20年前，不懂窦唯为什么变化如此之大，现在有些懂了

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那年和报社闹矛盾的时候，好多记者采访窦朋友问窦是不是精神有问题，明明唱唱歌走走穴一年几十万几百万到手了，偏偏鼓捣那些死梆梆的乐器，现在回头再看，我想好多人都明白了

钱不钱的无所谓，窦唯不差钱，有两套四合院在

热泪盈眶。。。

其实，从窦唯作品可以看出端倪:黑豹整张专辑都是“呐喊、愤怒、质问”，那时窦唯刚20岁，作品也是整个乐队的态度；黑梦则是“迷茫，思考，悲观、模糊”，这时的窦唯可能惊诧于社会变化如此夸张，感觉对这个突然陌生的环境有些迷茫恐惧而自我封闭，用悲观与缥缈的感触来表达；艳阳天虽然编曲稍欢快一些，但整张专辑“磨难、追逐、禅意、世外”已经初见端倪，没有了对社会的任何表达或感慨，算是确立了自己音乐的大体方向--置身世外，寄情与景，这是说服自己的一张专辑；山河水整体有景有情，心怀天下却又无从说起，歌词也开始向“隐晦、写意”上发展，因为音乐里想传递的东西很难用词汇完美准确的描述，他开始放弃填词，尝试模糊歌词的概念，这张我个人认为才是窦唯真正确立自己风格的实验专辑；幻听已经完全把歌词“人声”当成音乐的辅助了，整张专辑只演奏个人感受，摒弃一切与音乐感受无关的东西，纯粹的音乐，这时已是避世状态，独善其身；往后的专辑更是不闻人语，只弄丝竹，“我就这么捕捉灵感，听懂了您别言语继续品，反正我不唱了，爱谁谁”，音乐风格已然成熟，物我两忘不仅是生活态度，更是对自己音乐进行无休止的凝练雕琢。