文章来源|中国书画报
“挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”纵横挥毫，水墨淋漓间朵朵盛开的梅花跃然纸上，唯愿东风把这报春使者散溢的馨香送到万户千家，让人们都能感受到春的气息。
李晴江爱梅，其所画梅花玉骨冰魂、清秀逸丽，品读之，愿“坐卧其下，做十日功课而后去”，郑板桥谓之“为天下先”。
李晴江不仅梅画技艺精深，且为官清正，做人如梅，刚正孤高。郭津京先生也爱梅、画梅，前期画梅作品多喜用李晴江之题梅诗，似是在试图与先贤进行跨越时空的对话与神交。他的梅作下笔有力、沉雄劲健，既酣畅恣肆又跌宕奇逸，章法大开大合、虚实相生、不媚不俗，这得益于他早期大量心摹手追先贤遗迹，穷其画理与画技。
张彦远曰：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运。”画家上承文化之命脉，写的是自己，也是民族文化精神之追求。特别是爱梅、画梅者，骨子里多有一股清澈冷峻之气，不媚于人亦不媚于事，随心所欲，于是其笔下的梅或疏朗瘦健、俊俏孤傲，或老干横斜、浓淡相宜，或明艳繁茂、厚重润泽，读来如饮百年陈酿，醇香绵软，酣畅淋漓。纵观现当代画梅名家，如吴昌硕、关山月、潘渭滨、于希宁、王成喜等人，丹青妙意各领风骚。但是毕竟画梅者众，能达到一定高度的却不多，可喜的是郭津京外师造化，中得心源，笔耕不辍，终达妙境。他的《梅之魂》和《赏心只有三两枝》，虬枝铮铮，冰魂寒彻，画家将自己十几载的解悟注入画卷，观者从中可以感受到其人格力量和精神境界——不浮躁，不张扬，不泯自性，不染万境。