人间不过是你无形的梦
偶然留下的梦 尘世梦
——
2001年《康熙王朝》在央视八套播出，一个西南小镇二年级的孩子有了美术梦。
那晚的剧情是康熙与葛尔丹开战，准葛尔的铁骑与大清的弓弩手对峙，容妃一袭白衣从蓄势待发的军队中冲了出来。
至今记得那盆已经凉透了的洗脚水，为了拖延时间看到后面的剧情，我始终把脚泡在水里，于是我看到了一个孩子眼里最为动容的画面：一身白衣，与铁骑兵马相对。
那晚荧屏上的内容，就是我对美学最早的理解。
这种理解包裹着那晚从铁蹄兵戈飘然而至的白色衣袂发展成热爱，成为现在我所从事的事。
它是从一颗幼年的心脏里萌芽。源于一个八岁儿童对一个虚构角色的喜爱。当一个小镇里的儿童有了念想，这种念想在孩子的心里开花，从心上到手上到纸上黑板上。
在两房一厅的局促空间里，梦想开始生发。
我从那个时候开始画画，开始了我的聋哑时代。
我的心里开始出现一团火，但我没有办法向任何人描述那团火。它烧着就像是一个笑话，一张口就可能把别人笑死，或者我自己被烧死。
我有一个目的地，但地方太远了，那是我所能接触到的人都没有去过的地方。
伸手没有用，我鼓起勇气，也只能从平安桥走到南滨路。
我没有那样的能力。
在那个时候，我体会到了什么是痛苦。
当一个小镇儿童有了梦寐以求的事情就是痛苦。
当一个有梦想的人却没有力量去做，那梦想对于那个人来说，就是累赘一样的痛苦。
还不如当一个笨人。
北京、人民大会堂、敦煌、壁画、飞天......当它们不再是电视上的蛛丝马迹，而是作为一个个具体的名词被我在地理书上，连成一条蜿蜒的黑线的时候。
一切都不受控制了。
我知道了有一个人在这些地方画画，画的是电视上我梦寐以求的那些图像。
而我却只能坐在教室里，时间一天一天过去，什么也做不了。
我觉得自己还那么年轻，却已经失败了。
那个素不相识的女演员，成为了我那时候起的唯一知己。
我只知道她在画画，在北京在人民大会堂在敦煌，画壁画飞天画我十分想够但够不到的东西。
成长中，就有了一个偶像。
尽管现在，我也并没有因为这个偶像在绘画上有任何造诣。到后来明白，原来画画只是一个动作、一个载体，我只是在对付自己的聋哑时代。
那个人人都会经历的，听不进，也说不出的时代。
在那个困难的时代里，她鼓舞了我。
后来我长大了，去了北京、兰州、敦煌。
我知道她的画在北京人民大会堂甘肃厅，叫《沃土》，但是进不去。到北京那天我问别人，人民大会堂在哪个方向，人家给我指了一个方向，我朝着那个地方行了个注目礼。
到兰州后，我选了辆其中一站是兰州军区的公交车绕城一圈，我说我想在兰州找人，但不知道该去哪儿。司机说找活人可以去白塔山，高，能看见兰州城里的所有人。又说找死人都在黄河，说，你听过黄河捞尸队吗。我问，你是在开玩笑吗？他说不是。
那天我背了一台电脑和一架单反去爬白塔山，那是我最贵重的家当，我的眼睛和手。爬到山顶发现果然能看到全城的人，他们都像蚂蚁一样。
我知道我根本没有要找的人，那个人也根本不在兰州。
我没有目的，眺望着从山脚下铁桥延伸出去的中轴线，一下释怀了。
去敦煌之前我已经画了一段时间的飞天，后来在莫高窟看洞窟，看到洞口的门有人进去才打开，一参观完就关上。人们一进去都死盯壁画，而四周的壁画都像是黏满了人们的注视所以才浑浊不清。门飞快地打开、关上，我觉得自己的目光也被门关上了。
它们都被关这扇门内，发生了很多对视。
我什么都没有看清，但我记得那些画。那些挥起来的袖子和流动的衣袂，它们舞起来，撞进每一个注视着它们的人眼里。
莫高窟回来之后我在鸣沙山呆了两天，爬上了最高的沙丘，等到太阳与月亮交界。
而现在回想着这画面，回想我写过的沙漠中的骆驼，写骆驼是能行走在阴阳两界的动物。因为太阳和月亮会同时出现在沙漠上空，沙漠会被分割出一条清晰的明暗交界线，骆驼就走在这样的明暗分割中。
一脚背阴一脚向阳，一脚严冬一脚酷暑。
我躺在过这样的明暗交界线中，沙漠不一定是酷热，在太阳照不到的地方，就像躺在雪地里。
过去读书的时候，我的书桌下面一直压了一张照片。
