在《戴拿奥特曼》的故事线中，斯菲亚可以说是一个不可忽略的存在。在本片第二话《新的光（后篇）》中由于形态类似于球体，TPC椎名参谋以球体的英文名“Sphere”的谐音来命名这些未知生命体“斯菲亚（Sphire）”，并在TPC首次遭受斯菲亚攻击后召开的紧急会议上确认该命名。
作为直接承接了《迪迦奥特曼》世界观的平成第二作《戴拿奥特曼》的boss——斯菲亚，与迪迦TV中，直到最终阶段才得以确定形象的boss——加坦杰厄相比，斯菲亚这一概念形象的诞生要早得多。
尽管斯菲亚的正体——格兰斯菲亚是在最终章才出现的敌人，但是斯菲亚这一形象很早就在《戴拿奥特曼》的故事中活跃了。如果说加坦杰厄是《迪迦》的故事最后，小中先生费尽心思去体现恐怖感和独特性的最终产物；那么斯菲亚就是长谷川先生在《戴拿》的故事开始之前，就已经确定的与本篇立意相对立的概念产物。
斯菲亚是在长谷川先生在阅读了《戴拿》的企划书之后构想出来的敌役，初步设定为与“宇宙型奥特曼”相反的宇宙的恶意。所以，在了解“斯菲亚”这一形象设计的想法之前，有必要对《戴拿奥特曼》的企划书有所了解

【以下内容来源于：《戴拿奥特曼.特别编集》】：
由于《迪迦奥特曼》的巨大成功，使得圆谷很快就于1997年年初便开始讨论是否要创造第二个“平成”奥特曼，随后代理方读卖广告社和圆谷方就开始以这个目标做准备。同年2~3月，企划在每日放送通过。在每日放送通过的企划之中，最初的设想是：主人公是一个不断在各类案件中和防卫队员邂逅的旅行者（欧~布）。
但是该企划案在后来多方参与的探讨会议上被否决，最后会议上确立了——【创造新角色，继承旧《迪迦奥特曼》世界】的基本方向。并且确定了企划部分由圆谷一夫社长和制作部副部长滨田知彦，以及迪迦时期的制片人笈田雅人担当。其中出品人笈田雅人认为可以将新作品的时间线设定为迪迦之后的数年。在和企划部的右田昌万商谈之后，确定了新作的时间线为2017年，新领域时代的概念也是在这个时候被提出来。同年四月，由制片人丸谷嘉彦决定了新奥特曼的名字——戴拿。不久后多方制作人员的名单也完成，随后高野宏一、小中和哉、笈田雅人等在探讨后终于将企划案初步拟定。
此时的企划案的主要内容以“新领域时代”为首，同时包含了“戴拿奥特曼“，敌对怪兽，TPC，超级胜利队的初步设定以及作品风格。其中”新领域时代“作为一个崭新的概念为《戴拿奥特曼》的故事提供了一个前所未有的新舞台，即人类所追求的更高质量的生活方式，先进技术以及求知欲等等，却又不包含侵犯其他星球或生物的意思，是一个以太空为主题，DNA、深海、环境改造等等各方面都推进改革的时代，代表着人类自身所蕴含的无限可能性；正如但笈田雅人制作人所说：克服了最后的决战（迪迦奥特曼），人类应当有相应的资格,在各种各样的领域去探索，这是一个不仅在技术方面也更是精神方面具有探索的时代。全新的领域必然引起新的挑战和阻碍，而此刻出现的”戴拿奥特曼“就是在这么一个独特的时代出现的一位超越人类却又引领人类进步的存在。
企划案结束之后，紧接着就是第一话的脚本工作。为此召集了迪迦的主笔编剧小中千昭、长谷川圭一、川上英幸、吉田伸、太田爱、武上纯希、右田昌万一同商讨，在企划解说之后，决定以竞争的形式来决定第一话的脚本，具体有哪些参与竞选的稿子不得而知，但是最后是长谷川先生以前后篇构成的世界观、高度的角色描写充实度脱颖而出。斯菲亚也终于第一次出现在了人们的视线内。
企划故事：突入！平成奥特曼的第二年

