kato和氧气可以，kxxs感觉一般，t2没听过

并不是网上一刀切说的这三个塞子的器乐好听。我感觉大部分人还是对乐器原本的音色和正规的声音缺乏学习认识的经历。个人学过四种乐器，曾在管弦乐队，但自我觉得对音乐还是只是业余爱好而已。
除了kato的竖琴。kxxs和氧气都没想像中的好听。kato的钢琴也不好听，典型的水月家的钢琴声，这个声音在100块的银色飞船上，其钢琴的音色和声音的形状与kato的钢琴是同一款表达。非常令人失望。但只听竖琴的话，kato已值回票价，令人极度惊喜。因为我重点听的是钢琴和竖琴，所以这两个乐器我听得非常仔细，甚至多个耳机、不按顺序、多次、多日混听，争取听音客观，没有脑放，事实上，竖琴的演绎kato令我震惊。但钢琴声一出来，就知道这饱满水珠状的声音是水月钢琴的味道，以前买过银色飞船，正是这类钢琴的音色和声音的形状让我对买来的银色飞船毫无兴趣。在我个人理解中，这种钢琴的音色和形状离真正一台钢琴在你面前弹奏的声音可谓相差甚远。

补充下手机直推 ，但这并不是原本便捷出街定位的声音遗憾的理由

听了香港男声类别下的张敬轩，陈奕迅，李克勤，beyond。除了陈奕迅我感觉表达四个耳机都表达正常、可行之外，其它三位歌手我都觉得kato，kxxs，氧气表现很不如意(当然我知道本身它们就不是拿来听这个)，张敬轩有种我听着他唱歌感觉他失血过多的感觉，唱的随意，没在状态，声音无力等等各种负面感觉比较清晰。对李克勤音乐的表达则明显缺乏一种氛围感，且年轻化，曲风像一下从四五十多岁的歌手到二十到三十岁的男歌手，唱得过于轻闲，而实际的李克勤并非如此。

t2是线下店织语买来的。当时想找一条能听关淑怡的音乐，这个香港歌手可能很多人并不知道，但确是个实实际际的香港歌手实力派。风格非常的特别，好了，我应该介绍耳机……当时听了隼pro，e4000，kato和t2，还有其它两副我已经忘记的耳机。最终拿了t2，听关淑怡是一耳朵的差距，明显感觉t2非常适合听关淑怡，它将那种歌曲内的寂星冷气散发在夜中空气的氛围完全得演绎出来，甚至加大了充实了这种散发的冷气能量氛围(但并不是在说它是暖声还是冷声。)，这种散发的冷气能量氛围充实了整个空气，以至于我听多了之后我感觉有点过头了，似乎觉得如果多留一点空间会更好一些，而氧气在听这一首歌时并没有这种充实了整个旷大空间的空间氛围感，氧气演绎关淑怡的经典音乐时，歌曲空间规模较小，能感觉到预留了空间能够给予听者在浓烈的氛围下依然保持理性而客观的观察和一种有余量的思考。而t2的空间则将你包裹。我觉得这两种耳机表达仁者见仁，初听我肯定选择t2(只听关淑怡的话)，它有明显一耳朵令人惊艳的感觉，听久了，我可能选择氧气，因为它让我有空间呼吸，不至于被包裹太紧而有余量思考和与歌曲的氛围不必身心合一的协同。而t2这个耳机，说实话我认为它特别适合听关淑怡，言下之意是对其它的音乐差强人意，我觉得，人声方面上香港男声可听但一般，王菲梁静茹之类的女声不好听，众多乐器上的歌曲中，分离不错，解析一般，细节较差。横向有一定声场，纵向很浅，没有什么高频延伸，不亮不暗。最致命就是人声的声音发刺。不过在对于香港男声中，虽然我认为t2是可听但一般，但哪怕这样，也比kato，kxxs，氧气三个耳机都好听(仅在香港男声方面)。

对于其它三个耳机，晚上再更新 大提琴，小提琴，古琴，古筝，单簧管，双簧管分别的不同，绝对不是一句哪个耳机器乐好就很独断得一刀切说这个耳机的乐器演奏比其它的耳机好

想请教一下，主要听管弦乐，这四个推荐哪个呢（手机推的

竖琴和女高音：kato＞＞＞＞kxxs、氧气，kato在竖琴上远超过另外两条，得益于kato在硬素质上确实强悍，高频延展，女高音穿透(测试的竖琴曲目伴有人声女高音)，还有分离与细节等素质都非常明显得超过另外两条，这种超过是超越至少两个等级以上的超越。但除乐器竖琴外，在其它的乐器上，三者并没有特别极度的差距，在各个乐器上，不同的耳机拥有各自不同的优势。
钢琴：氧气、kxxs＞kato，其中，氧气和kxxs在钢琴的表达分别是两种不同的调音路线，相对而言，kxxs的钢琴在很多普通的耳机的上都能听到相似的声音，而我更喜欢氧气表达的钢琴声，略有一点点点点的染色，是一种小巧活泼可爱略小甜的声音。
大提琴：氧气＞＞kato＞kxxs，在大提琴上我必须严重说下，kato这个耳机“模拟”的味道痕迹太明显，可能没有接触过乐器的朋友并不清楚在演奏两种物体接触时必然会发出的声音，而声音中会包含有接触面的信息量，举个例子，比如手指在拨弦的时候，如果接触面是指甲会产生指甲和弦的“噪音”，如果接触面是手指的肉会产生肉和弦的“噪音”，并且人耳是可以听出来的，在一些乐器上，进击的其中一项技艺就是通过一些技巧消除这种“甲声”，而在另一些乐器上或者一些歌曲上，这种接触面传达的信息更有助于对声音的理解和有助于对听者对演奏者的思想情绪于整体的感知，大提琴偏向后者。在kato上的大提琴我听到的是一种感觉像电脑或者机器模拟出来的声音，并不是真实存在于马尾与琴弦碰面的声音，没有帛面，没有弦，而是一种数码的模拟，模拟的声音，是一条类似于在不断得增加项数，在不断得增加泰勒级数的声音模拟函数。它并不是真正的大提琴。非常让我失望，而kato之所以我认为在大提琴上比kxxs上好，是因为kato给对乐器没有一定认知的人听可能不会声音一起来就明显留意到一些关于乐器的细节，而kato，它在大提琴上，从音乐整体上是传达出一定的氛围的，但这种氛围也是模拟出来的，但至少有，这就是比kxxs听大提琴优秀一点的地方。至于氧气，我觉得在大提琴上至少是一个正常的声音和音像。

