被逼绝境之地，分寸尽失。而人间之分寸，还是魔域之分寸，这个尺规在哪里？当你步入地狱之门，恨错难返的心痛使你挣扎著留恋身后人间美景，却身不由己已被欲望之手推向边缘。
其实不管是戏剧，文学，还是社会学，关注边缘事件或是人物，仿佛是作为人类文明的社会性一直追崇的一份责任。这需要勇气和正义。而对於《翡翠恋曲》，梁柏言天堂到地狱的剖解，将一个从圆点到边缘的苦难作为一个事件进行在这裏。第一次看翡翠，是十个月前。我被言哥与希儿浓蜜的爱包围著，不忍抽身其中。彩蓉的出现却乱掉我的方寸，直至言哥和她堕楼。这种感觉就像你正陶醉在天堂的光芒裏，睁开眼却突然发现身处地狱裏阴暗的错愕。当看到杰和君为著各自的私欲那样卑鄙的行径，我的内心从错愕到抗拒，一种保护在内心玩味不舍的完美的感情使我在十个月前断然拒绝继续观看此剧。我想，我可以从自己的角度理解为何松哥会说，翡翠一部戏使他付出几部戏的精力。这种痛苦的心理历程仿若几生几世的漫长。而如今我重拾此剧，还是看到杰的卑鄙君的险恶之处，一种人性的冷酷与残暴对人间情感的杀戮，就那样直接的使我战栗。我突然发现自己在观看此剧时，常常有透不过气的感觉，蓦然惊醒时，发现是自己的手总不自觉的捂住嘴，而手指就蜷在我的鼻息之下。是一种面对人类之间令人发指的情感淩迟的暴虐，而惊恐吗？惊醒之后我总是狠狠地吸气，然后又堕入其中。
社会性，是人类文明的归宿，也是人性的完美终结。人的一切罪性，会因为社会性的光芒而隐藏在心锁之下被封印的黑匣裏。一旦被罪性开启封印之匣，光芒顿失。恨错难返的言哥被逼著失去归宿与完美的光环，跌入罪性孤独的恐惧与痛苦中。使我质疑所谓的社会性，真的是天堂与地狱的尺规吗？就如和合二仙，当你合手在握时，它似乎是可以成就你的祈福，而又因为你对它不知所踪时，它竟然可以是一个诅咒？
而对於恋曲的编剧，是我最不想提及的。但外界对於此片的争议，恰是编剧的思路。很多观者唏嘘於影片的结尾，也有更多的观者挣扎於情感的痛楚而不愿去面对结局的凄惨，我曾经在看过前十多集，止于堕楼之役（个人认为，彩蓉之役，言希情感之役。），写过一篇《翡翠之旅》。当时决定放弃这部片子，的确是不能接受编剧这样突兀的剧情走向。很多论坛的朋友回帖，字裏行间饱蘸著他们为此痛楚的憔悴。难道千禧年之初，这样的情感杀戮和晦暗的人生遭遇是影视市场的主导吗？我想这种形态的影片放在国外，会被分级制说“NO”。而我们这些被男人戏称为“师奶”的庞大观众群体，事实上更喜欢《原来爱上贼》的赏心悦目，正义与积极进取。很想知道，此剧能由现时的松哥改编的话，将会是一副怎样的画卷？因为翡翠情缘，事实上是所有松迷的一个痛，我们不想接受这样的剧情，却因为松哥担纲而不得不强迫自己去面对。（就像《蔡锷与小凤仙》，不是因为松哥，我一定不会去看这部戏。）有许多朋友，为言哥，或者言哥的爱情写了很多帖子，他们会这样去阐述：如若。。。多好。。。
但世事无如果，有因缘。
有媒体评价亚洲和欧美的影视，意思是亚洲的影片只会存在对人性的试探，所以当影视人物在真实的罪性裏挣扎，没有救赎直至生命湮灭（说通俗一点就是最终死光光）。而欧美影视却完整了试炼的过程，人物经历试探却得到灵魂的救赎，结局大多充满人性的光芒和对生活热切的向往。
