（零）写在最前
每每殷桥待客时，贵客点了姑娘的花牌，除了私下协商好，大多时候要在哪里待客，用怎样的戏梗开戏，都是要姑娘们自己来费心思的。一个好的开戏能够让双方文思泉涌，愉快顺畅的进行后续的戏码，而一个清汤寡水不仅会打消彼此对戏的兴趣，还可能卡戏，草率结尾。
　　　　由此可见，一个好的开戏是非常重要的。而本课就将根据人物和环境的关系来提供几种开戏的思路。
　　　　　　

（一）选择地点
　　　　可供待客的地点分为两种：公共场所和私人场所。公共场所即楼里的各种允许待客的外景，私人场所即姑娘们自己的水坊和各种私景。
　　　　虽说姑娘们在待客时所选的地点都不会被其他人打扰，但在戏中也可以稍微注意一下这二者的区别：公共场所通常较为开阔，人流量可能略大；私人场所则更私密安静，不容易被人打扰。
　　　　举个例子：在宴席上待客的姑娘可以写身边有人来人往，十分热闹；但在自己私景待客的姑娘，如果写身边人声鼎沸，就会显得很奇怪。
　　　　

（二）了解地点
　　　　楼里各处外景风景各异，姑娘们的水坊也都各个不同。如果一段戏写的平平无奇，甚至十分“百搭”，把这段戏放在任何地点都毫无违和感，那么私以为这段戏和环境的结合度其实是非常差的，完美契合环境的戏应该具有独一无二的特性，要做到这一点，首先就要去了解环境有什么样的特点。
　　　　这里以外景举例，楼里的外景介绍都是通过文字+图片。细读文字，观看图片其实就已经足够我们得到一个对这个地点的大体印象了。
　　　　以朱砂小榭举例。
竹映红蕖水榭开，门闲乳雀下青苔。
伊人何恋五斗粟，不作渊明归去来。
——依韵和希深游乐园怀主人登封令（宋·梅尧臣）
兰月乞巧，繁缕姑娘宴后酒醉，独行踽踽，不知归路。乍逢骤雨，繁缕情急之中乃寻一小榭躲雨。雨润楼台，风拂草木间，繁缕醉不能持，梦会周公。待伊人酒销梦醒，正是雨停。此时繁缕再看窗外，震惊不已：雨后落红翩然，漫天飘扬，水面落花艳如红绸，水远青山美如画境。
若以湖面为脸颊，青山为黛眉，小榭恰如美人眉心一点朱砂，云娇雨怯，风姿绰约。使君听闻，遂提笔名之曰“朱砂小榭”。
通过这段描述，我们可以了解到“朱砂小榭”名字由来的经过，也有了大体的印象：湖面青山之间的湖心亭，有落红翩然飘扬满天，落在湖面。
至于姑娘们的水坊和私景同理，摆设都由姑娘们自己的心思，只要不违背品阶、原则，都可以自己随意布置。
　　　　

（三）描绘地点
　　　　有了对所处地点的大概印象，接下来就是选取能为我们所用的部分。人物对戏时，除了特定的剧情外，场景的转移往往是很少的，所以在宏观的景色之下，能为我们戏中所需要的其实只是一小部分，画面似的场景。这时候我们就可以根据我们对场景的大概了解和印象，描绘勾勒出部分细节，框出一块画面，为我们所用。
　　　　举个例子：
　　　　「晚风卷了落红满地，在明水净山间添最艳烈的一笔。湖是观音面，山是眉峰聚，因湖心亭那一点红痣，衬得岸边杨柳竟比观音净瓶里的更苍翠欲滴。」
　　　　这就是对朱砂小榭的几句简单描写，先描绘出大概的氛围。然而，如果戏里利用很长的篇幅去描写景色，往往会导致审美疲劳，这时我们就可以利用人物来构建细化这个场景。
　　　　「晚风卷了落红满地，在明水净山间添最艳烈的一笔。湖是观音面，山是眉峰聚，因湖心亭那一点红痣，衬得岸边杨柳竟比观音净瓶里的更苍翠欲滴。
　　　　脚步声近了。我抬眼寻他，朱红纱帷自小亭尖顶垂落，深深浅浅的红层叠交织，横亘在我俩视线间，朦朦胧胧的，瞧不清彼此身影。」
　　　　这段描写不仅加入了人物，也将对戏的地点敲定在这个湖心亭，除此之外，我还添加了小亭上有朱红纱帷的细节。
　　　　在细化场景时，只要不违背周围的环境，可以适当加入一些细节。朱红的纱帐和朱砂小榭相得益彰，但这一段如果是放在海印净台，就会显得很不伦不类了。
　　　　

