主要崩坏的还是对故事和人物关系的理解

这是一个新本格作家都要考虑的后奎因问题。比如法月纶太郎，森博嗣的做法在前作小说预留线索，后面可以继续进行系列创作。你只看一本和看多本，你会发现读者对故事的理解是不一样的。

我上面说的是发散是系列作，而解答是作者。那么有一本小说就是发散的极致。《彩虹牙刷，上木荔枝的发散》，相对于发散，我们要提到另一个概念，“收束”。一般的推理小说，是先给读者很多可能性，而且通过条件慢慢收束，锁定为凶手是谁？或者动机是什么？的唯一项。由多可能性到单一性或唯一性。这种是早期推理小说的写作手法。俗语云：一个成功方法的相反方向也必然是一个成功的方法。早坂吝就是采用结尾发散式的方法来让故事升华。

麻耶雄嵩的小说采用的故事也是这种结尾发散的写作手法。但是你会发现他的小说和早坂吝的《彩虹牙刷》也是不同的。早坂吝把推理小说理解为是小说自身与作者的一种竞争。一般小说就是作者与谜题的对抗。所以早坂吝采用的是自己设谜题自己解答的。麻耶雄嵩就像个痞子。他的结尾不是收束的，也是发散的。但是他往往不给解答。

这里涉及作家的思考维度，推理小说的较量是不是只有读者和侦探。是不是还有更多的视角。侦探，读者，作者...。我们都知道《灵媒侦探》它的真正谜题不是故事，不是凶手，而是故事架构上的诡计。
麻耶雄嵩也是这种在故事之外进行很多思考的作者。给出线索，也有多重解答，但最后在收束的一刻，突然发散，戛然而止。有趣的东西就交给了读者。以《神的游戏》为例，命题：作家是不是推理小说中的神？作家说谁是凶手（作家自身的游戏）那么谁就是凶手。所以作家把自己化身为作品中的角色。无论你承认不承认作品中存不存在神。在故事架构上麻耶雄嵩都比你站在更高维度。麻耶雄嵩抽离故事、侦探与读者。抽离作者与读者。他在玩一个冒险性的实验小说。

看麻耶雄嵩的小说，不适合入门读者。就是因为他的小说有很多需要读者参与进去。这是推理小说发展，慢慢读者越来越聪明后，被逼迫出来的写作方式。它需要读者有独立思考并能推翻故事本身。和作者站在同一高度。然后在作者埋的伏笔中，体会故事之外的快乐和思考。这就相当于把《彩虹牙刷》的最后一章是交给读者来完成的。

读麻耶雄嵩的小说，千万不要相信他的故事。有人吐槽《有翼之暗》真结局是某个人的年龄不靠谱（此处不透剧）。1.你相信了故事。2.你也发现了疑点。 1和2是一对矛盾体。崩坏是对现有信息体系的崩坏。一个人从小认知根深蒂固，无法接受其他观点。不同的观点立刻反驳。为什么排斥呢？因为这是一种保护机制。要不然他的思维就会崩坏，他只能吸收他认为正确的那部分。 麻耶雄嵩厉害的点也就在这里。他用崩坏来筛选和他同一高度的读者来和他对话，淘汰那些无法接受的。但这毕竟是很少部分读者有独立思考能力。就如同侦探是万里挑一。 所以这群少部分的人和作者进行了高纬度的交流之后。麻神就诞生了。喜欢的人喜欢的不得了。不喜欢的人没法接受。出现了两极分化。

楼主所说的1234都是站在故事的角度里思考崩坏。是不是故事自身的崩坏。这是其中一个思考角度。我们应该突破故事本身，再来思考崩坏的对象是不是读者呢？或者作者呢？甚至于我们再拔高一个维度，他借助崩坏推理小说而重塑新本格呢？

说这么多都是站在作者的角度。作为一个读者。你能从崩坏中得到什么？故事？思维方式？推理能力？如果读你麻耶雄嵩的书是一种煎熬。而有的人是一种享受。你能接受吗？你不崩坏？然后骂那么人过度解度，骂故事乱七八糟，骂作者写了一个什么鬼……等等方式来让自己的原始保护机制来稳定精神的平衡。来吧，发泄他！让自己不至于崩坏。

这个吧有毒，回帖被删

我理解的所谓崩坏，就是明明能正常的解答，他偏偏剑走偏锋给你个血马坑解答；而不是那种写劈了根本给不出正常解答只能崩了。

我个人觉得是反常理，如果说传统的推理小说是造大楼，解密就是封顶，麻耶的书就是前99在构建，最后1%把楼炸了。