在某种层面上，可以将家定义为自由的反义词。
少年时期认清女性作为传统家庭中偏客体（工具人）的一方的我，想到的方式只有提升自己，然后逃离一切能够束缚“我”的东西。何曾想过现在呢，润也润不了了，可笑啊。

可是仍旧太稚嫩了，即便读陀思妥耶夫斯基读加缪，读那么多实质上算“有用”的书，还是逃不过青春期激素的决定。无能的我终于也动了“如果当初贯彻早熟孩童时期的志向，一切是否会不一样”这种无用的念头。

有位并不熟识的剪刀手剪《东宫》，用她生动的镜头语言和纯熟的剪辑技巧赚了我不少眼泪。我不清楚其他女性是否与我有同感，我哭与所谓爱情无关，而是疼惜女主台词中一遍又一遍地重复“我想回家”，“我只是想回家”。可能就连原著作者匪大也并不觉得女主其实早已没有“家”，爱她的阿翁能为女主做的也不过是为她相看一个“好人”，尽管这个“好人”在女主成婚的时候灭她满门（曾经的家），可我认为即便不被男主杀，所谓的家也只属于曾经而已，这是古代女子逃不开的诅咒。家，是仅存在于女主幻想中的乐园，是她历经种种坎坷精神濒临崩溃的避难所，盖因男权社会几千年古今中外女子于婚姻、爱与自由方面面临的抉择困惑大同小异，这种心理放到如今也并不过时。也许是一种精神支柱，可毕竟虚妄。

封控两个月期间，于自由实有太多话想说。而或许是说出口的touzhele被和谐，又使我回到惯常的麻木。人啊，人最具有人性的时刻不外乎自己正遭受苦难的时候。可仍旧为转发扩散后获救的每个消息感到振奋，每到此时便觉得浪国有浪国的好，多几个粉丝有多几个粉丝的好。