一段哭诉前有个偷偷看着兰贞往远处跪的动作，不禁想起俺小时候惹翻了老爹，总要往远处躲，倒不是怕挨打，主要表示已经害怕服软了。之后他接连用了戴高帽（你是贤德妻）、扮可怜（家破人亡受尽苦）、摆事实（你我到底是夫妇）、讲道理（见死不救心何忍）、心理战（亲手杀了你丈夫）等组合拳法，最后一路膝行蹭到娘子身边（这时更看出刚才远远跪的妙用来了），拉着兰贞的袖子使出七公绝学之缠字诀，如孩儿哀求母亲。至此，狂澜已扶，乾坤已转。如果俺小时候就看过这出戏，不知能免多少顿打。事已至此本可结束，却还要翻出更妙一层：曾荣听到准起令后，并没有如蒙大赦般站起，那就无趣了，还有暗自思量、偷看一番动作，最后居然像唤幼儿园小朋友一般摆手让娘子过来，并作势伸出双臂让她扶自己起来，伸出双臂那一刻的表情极绝，那一脸歇肩谄笑的表情，就是传说中的“舔着脸”吧，这恐怕也是小夫妇闺中常有的私密表情。那么动人的表情，在别人的露真里从未见过。至此，曾荣大男孩的性格暴露无遗，他这样的和小萝莉是处不来的，只有兰贞这样的御姐才正般配。
最后说一句，老陆这么火爆的表演，金彩凤也没有被她“欺”了，还算得是对手戏。两个高手共同造就了百看不厌的露真。