是那个女演员在沙漠里的照片，在月牙泉附近，穿蓝色裙子。
所以到月牙泉那天，我先绕着湖走了一圈，一边走一边想着那些被鼓舞的日子，然后爬到最高的沙丘上，眺望。眺望到月牙泉边上的灯一圈一圈亮起来了，面前的背后的人都开始下山，暮色中看不清他们的五官，只有背光的轮廓。他们一个一个影子一样从我的视线消失，我站起来，看见自己完整的影子，它紧紧跟随着我。
我终于长大到有力量去我想去的地方。
敦煌回来后不久就在网上看到了她生病的消息。那以前很长一段时间都没有看过她的任何近况，也没有想去了解，我想我也不追星，认识她最初是源于对她所塑造角色的喜爱，后来看《唐明皇》、《贺兰雪》、《太平天国》、《康熙王朝》......看到她设计的那么多美丽的纹饰与衣服。
那之前我并不知道她是一个艺术家，只是被她荧幕里的美丽鼓舞着。
她是我认识这个世界美好事物最原始的启蒙与向往。
知道她去世的消息是在她去世后的第二天，她没有活跃在大众的视野里人们依旧记得她，记得她塑造在荧幕里的许许多多的美好形象。有一瞬间我甚至觉得比起其他热播剧的演员或者艺术家，她所得到的热忱与回响远不及她的艺术贡献。
想起06年播出的她参演的一部剧叫《大敦煌》，她角色的那条线是一对将青春与热血献给敦煌的艺术家夫妇。
前往鸣沙山的路上望着延伸出去公路尽头出现的沙漠，我下车一边走一边公放这部电视剧的主题歌。
刀郎的声音漂浮在空旷的西北公路上，我一边走一边默念歌词。
“
敦煌的驼铃随风在飘零
那前世被敲醒轮回中的梵音转动不停
我用佛的大藏经念你的名
轻轻呼唤我们的宿命
......
浮云万里横渡
尘世的路我用菩萨说法图为你演出
今生始终无缘的共舞
......
我用飞天的壁画描你的发
描绘我那思念的脸颊
我在那敦煌临摹菩萨
......”
我们最终都会因为热爱与坚持超过自己的预期。
此生、往生，我们都到过同一个地方。
人死的路上，我想都是骑着骆驼，是同这个世界背过身的亲密关系。
我应该为你高兴，应该笑。
偶然留下的梦 尘世梦
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2001年《康熙王朝》在央视八套播出，一个西南小镇二年级的孩子有了美术梦。
那晚的剧情是康熙与葛尔丹开战，准葛尔的铁骑与大清的弓弩手对峙，容妃一袭白衣从蓄势待发的军队中冲了出来。
至今记得那盆已经凉透了的洗脚水，为了拖延时间看到后面的剧情，我始终把脚泡在水里，于是我看到了一个孩子眼里最为动容的画面：一身白衣，与铁骑兵马相对。
那晚荧屏上的内容，就是我对美学最早的理解。
这种理解包裹着那晚从铁蹄兵戈飘然而至的白色衣袂发展成热爱，成为现在我所从事的事。
它是从一颗幼年的心脏里萌芽。源于一个八岁儿童对一个虚构角色的喜爱。当一个小镇里的儿童有了念想，这种念想在孩子的心里开花，从心上到手上到纸上黑板上。
在两房一厅的局促空间里，梦想开始生发。
我从那个时候开始画画，开始了我的聋哑时代。
我的心里开始出现一团火，但我没有办法向任何人描述那团火。它烧着就像是一个笑话，一张口就可能把别人笑死，或者我自己被烧死。
我有一个目的地，但地方太远了，那是我所能接触到的人都没有去过的地方。
伸手没有用，我鼓起勇气，也只能从平安桥走到南滨路。
我没有那样的能力。
在那个时候，我体会到了什么是痛苦。
当一个小镇儿童有了梦寐以求的事情就是痛苦。
当一个有梦想的人却没有力量去做，那梦想对于那个人来说，就是累赘一样的痛苦。
还不如当一个笨人。
北京、人民大会堂、敦煌、壁画、飞天......当它们不再是电视上的蛛丝马迹，而是作为一个个具体的名词被我在地理书上，连成一条蜿蜒的黑线的时候。
一切都不受控制了。
我知道了有一个人在这些地方画画，画的是电视上我梦寐以求的那些图像。
而我却只能坐在教室里，时间一天一天过去，什么也做不了。
我觉得自己还那么年轻，却已经失败了。
那个素不相识的女演员，成为了我那时候起的唯一知己。
我只知道她在画画，在北京在人民大会堂在敦煌，画壁画飞天画我十分想够但够不到的东西。
