反观新版的《九阳神功》和《圣火雄风》,张无忌个性回归温厚不再腹黑,赵敏也提前事业失败而被父王掌掴并收回了兵马令牌;周芷若的不畏鬼神、无惧对师父灭绝的誓言,倒是显得颇为狠辣,然而饰演者妆容平庸不甚美矣,也难为影片增添几分光彩;而其他人等,殷素素陪同儿子一起中了玄冥神掌沦为武当山上饱受小辈欺负的苦命媳妇;甄子丹的张三丰雪中演太极,虽是宗师气度却无力回天;田启文自旧版就饰演华山二老之一,是难得没有换人的角色,可惜身为配角,只够勾起一瞬情怀。
也许,身为观众的我们,其实都只是书中的殷离,心心念念了许多年“狠心短命的小鬼”,却在重逢时发现,原来当年腹黑凶狠的“张无忌”已经变成仁恕宽厚的“曾阿牛”;巧的是,在王晶这新旧两版的倚天电影之中,殷离恰好都是一个被删改缺位的角色,由观众来代替书中人的“不识张郎是张郎”,这又何尝不是冥冥之中自有天意?
其实《魔教教主》诞生的环境本身就是难以复制的。二十世纪八九十年代的香港,各类武侠小说正风靡一时,武侠的氛围格外浓厚,同时影视产业也十分红火,这两者相加才打造出了包括此片在内的众多经典武侠影视作品。那时不止武侠小说所改编的电影,就连一些看似不武侠的作品中也加入了各种武侠元素。江南才子唐伯虎多了“唐家霸王枪”这门兵器谱上有名的家传绝艺(1993年周星驰版《唐伯虎点秋香》),广东状元伦文叙和柳先开也须以武功来对抗东厂爪牙(1994年张卫健、郭富城《伦文叙老点柳先开》),黄飞鸿和霍元甲一身正气是民国侠者自不必说,就连现代的古惑仔行走江湖也要讲讲义气。那时候香港的许多电影,不管是否武侠题材,都沾有江湖气息,爱说一些快意恩仇之事、侠肝义胆之人,似乎天下没有不可武侠化的故事。或者正如那句名言所说的,“有人的地方就有江湖”。
如今李连杰难返年少,邱淑贞和黎姿也息影不会复出,便是在微博上重现旧日白衣造型的张敏也不免有了几分迟暮姿态,那些深藏于我们脑海中的江湖子弟,终究是老去了。
几乎每次翻拍经典故事总会或多或少的引起争议,然而随着一代代人的成长或老去,一些多年前新推出时被指斥的版本经过时光打磨也成为了另一些人的童年记忆,曾经吐槽的情节也被重新挖掘出当年忽略的深意,同样让人念念不忘,或许三十年后,也有人会怀念这个张郎。
(完)