（四）添加人物
　　　　场景的构建基本完成后，就可以开始添加这段戏的核心人物了。在添加人物时，有几个要点：
首先，人物要和环境有互动。
　　　　「巧手盅了龙团胜雪，翠色茶汤将茶盏斟满，递在唇边，未消品尝，便已觉出馥郁茶香。」
　　　　以这段品茶戏为例，简简单单描写喝茶，可以放在任何场合，单看这段根本没法分辨地点在那儿，这样的戏就是没有和环境互动的戏，下面我们来修改一下。
　　　　「将龙团胜雪的茶饼碾碎，巧手盅了沸水，茶筅轻搅将茶膏调了，信手拾来黑釉瓷盏斟满翠色茶汤，递在唇边，未消品尝，便已觉出馥郁茶香。」
　　　　我把这段品茶戏的环境定位在宋风茶馆，所以把沏茶的手法和茶具都换成了宋代常用的，这样就会增强和环境的互动感。也就是“在什么地方做什么样的事。”
其次，人物行为要符合人设。以萧盈盈这个人物举例，她不信神佛，所以就算是在佛堂开戏，她也不会虔诚跪拜，反而可能会对佛像佛堂不屑一顾。这样的行为也更能让她不羁的形象鲜明起来。
最后，可以适当抛梗出来。姑娘们不要光把自己的戏写的很漂亮，孤芳自赏，也要适当关注和对方的互动，给对方留出互动的空间来。这个就不多赘述了，大家慢慢体会。
最后是一个完整的例子：
　　　　「晚风卷了落红满地，在明水净山间添最艳烈的一笔。湖是观音面，山是眉峰聚，因湖心亭那一点红痣，衬得岸边杨柳竟比观音净瓶里的更苍翠欲滴。
　　　　我着一袭月白，素净妆面掩不住眉眼浓烈，眉心朱砂殷红，更似是玉瓣莲里濯养出的妖物，仙风，——妖骨。
　　　　斜坐亭栏，将腿随意叠着，晃荡的裙摆下，隐约能窥见小巧玲珑的绣鞋尖儿。握盏独酌，忽听得脚步细碎，我抬眼一瞥时，见他。
　　　　朱红纱帷自小亭尖顶垂落，深深浅浅的红层叠交织，横亘在我俩视线间，朦朦胧胧的，瞧不清彼此身影。我兀自一笑，扬手轻声。
　　　　：“风大天寒，待客不周。还请公子先喝几杯酒暖身吧。”
　　　　顺我玉夷低头，便可见酒盅精致，杯杯满盛着玉液琼浆。酒盅踏着满地落红蜿蜒排开，从亭门一路穿过层叠的幔帐，直到，——我的足边。」
　　这就是一段在朱砂小榭的待客开头，经过上述的步骤添加了环境的细节，并且加入了一部分强化人设的行为，并抛出了一个梗，姑娘们可以通过对戏慢慢加深对这部分的理解。

（附）作业
　　　　自选场景，试通过以上步骤写一段待客的开戏，要求：人物和环境相结合，既要表现出环境特点，又要适当表现人设，最好还有可供互动的伏笔。字数不低于二百字。