【转帖】英明盖世三岔口杰作惊天十字坡【李少春吧】

在“天津戏曲”吧看到的一个很有意思的帖子，原作者金庸，帖子作者亭内春秋

英明盖世三岔口杰作惊天十字坡
“英明盖世三岔口，杰作惊天十字坡”，是田汉送给盖叫天的一副对联。这副对联中嵌着盖叫天的本名（他真名字叫做张英杰）和艺名，对仗工整，举出了他的两出拿手好戏，而且很有英雄气概，所以盖叫天很得意。这些年他上台唱戏，舞台两侧一定挂这副对联，他在杭州造的生圹，坟前石牌坊上也刻了这十四个字，横额则是“学到老”三个大字。
这次中国民间艺术团在香港演出的京戏中，也有《三岔口》与《十字坡》这两个剧目。这两出戏在京剧中本来地位很低，属于“开锣戏”（即帽儿戏）一类。从前听京戏的以富贵中人及有闲者为多，他们讲究气派，很迟很迟才上戏院，只看最后一两出好戏，越是差的戏码，排的愈前，直到盖叫天把这两出戏唱红，才把它们作为大轴（排在最重要的地位）。所以谈到《三岔口》与《十字坡》，不能不提目下全国第一的武生盖叫天。

《三岔口》的故事是说北宋时杨延昭手下的大将焦赞得罪了奸臣，发配沙门岛，杨延昭派另一个大将任棠惠暗中保护。两人住在三岔口的一家客店中，店主刘利华夫妇仰慕焦赞，以为任棠惠是奸臣派来行刺焦赞的，于是黑夜中摸进任棠惠的店房，两人展开了一场惊心动魄的打斗，直到焦赞循声赶来，双方相见，这才消除误会。
这故事不知出于何典，北宋杨家将的小说中有焦赞杀人闯祸的故事，但不见有任棠惠和刘利华，除了《三岔口》之外，其他关于杨家将的戏如《穆柯寨》《辕门斩子》《洪羊洞》《杨排风》《挡马》等戏中也不见这两个人物。但单是《三岔口》一出戏，也足以使这两位英雄活在许许多多人的心里。现在全世界知道刘利华的人，只怕比知道杨六郎的人还多呢。
最初这戏的主角是武丑刘利华，到盖叫天饰演任棠惠，主角变为武生。后来李少春与全国第一武丑叶盛章合演，又变为两人并重。我们看这次演出，饰任棠惠的谭元寿和饰刘利华的翟韵奎是无分轻重的，当是承袭着李少春和叶盛章的先例。

“哑剧的每一个动作使观众都能了解”，这句话说说容易，做起来却十分困难。在西欧，罗马时代就已有哑剧，目前欧洲的戏院中偶然也有一些哑剧表演，然而普通只是极短的一段，引不起多少人的兴趣。默片电影时代哑剧的表演艺术曾大为兴盛，等到发明了有声电影，这种表演又衰落了。但即使是默片之中吧，也不得不借助于常常出现的字幕来加以说明。欧洲与印度的有些批评家把《三岔口》中的演技与卓别林相比，因为卓别林正是演哑剧的大师。
目前欧美戏剧中哑剧动作用得最多的是在芭蕾舞之中。因为芭蕾舞的舞蹈者都不说话，舞蹈动作又很抽象，只好用哑剧手势来叙述故事和表达感情。自从十八世纪初叶以来，芭蕾舞承袭了意大利谐剧的手法，哑剧就成为舞蹈中很重要的一部分。过去，看芭蕾舞的只有少数的王公贵族和鉴赏家，他们都懂得舞蹈，对舞剧中的特种姿势都明白是什么意义。但现在看芭蕾舞的人社会面越来越广，不可能每个人都是专家，许多人就不知道这些舞蹈家们比来划去的在干什么。英国一位著名的女舞蹈家菲丽雪戴•格莱说过一个故事，说她丈夫有一次去看《睡美人》，见王后对着王子，在自己耳后擦了几下，这意思本来是说：他为什么不结婚？他应该在这些青年女子中挑一个来做新娘。这位先生大声问人：“王后是不是问他儿子有没有洗干净脸？有没有在耳朵后面洗一下？”这个问题引起了许多内行者的哄笑。这表明，芭蕾舞是多么难懂呀！虽然它每一下手势都有理由，也合于逻辑，但事先不好好学一番，是不能懂的。比如说，双手交叉在头上（象征王冠）是表示国王或王后，如只举上一只手，那就是表示王子或公主。说起来不无有理，然而谁想得到呢？
但看《三岔口》，你完全不需要这种专门的恼人的知识，即使是六七岁的孩子，也知道任棠惠和刘利华在干什么。
芭蕾舞中的哑剧是根据法文的文法来结构的，这更令人难懂。比如《天鹅湖》第二幕中，王子做手势道：“你—飞—不要。”天鹅做手势道：“我—你—怕。”其实一个是说：你不要飞走。另一个答道：我怕你。在《三岔口》中，刘利华在自己肩头上方一拿，在颈中一斩，再摇摇手，不论是哪一国人，都知这表示怕任棠惠一刀将他砍死。
哑剧虽是一种艺术，但在一般场合中表现起来总令人感到不合理。难道他们是哑巴吗？干嘛不说话？在《三岔口》与《打店》中，所设想的情况却真是再好也没有了。对打的双方都是在黑暗之中，只要发出一点点声音，立刻就是杀身之祸。在这种环境之中，演出哑剧是最最合理的。而除了中国这种传统戏曲形式之外，在外国的话剧或电影中处理这场面也是不可能的。因为京戏的观众虽然看到一个光亮异常的舞台，却能设想这是伸手不见五指的黑夜，在西方的舞台剧中要表现这种情况，势必要关掉灯光，那么观众要知道台上在干什么，只好像任刘两人一般，自己也上台去瞎摸一场了。

两出戏中摸黑打斗之激烈，不必多说。京戏短打武技如“滚毛”、“劈叉”、“打飞脚”、“跌筋”、“乌龙搅柱”等精彩动作，在这两个戏里也应有尽有。这次看谭元寿与翟韵奎、黄元庆等的演出，虽然技术还不及盖叫天、李少春、叶盛章诸前辈，但动作紧凑火炽，看来也极为过瘾。盖叫天当年与祁彩芬合作演《打店》，从店房中一路打到屋顶。盖叫天一块彩瓦丢下来，刚在祈的头顶碰得粉碎，这手绝活，连他亲生儿子也还没学到。黄、谭、翟诸位均在英年，假以时日，也未始不能直追前贤。
外国戏剧批评家们对《三岔口》中各种动作目的性之明确，一致赞扬。所谓目的性明确，那就是说每一招每一式都有具体的作用，一刀挥来，目的是要砍死对方，一脚踢去，目的是踢去对方的兵器。再拿芭蕾舞来相比，舞蹈中有许多旋转、姿势、高跃等等，美当然很美，但到底有什么意思，实在难说（乌兰诺娃等苏联舞蹈艺术家所做的重大改革之一，就在使舞蹈动作具有意义，这正是我国京剧舞蹈所已做到了的）。当然京剧中也有为武功而武功的东西，但比较上数量是很少的。