灞陵桥是少春先生中晚期的作品，改变自老戏“灞桥挑袍”，先生年轻时曾演过全部关公（从白马坡至古城会）。老本“灞桥挑袍”要演一个多小时，情节拖拉，唱腔比较单调，几段摇板和散板，灞桥会曹操以念白为多。少春先生的“灞陵桥”比较精简，45分钟的戏没有冷场，翁文豪巧笔生妙花，在老本的基础上提炼精华，无论唱词还是对白均显精妙。少春先生的表演是对老派红生戏的一大突破，老前辈穷极心力将关公的忠烈和英勇表现至顶点，几成不食人间烟火的神圣，而先生在这出戏里把关公还原成活生生的凡人，不仅有关羽对兄弟的忠义之情，有盖世英雄的气概，还展现出关公少有的儒雅和睿智。使观众感受到关公不是一个神，而是一个活生生的人，一个不同凡响的人中之杰。戏里少春先生根据翁先生的改编本为关羽设计了很多非常精炼的唱段，他完全从人物性格出发设计唱法和唱腔。他的唱法不同于传统的红生，而是将老生与武生的唱法合为一体，在行腔上根据人物的个性多用断音而不是以往他常用的连音，我个人以为本出戏的唱腔是少春先生独有的唱腔艺术的又一精品，体现了李派艺术不同凡响的刚扬傲气的风骨。关羽出场导板转流水反映出得知大哥的信息迫切盼望与兄长想会的急切而又喜悦的心情，而曹操用回避牌阻挡时，一句“怎能连累无罪的儿郎”复杂而又得体的行腔将人物焦虑、忿恨而又无奈的心境表现得淋漓尽致，其中从“无”字开始行腔，由低转高，“罪”字喷口用全力将“的”字带出，再使特有的懒劲用丹田之气将“儿”字唱出，如石破天惊、声震全场，犹如炸出一般，真是好听极了，能在行腔时以喷口劲炸出元音者恐怕只有先生能办到。灞桥上唱导板转回龙“桥下儿郎虎视眈眈”一句的“耽”字以断音行腔时以特有的提溜劲儿全力唱出而又似断非断，将关羽孤傲又豪迈的气概体现无疑，“心中辗转”一句的行腔又是他特有的懒腔，从低回婉转到干净利索节奏感把握得非常到位。宝刀辨酒后的顶板唱快板节奏非常快，其后的散板“锦囊妙计”的“计”字转用较慢的拖音，反射出关羽对曹军徒施诡计的藐视和潇洒。待续
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十分感谢楼上的朋友们，看得出你们对先生的表演都很在行，短短数语却一言中的。
少春先生当时演“灞陵桥”嗓音已经大不如前，调门上不去，高音只能唱到“3”，“4”以上基本只能用假声。但先生却能巧妙借助鼻窦共鸣的效果让人听不出他是在用假声演唱，为什么行内人士称其为“神仙”，我想大概“神”就神在这种地方，别人做不到的他能做到，别人视为畏途的他却能坦来荡去。
“灞陵桥”一剧不仅唱腔十分精湛，而且身上的活儿更为考究，出场时的趟马身段既美观大方又气势十足，特别是行走时与马童的配合可谓是严丝密扣，鞭梢所指即是马童的方位，两人的互换很频繁，真好像有一匹活生生的赤兔马在舞台上奔驰，整一个“抬手迈腿皆有形，马鞭即是宝马身”。我看过该剧的音配像，浩天老师的表演还是表现出其父的身段特点，只是在力度上差了不少，显得气势有余而力不足（可能与年龄有关），扮演马童的显然差劲，是能力有限也可能是排练问题，总之和关羽没有形成默契的配合，对这出戏来说确实是比较遗憾的。桥上和曹操对白“马上打躬恕怠慢”时有一个非常精彩的身段表演，当时先生快速圈起右腿金鸡独立，转体360度再跨右腿迈左腿停顿后收式，干净利索、稳健大方。这个动作难就难在关羽的厚底靴比长靠武生的还要高半寸，金鸡独立转360度很难保证稳定性，一般演员不敢来此招，浩天老师音配像中将动作进行了简化，以他的身份和地位当然是可以的，但我以为现在的青年演员还是应该像少春先生那儿靠。“挑袍”是全戏的高潮，少春先生有一处绝活，当曹操手捧锦袍时，那锦袍是松开的，先生搬刀头、献刀攥，勾住锦袍手腕一翻，锦袍瞬间展开向后准确落在马童手中。音配像中又将动作进行了简化，只是简单的用刀攥将袍勾起交到马童手中，使得“挑袍”应有的艺术风采有所失色。
少春先生当时演“灞陵桥”嗓音已经大不如前，调门上不去，高音只能唱到“3”，“4”以上基本只能用假声。但先生却能巧妙借助鼻窦共鸣的效果让人听不出他是在用假声演唱，为什么行内人士称其为“神仙”，我想大概“神”就神在这种地方，别人做不到的他能做到，别人视为畏途的他却能坦来荡去。
“灞陵桥”一剧不仅唱腔十分精湛，而且身上的活儿更为考究，出场时的趟马身段既美观大方又气势十足，特别是行走时与马童的配合可谓是严丝密扣，鞭梢所指即是马童的方位，两人的互换很频繁，真好像有一匹活生生的赤兔马在舞台上奔驰，整一个“抬手迈腿皆有形，马鞭即是宝马身”。我看过该剧的音配像，浩天老师的表演还是表现出其父的身段特点，只是在力度上差了不少，显得气势有余而力不足（可能与年龄有关），扮演马童的显然差劲，是能力有限也可能是排练问题，总之和关羽没有形成默契的配合，对这出戏来说确实是比较遗憾的。桥上和曹操对白“马上打躬恕怠慢”时有一个非常精彩的身段表演，当时先生快速圈起右腿金鸡独立，转体360度再跨右腿迈左腿停顿后收式，干净利索、稳健大方。这个动作难就难在关羽的厚底靴比长靠武生的还要高半寸，金鸡独立转360度很难保证稳定性，一般演员不敢来此招，浩天老师音配像中将动作进行了简化，以他的身份和地位当然是可以的，但我以为现在的青年演员还是应该像少春先生那儿靠。“挑袍”是全戏的高潮，少春先生有一处绝活，当曹操手捧锦袍时，那锦袍是松开的，先生搬刀头、献刀攥，勾住锦袍手腕一翻，锦袍瞬间展开向后准确落在马童手中。音配像中又将动作进行了简化，只是简单的用刀攥将袍勾起交到马童手中，使得“挑袍”应有的艺术风采有所失色。