戴拿奥特曼 企划设定书

根据长谷川先生所说：在读完企划书之后，他脑海浮现出来的是一个“宇宙型”奥特曼的形象，出于这方面的考虑，设定了与之相反的“宇宙”之恶意的怪兽—同时，由于设定上的形象是谜之球体，所以取了球体“Sphere”的谐音来命名怪兽——スフィア（Sphire）。①
如果说戴拿奥特曼是于新领域时代出现，为了引领人类进步，让人类迈向宇宙的存在，那么斯菲亚则是为了阻拦人类，妨碍人类进入宇宙的存在。随着斯菲亚这一概念的提出，形象的设计自然也要搬上日程，然而最早斯菲亚的形象设计并不是由丸山浩老师接手，而是由美术部来负责的，由美术部设计完成的索菲亚（スフィア）球体有CG以及实际道具两种。根据丸山浩老师在《ウルトラデザイン画集》所说，除去格兰斯菲亚（后面再谈），斯菲亚在剧中其实还经历过一次小的形象变迁，即在35话②
（对形象设计有兴趣的朋友可以自行去回看上诉剧集，这里我就不展示我丢人的截图技术了）
就这样，斯菲亚成为了《戴拿奥特曼》故事中一个关键存在，以长谷川先生的说法，斯菲亚就是人类在迈向宇宙这条路上必然要战胜的困难，但是又因为它是一个来自全新领域的挑战，所以对于此刻的人类来说，斯菲亚是一个无法用逻辑理解的敌人，而是能让人感觉到恶意的身份不明的东西。所以斯菲亚是一个拥有高度指挥的敌人，并且已经对人类展开了进攻。③
①：
脚本（长谷川圭一）：因为这次是“迪迦”的续篇，所以关于队伍不一定要说明得那么清楚，但我觉得还是要在某种程度上做到比较好，于是就改成了前后篇。读了企划书之后我想到的是宇宙型奥特曼。设定了与之相反的宇宙的恶意。

②
丸山浩：第一话的斯菲亚是由美术班的人负责的，这是用于第35话所设计的东西。虽然也画了样品，但是在商谈的时候并没有给众人看吧。大体上，以采用了原来的设计的第2段的左侧为基础，成为了决定稿。

③
脚本（长谷川圭一）：斯菲亚的设定是为了作为关键的存在。因为是一个挑战未知事务的故事，所以是无法用逻辑理解的敌人，而是能让人感觉到恶意的身份不明的东西。其实，我想尽早的将斯菲亚写出来，但是这在前半部分很难实现。

丢一张关于丸山浩老师在《ウルトラデザイン画集》给的设计稿
自行对比一下决定搞和样品的差异，真是万幸（）
决定搞

四个样品（难怪商谈的时候没拿出来）

Z星♀

Z星♀

Z星就是神！

Z星就是神！

阿⭐哥，我的……我的超人

Z星就是神！

Z星就是神！

Now,the last one,from north carolina,height 6.6,the chicago bulls' no.23 Micheal Jordan!！！

dd

不过，在当时，其实还没有决定将斯菲亚作为《戴拿奥特曼》终章的敌人，尽管剧组想要做出一些宏大的场面来使得故事更加的精彩，却又所限于技术力，这才一拖再拖拖到了最终章。
根据长谷川先生本人的说法，他是希望可以将斯菲亚这一形象尽早的描绘出来，展现于观众面前，但是由于各种原因，使得这个想法无法实现。在《戴拿奥特曼.特别编集》长谷川先生提到了最初25话的构想是斯菲亚的再登场回，并且想出了木星超新星爆炸这样的大故事。但是却由于CG制作过于困难便被搁置了（斯休姆明明也是纯CG制作嘛）。在村石和江藤的建议下改成了发生在南极的故事。不过尽管如此，长谷川先生对于这个自己的“孩子”还是有着不小的偏爱的，为了谋求斯菲亚和其他侵略者的差异化，将斯休姆描绘成了一个完全的侵略者。
不过也正因如此，斯菲亚的本体——格兰斯菲亚一直到了《戴拿》故事的最终章才在观众面前显出了原型，虽然和长谷川先生一开始所想的尽早的将斯菲亚展现出来的目标不同，不过也算阴差阳错的造就了一个大名鼎鼎的超级怪兽——格兰斯菲亚。可以说，现在我们口中一直所说的格兰斯菲亚那令人惊异的表现力是整个剧组“十年磨一剑”才创造出的艺术。
关于宇宙球体——斯菲亚的能力介绍我是没有准备详解的，因为相对来说展现的部分不多而且比较平常。不过在斯菲亚披露出来的能力之中，除了相对常规的破坏光线，身体冲撞外，斯菲亚那可以自如分离合体的身体特征以及于物质融合使其成为“斯菲亚合成兽”的特殊能力早早的就为格兰斯菲亚的形成埋下了伏笔。
《戴拿奥特曼.特别编集》
脚本（长谷川圭一）：在斯菲亚篇里最初考虑的是木星超新星爆炸之类的大故事。这样的话，“光CG就要花半年时间。”被这么说（笑）。于是村石先生和江藤先生给了我南极这个想法，于是就成了这个样子。即使在这个时候，也想要将斯菲亚和明确的侵略者划清界限，所以将斯休姆描写成了一个完全的侵略者，将南极吹飞后进行了反攻，以谋求差别化。