不得不说到言哥与希儿的恋情，因为一切的根源在此。看到结尾（尽管今天我只是看到25集），感觉剧本对他们的恋情表达不够。尽管之前他们邂逅，爱慕，被松哥和陈慧珊表达得非常成功完美，使众多情仙们沉浸於如此美妙的飘逸裏，但我所说的是剧本的深度不够。我们看到了这样过瘾的忘年情，一开始是绚丽夺目的。但当另一个层面的言哥出现在我们眼前时，剧本却弱化了他们爱情的力量。编剧把言哥抛在那个孤独的角落裏，用尖锐的笔端雕刻著梁柏言的恐惧以及难返幸福的颓废，而使言哥和希儿的爱情失去瑰丽的色彩。为什麼不试试让希儿揉进言哥的内心世界，在一个男人的苦难裏成就女人的成熟？感觉当言哥面对罪性之时，影片前半部分大力渲染出来的爱情在这裏却嘎然而止。冠之以“翡翠恋曲”，却止得太早，后半部分难觅芳踪。
松哥的表现，不用评价了，意境自在心中。只是当言哥经历无数次梦魇与痛苦后，爱与温情，善良与关怀已不再是可以通抵其内心的桥梁时，松哥悄无声息的那种冷，眼神，笑意，蜷缩在那裏的身形，狡黠却没有痕迹的虚假，使我背脊寒意顿起，即使此时冻僵在键盘上的十指也不敌那种渗心的冷。这一场灵魂的绝地反击，尽显梁柏言的智慧和魄力，虽然他是以这样阴暗的方式出现，但当他被精神病的质疑和那些身处正常轨道的人的标准以及自己内心的尺规逼进地狱之时，谁会知晓他的孤独与恐惧？松哥将这份边缘的挣扎与宕失信心的复杂演绎得入木三分。当然还有那份反击的狠毒，莫希儿无法承载的那份陌生。
他们说，他现时已经疯了。但我知道，言哥没有疯。当一个人生命的所有仅存一个希望时，他的执著使常人害怕，因为他们没有走过灵魂的试探，却只会用他们所谓道义的挑剔去放大那块有瑕疵的玉裏存在的黑点。
松哥带著桐桐在夜风中孤独的坐在海边，松哥去跟Ceci道别，站在床头握拳痛哭，在门边返身温柔地跟昏迷的女儿说：“爸爸走了”。 松哥再一次放手，第一次为彩蓉，这一次为自己。
此时我脚边的地板上，已洒下一片泪滴。
恨错难返时，谁能不会放弃我？而也许，我已经放弃了自己。因为我已留下了自己的尊严。
感谢kxjhk,鼓励我重新观看此片。
Lena
其实不管是戏剧，文学，还是社会学，关注边缘事件或是人物，仿佛是作为人类文明的社会性一直追崇的一份责任。这需要勇气和正义。而对於《翡翠恋曲》，梁柏言天堂到地狱的剖解，将一个从圆点到边缘的苦难作为一个事件进行在这裏。第一次看翡翠，是十个月前。我被言哥与希儿浓蜜的爱包围著，不忍抽身其中。彩蓉的出现却乱掉我的方寸，直至言哥和她堕楼。这种感觉就像你正陶醉在天堂的光芒裏，睁开眼却突然发现身处地狱裏阴暗的错愕。当看到杰和君为著各自的私欲那样卑鄙的行径，我的内心从错愕到抗拒，一种保护在内心玩味不舍的完美的感情使我在十个月前断然拒绝继续观看此剧。我想，我可以从自己的角度理解为何松哥会说，翡翠一部戏使他付出几部戏的精力。这种痛苦的心理历程仿若几生几世的漫长。而如今我重拾此剧，还是看到杰的卑鄙君的险恶之处，一种人性的冷酷与残暴对人间情感的杀戮，就那样直接的使我战栗。我突然发现自己在观看此剧时，常常有透不过气的感觉，蓦然惊醒时，发现是自己的手总不自觉的捂住嘴，而手指就蜷在我的鼻息之下。是一种面对人类之间令人发指的情感淩迟的暴虐，而惊恐吗？惊醒之后我总是狠狠地吸气，然后又堕入其中。
社会性，是人类文明的归宿，也是人性的完美终结。人的一切罪性，会因为社会性的光芒而隐藏在心锁之下被封印的黑匣裏。一旦被罪性开启封印之匣，光芒顿失。恨错难返的言哥被逼著失去归宿与完美的光环，跌入罪性孤独的恐惧与痛苦中。使我质疑所谓的社会性，真的是天堂与地狱的尺规吗？就如和合二仙，当你合手在握时，它似乎是可以成就你的祈福，而又因为你对它不知所踪时，它竟然可以是一个诅咒？