竖琴和女高音：kato＞＞＞＞kxxs、氧气，kato在竖琴上远超过另外两条，得益于kato在硬素质上确实强悍，高频延展，女高音穿透(测试的竖琴曲目伴有人声女高音)，还有分离与细节等素质都非常明显得超过另外两条，这种超过是超越至少两个等级以上的超越。但除乐器竖琴外，在其它的乐器上，三者并没有特别极度的差距，在各个乐器上，不同的耳机拥有各自不同的优势。
钢琴：氧气、kxxs＞kato，其中，氧气和kxxs在钢琴的表达分别是两种不同的调音路线，相对而言，kxxs的钢琴在很多普通的耳机的上都能听到相似的声音，而我更喜欢氧气表达的钢琴声，略有一点点点点的染色，是一种小巧活泼可爱略小甜的声音。
大提琴：氧气＞＞kato＞kxxs，在大提琴上我必须严重说下，kato这个耳机“模拟”的味道痕迹太明显，可能没有接触过乐器的朋友并不清楚在演奏两种物体接触时必然会发出的声音，而声音中会包含有接触面的信息量，举个例子，比如手指在拨弦的时候，如果接触面是指甲会产生指甲和弦的“噪音”，如果接触面是手指的肉会产生肉和弦的“噪音”，并且人耳是可以具体听出来是到底是“肉”作为接触面还是“指甲”作为接触面，在一些乐器上，进击的其中一项技艺就是通过一些技巧“消除”这种“甲声”中不和谐的地方(但依然 能听出来接触面)，而在另一些乐器上或者一些歌曲上，这种接触面传达的信息更有助于对声音的理解和有助于对听者对演奏者的思想情绪于整体的感知，大提琴偏向后者。在kato上的大提琴我听到的是一种感觉像电脑或者机器模拟出来的声音，并不是真实存在于马尾与琴弦碰面的声音，没有帛面，没有弦，而是一种数码的模拟，模拟的声音，是一条类似于在不断得增加项数，在不断得增加泰勒级数的声音模拟函数。它并不是真正的大提琴。非常让我失望，而kato之所以我认为在大提琴上比kxxs上好，是因为kato给对乐器没有一定认知的人听可能不会声音一起来就明显留意到一些关于乐器的细节，而kato，它在大提琴上，从音乐整体上是传达出一定的氛围的，但这种氛围也是模拟出来的，但至少有，这就是比kxxs听大提琴优秀一点的地方。至于氧气，我觉得在大提琴上至少是一个正常的声音和音像。

氧气的音乐性很好，很多时候这条耳机在很多地方都能靠它的音乐性救场，属于哪怕到了不擅长的地方也使之不难听。

二胡：在二胡的声音上，kato的问题还是跟大提琴一样，kato依旧只是在模拟“音色”，而不是演绎一台乐器从共鸣腔中传出来的声音。能够明显感觉是从一个某个播放器传来的声音，而不是一台乐器他带来的声音。
二胡是我用kato听的第三种弦乐器，到此为止，我基本能肯定kato至少在“弦类”这一块上的声音是一种“数字音乐”。有别于“传统音乐”中每个真实乐器演奏的声音，“数字音乐”是电脑和软件模拟出来的声音模拟出来的音色，它的声音所具有的“音像”能明显感受到每一种乐器不是真正的乐器(甚至不具有实体乐器拨弹的一些特点)，它们只是一种模拟音色的味道，在众多乐器中，它们也只是“电子合成器”中的一个“插件”，这种“数字音乐”正是kato在弦乐上的表达。

但电子和科技出来的成品，其背后肯定是一种数字，只是kato在“数字音乐”和“传统音乐”的中，它太靠向，不，它告诉了所有人它就是演绎“数字音乐”。而氧气在“数字音乐”和“传统音乐”面前，虽然它也是两枚科技成品，却巧妙得模拟出那份“传统音乐”的真实味道。并增加了属于它一定的理解的味道和节制又好听的氛围，在一些曲目和乐器上，氧气也是能够察觉出“数字音乐”，然则，正是它有属于它巧妙又好听的听感，这种音乐性让人察觉到掉进一个“数字音乐”的“骗局”中时，也欣然一笑。

弦类乐器的位置：能明显感觉到kato对它的位置比氧气对弦类的位置更加靠后，氧气在弦类乐器表达是一种贴耳，但不是紧贴糊耳朵。我觉得是一种恰当的贴耳。两种我更喜欢氧气。