英武帅健的武二郎
众所周知，水浒中的武松武二郎是京剧短打武生常演的角色，武松本戏是全面衡量一个武生演员快短功夫技巧的试金石。名武生演武松者数不胜数，艺术风格也各有不同，主要分为南、北两大体系。北派武生扮演的武二郎讲功架、重气势，不动而自威，开打时讲究大开大合、稳健大方，塑造人物比较地道，缺点是缺乏含金量很高的功夫技巧，武松的威势表现有余而其深入人心的矫健身手却体现不足。南派武生饰演的武二郎火爆炽热，开打快速凌厉、招式奇门诡异，讲究翻扑跌摔，很热闹也很精彩，但却短于人物性格的刻画，显得千篇一律，武二郎和十一郎几乎一个模制刻出来的。南派武生代表人物盖叫天先生认识到这些缺陷，在中年以后他就对武松的表演进行了大量的改造，运用武术的功法创造出许多优美的与北派完全不同的身段功架，并对开打的节奏进行调整，从而塑造了一个顶天立地的傲世男儿武二郎的英雄形象，成为了所有观众心目中的标准武松，也形成了一个概念，那就是演武松必以盖派为准绳。上世纪三十年代初，一代武生英才李万春先生结合南北两家之长，创造性的演出了一个与盖派风格迥异的武二郎，他的“南戏北演”、“北戏南工”曾经风靡一时，被认为是唯一能和盖老相抗衡的“另一个”舞台武松形象。而到了1939年以后，杰出的京剧艺术大师李少春先生横空出世，他在姐夫万春先生的基础上吸收了盖老的艺术特色和技巧，根据自身条件兼收并蓄昆曲的传统技艺将“南戏北演”、“北戏南功”演绎到极致，一个崭新的英俊、威武、帅气、矫健的武二郎屹立在观众面前。
少春先生的扮相实在是太英俊了，他演的武松完全是一个美男子、奇男子；
少春先生的扮相威势十足、气概非凡，充分展现了武二郎的威猛孔武；少春先生短打之功夫当世罕见，将武艺高强、身手矫健的武松演绎的淋漓尽致；最重要的是少春先生赋予了武二郎前所未有的帅美的气质。这种帅气是少春先生独特的气质，在他的塑造下，舞台上的武二郎已经化身为一个活脱脱、有血有肉、有亲有情有义的英雄男子汉。待续
众所周知，水浒中的武松武二郎是京剧短打武生常演的角色，武松本戏是全面衡量一个武生演员快短功夫技巧的试金石。名武生演武松者数不胜数，艺术风格也各有不同，主要分为南、北两大体系。北派武生扮演的武二郎讲功架、重气势，不动而自威，开打时讲究大开大合、稳健大方，塑造人物比较地道，缺点是缺乏含金量很高的功夫技巧，武松的威势表现有余而其深入人心的矫健身手却体现不足。南派武生饰演的武二郎火爆炽热，开打快速凌厉、招式奇门诡异，讲究翻扑跌摔，很热闹也很精彩，但却短于人物性格的刻画，显得千篇一律，武二郎和十一郎几乎一个模制刻出来的。南派武生代表人物盖叫天先生认识到这些缺陷，在中年以后他就对武松的表演进行了大量的改造，运用武术的功法创造出许多优美的与北派完全不同的身段功架，并对开打的节奏进行调整，从而塑造了一个顶天立地的傲世男儿武二郎的英雄形象，成为了所有观众心目中的标准武松，也形成了一个概念，那就是演武松必以盖派为准绳。上世纪三十年代初，一代武生英才李万春先生结合南北两家之长，创造性的演出了一个与盖派风格迥异的武二郎，他的“南戏北演”、“北戏南工”曾经风靡一时，被认为是唯一能和盖老相抗衡的“另一个”舞台武松形象。而到了1939年以后，杰出的京剧艺术大师李少春先生横空出世，他在姐夫万春先生的基础上吸收了盖老的艺术特色和技巧，根据自身条件兼收并蓄昆曲的传统技艺将“南戏北演”、“北戏南功”演绎到极致，一个崭新的英俊、威武、帅气、矫健的武二郎屹立在观众面前。
少春先生的扮相实在是太英俊了，他演的武松完全是一个美男子、奇男子；
少春先生的扮相威势十足、气概非凡，充分展现了武二郎的威猛孔武；少春先生短打之功夫当世罕见，将武艺高强、身手矫健的武松演绎的淋漓尽致；最重要的是少春先生赋予了武二郎前所未有的帅美的气质。这种帅气是少春先生独特的气质，在他的塑造下，舞台上的武二郎已经化身为一个活脱脱、有血有肉、有亲有情有义的英雄男子汉。待续