而对於恋曲的编剧，是我最不想提及的。但外界对於此片的争议，恰是编剧的思路。很多观者唏嘘於影片的结尾，也有更多的观者挣扎於情感的痛楚而不愿去面对结局的凄惨，我曾经在看过前十多集，止于堕楼之役（个人认为，彩蓉之役，言希情感之役。），写过一篇《翡翠之旅》。当时决定放弃这部片子，的确是不能接受编剧这样突兀的剧情走向。很多论坛的朋友回帖，字裏行间饱蘸著他们为此痛楚的憔悴。难道千禧年之初，这样的情感杀戮和晦暗的人生遭遇是影视市场的主导吗？我想这种形态的影片放在国外，会被分级制说“NO”。而我们这些被男人戏称为“师奶”的庞大观众群体，事实上更喜欢《原来爱上贼》的赏心悦目，正义与积极进取。很想知道，此剧能由现时的松哥改编的话，将会是一副怎样的画卷？因为翡翠情缘，事实上是所有松迷的一个痛，我们不想接受这样的剧情，却因为松哥担纲而不得不强迫自己去面对。（就像《蔡锷与小凤仙》，不是因为松哥，我一定不会去看这部戏。）有许多朋友，为言哥，或者言哥的爱情写了很多帖子，他们会这样去阐述：如若。。。多好。。。
但世事无如果，有因缘。
有媒体评价亚洲和欧美的影视，意思是亚洲的影片只会存在对人性的试探，所以当影视人物在真实的罪性裏挣扎，没有救赎直至生命湮灭（说通俗一点就是最终死光光）。而欧美影视却完整了试炼的过程，人物经历试探却得到灵魂的救赎，结局大多充满人性的光芒和对生活热切的向往。
不得不说到言哥与希儿的恋情，因为一切的根源在此。看到结尾（尽管今天我只是看到25集），感觉剧本对他们的恋情表达不够。尽管之前他们邂逅，爱慕，被松哥和陈慧珊表达得非常成功完美，使众多情仙们沉浸於如此美妙的飘逸裏，但我所说的是剧本的深度不够。我们看到了这样过瘾的忘年情，一开始是绚丽夺目的。但当另一个层面的言哥出现在我们眼前时，剧本却弱化了他们爱情的力量。编剧把言哥抛在那个孤独的角落裏，用尖锐的笔端雕刻著梁柏言的恐惧以及难返幸福的颓废，而使言哥和希儿的爱情失去瑰丽的色彩。为什麼不试试让希儿揉进言哥的内心世界，在一个男人的苦难裏成就女人的成熟？感觉当言哥面对罪性之时，影片前半部分大力渲染出来的爱情在这裏却嘎然而止。冠之以“翡翠恋曲”，却止得太早，后半部分难觅芳踪。
松哥的表现，不用评价了，意境自在心中。只是当言哥经历无数次梦魇与痛苦后，爱与温情，善良与关怀已不再是可以通抵其内心的桥梁时，松哥悄无声息的那种冷，眼神，笑意，蜷缩在那裏的身形，狡黠却没有痕迹的虚假，使我背脊寒意顿起，即使此时冻僵在键盘上的十指也不敌那种渗心的冷。这一场灵魂的绝地反击，尽显梁柏言的智慧和魄力，虽然他是以这样阴暗的方式出现，但当他被精神病的质疑和那些身处正常轨道的人的标准以及自己内心的尺规逼进地狱之时，谁会知晓他的孤独与恐惧？松哥将这份边缘的挣扎与宕失信心的复杂演绎得入木三分。当然还有那份反击的狠毒，莫希儿无法承载的那份陌生。
他们说，他现时已经疯了。但我知道，言哥没有疯。当一个人生命的所有仅存一个希望时，他的执著使常人害怕，因为他们没有走过灵魂的试探，却只会用他们所谓道义的挑剔去放大那块有瑕疵的玉裏存在的黑点。
松哥带著桐桐在夜风中孤独的坐在海边，松哥去跟Ceci道别，站在床头握拳痛哭，在门边返身温柔地跟昏迷的女儿说：“爸爸走了”。 松哥再一次放手，第一次为彩蓉，这一次为自己。
此时我脚边的地板上，已洒下一片泪滴。
恨错难返时，谁能不会放弃我？而也许，我已经放弃了自己。因为我已留下了自己的尊严。
感谢kxjhk,鼓励我重新观看此片。
Lena
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