《隆乾文物鉴赏》清宫旧藏“大雅斋”瓷器
1．器物类型及纹饰特征：
为制作大雅斋瓷器，清廷在同治十三年(1874年)下发了20余种新绘的瓷器小样，然后传交九江关生产。由于下发诏书时已在隆冬，错过了瓷器生产的时令，所以经江西刘坤一据实情力争，终获准在光绪元年烧造完成黄单一至五号、十九至三十一号款花样瓷器，共计“3668件”。据督理九江关税务监管窑厂事沈保靖上报清册，光绪元年呈送传办瓷器，“共计三千陆佰陆拾捌件，共装玖拾肆桶”。光绪二年，补齐上年未完成烧造的黄单一号至十八号。鱼缸、花盆、花瓶，“共计1254件，共装贰桶”，共4922件，294桶。大雅斋瓷器造型多样，主要有碗、高足碗、盖盒、高足盘、花盆、盆奁、瓶、穸斗、羹匙、鱼缸等。这些器物虽然样式基本相同，但规格有大小之分。档案记载“大雅斋”碗就分为海碗、大碗、中碗、傻碗、茶碗、盖碗六种。其中，以花盆居多，除有大小型号外，形状也有不同。有扇形、银锭形、双连形、长方形、圆型、花瓣形等，许多花盆均有盆奁相托，托底的盆奁又可单独做水仙花盆使用，它们既是实用的器物，又可成为陈设观赏器。
大雅斋”瓷器纹饰主要以花卉、雀鸟、蝴蝶为主，绘画十分精美，常以牡丹花、芙蓉花、海棠花、牵牛花等笔法细腻，层次清晰。此时的粉彩虽有色泽较浅淡，不够鲜亮的缺陷，但其整体纹饰笔意清新，寓意吉祥，绘画细柔流畅，体现出了宫廷绘画的特征。
2．釉质、釉色及款识特点：
“大雅斋”瓷器的釉色可谓多姿多彩，当时要求生产的瓷器釉色有：白地、蓝地、深蓝地、浅蓝地、豆青地、浅豆青地、浅藕荷地、藕荷地、黄地、明黄地、大红地、粉红地、粉地、翡翠地、浅绿地、绿地等。在色调上表现为浓艳鲜亮。多数以黄、绿、蓝、红、紫、藕荷色为地，并以珐琅彩料中的篮、白、墨等色及各色粉彩绘画纹饰。主要品种有绿地粉彩、蓝地粉彩、紫地粉彩、黄地粉彩、里绿地墨彩等。“大雅斋”瓷器装饰风格主要有里外满绘色地粉彩、白地粉彩、墨彩纹饰；有里白釉外绿地墨彩、粉彩装饰，花盆和盆奁都为罩绿釉外各种色釉的粉彩装饰，其口沿基本上都是以白色釉为地再用蓝料彩绘回文一周。这些色调中色彩对比鲜明，黄色浅淡娇嫩，绿色青亮深翠，蓝色深浅有致，紫色浓重艳丽，白色清新靓丽。
“大雅斋”瓷器的款识是非常有特色的。它与我们常见的绝大多数瓷器款识不同，传统意义上器物的款识只有书写在器物的足底一种，但是“大雅斋”瓷器的款识却与众不同，客观的说，“大雅斋”器物本身的款识有两种：1．一种是在器物的外壁或器物内壁自右向左横书“大雅斋”三字楷书，其右为“天地一家春”盘龙篆书印文。这种印文是于另外纸上绘出小样再剪贴于此处的。这种款识里“大雅斋”三字的排列基本相同，但是“天地一家春”印文却有两种，一是“天地一”三字居右，“家春”两字居左排列；二是“天”、“地”两字上下分开，中间为“一家春”三字，而“一”与“家”两字连写又居右，“春”字居左。此外故官博物院藏品中还有两件墨彩花蝶纹圆花盆，上面的款识排列顺序与众不同，“天地一家春”红彩篆书盘龙印在左，“大雅斋”三字在右，字体和款识的排列均是从左到右的排列顺序。这两件花盆在。工艺、纹饰上与其它花盆相同，不知是工匠故意所为，还是书写有误。这种款识在不同器物上的书写位置也有不同，最多的是书写在器物外壁的口沿下，包括：花盆、碗、盖碗、渣斗、鱼缸及白里的高足盘等；也有书写在器物内壁口沿下的，包括：盘及内壁有粉彩装饰的高足盘；还有盖盒书写在盒盖外壁的肩部；羹匙书写在其内壁中部。第二种款识就是在器物底部署红彩“永庆长春”四字双行楷书款。这种款识几乎所有器物都有，但花盆由于底部有孔，因此没有署“永庆长春”四字款识。还有高足盘、高足碗囚足底中空也没有书写款识。