成长中，就有了一个偶像。
尽管现在，我也并没有因为这个偶像在绘画上有任何造诣。到后来明白，原来画画只是一个动作、一个载体，我只是在对付自己的聋哑时代。
那个人人都会经历的，听不进，也说不出的时代。
在那个困难的时代里，她鼓舞了我。
后来我长大了，去了北京、兰州、敦煌。
我知道她的画在北京人民大会堂甘肃厅，叫《沃土》，但是进不去。到北京那天我问别人，人民大会堂在哪个方向，人家给我指了一个方向，我朝着那个地方行了个注目礼。
到兰州后，我选了辆其中一站是兰州军区的公交车绕城一圈，我说我想在兰州找人，但不知道该去哪儿。司机说找活人可以去白塔山，高，能看见兰州城里的所有人。又说找死人都在黄河，说，你听过黄河捞尸队吗。我问，你是在开玩笑吗？他说不是。
那天我背了一台电脑和一架单反去爬白塔山，那是我最贵重的家当，我的眼睛和手。爬到山顶发现果然能看到全城的人，他们都像蚂蚁一样。
我知道我根本没有要找的人，那个人也根本不在兰州。
我没有目的，眺望着从山脚下铁桥延伸出去的中轴线，一下释怀了。
去敦煌之前我已经画了一段时间的飞天，后来在莫高窟看洞窟，看到洞口的门有人进去才打开，一参观完就关上。人们一进去都死盯壁画，而四周的壁画都像是黏满了人们的注视所以才浑浊不清。门飞快地打开、关上，我觉得自己的目光也被门关上了。
它们都被关这扇门内，发生了很多对视。
我什么都没有看清，但我记得那些画。那些挥起来的袖子和流动的衣袂，它们舞起来，撞进每一个注视着它们的人眼里。
莫高窟回来之后我在鸣沙山呆了两天，爬上了最高的沙丘，等到太阳与月亮交界。
而现在回想着这画面，回想我写过的沙漠中的骆驼，写骆驼是能行走在阴阳两界的动物。因为太阳和月亮会同时出现在沙漠上空，沙漠会被分割出一条清晰的明暗交界线，骆驼就走在这样的明暗分割中。
一脚背阴一脚向阳，一脚严冬一脚酷暑。
我躺在过这样的明暗交界线中，沙漠不一定是酷热，在太阳照不到的地方，就像躺在雪地里。
过去读书的时候，我的书桌下面一直压了一张照片。
是那个女演员在沙漠里的照片，在月牙泉附近，穿蓝色裙子。
所以到月牙泉那天，我先绕着湖走了一圈，一边走一边想着那些被鼓舞的日子，然后爬到最高的沙丘上，眺望。眺望到月牙泉边上的灯一圈一圈亮起来了，面前的背后的人都开始下山，暮色中看不清他们的五官，只有背光的轮廓。他们一个一个影子一样从我的视线消失，我站起来，看见自己完整的影子，它紧紧跟随着我。
我终于长大到有力量去我想去的地方。
敦煌回来后不久就在网上看到了她生病的消息。那以前很长一段时间都没有看过她的任何近况，也没有想去了解，我想我也不追星，认识她最初是源于对她所塑造角色的喜爱，后来看《唐明皇》、《贺兰雪》、《太平天国》、《康熙王朝》......看到她设计的那么多美丽的纹饰与衣服。
那之前我并不知道她是一个艺术家，只是被她荧幕里的美丽鼓舞着。
她是我认识这个世界美好事物最原始的启蒙与向往。
知道她去世的消息是在她去世后的第二天，她没有活跃在大众的视野里人们依旧记得她，记得她塑造在荧幕里的许许多多的美好形象。有一瞬间我甚至觉得比起其他热播剧的演员或者艺术家，她所得到的热忱与回响远不及她的艺术贡献。
想起06年播出的她参演的一部剧叫《大敦煌》，她角色的那条线是一对将青春与热血献给敦煌的艺术家夫妇。
前往鸣沙山的路上望着延伸出去公路尽头出现的沙漠，我下车一边走一边公放这部电视剧的主题歌。
刀郎的声音漂浮在空旷的西北公路上，我一边走一边默念歌词。
“
敦煌的驼铃随风在飘零
那前世被敲醒轮回中的梵音转动不停
我用佛的大藏经念你的名
轻轻呼唤我们的宿命
......
浮云万里横渡
尘世的路我用菩萨说法图为你演出
今生始终无缘的共舞
......
我用飞天的壁画描你的发
描绘我那思念的脸颊
我在那敦煌临摹菩萨
......”
我们最终都会因为热爱与坚持超过自己的预期。
此生、往生，我们都到过同一个地方。
人死的路上，我想都是骑着骆驼，是同这个世界背过身的亲密关系。
我应该为你高兴，应该笑。
