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因为有原形人物，对你们的设计有局限性吗？
甄子丹：电影里的叶问形象，是叶导创造出来的。我们一开始准备拍这个题材时，因为他是李小龙的师傅，很坦白跟大家说，从商业的角度我们考虑到这是让全世界对这个戏有关注度。但是我们叶导的初心并不是想拍一部纪录片，我们在翻查很多关于叶问本人的故事，并没有让叶导有更多他想拍的东西。因此里面有很大一部分是艺术创作，从艺术创作的基础来说，并没有给大家太多的包袱，说你必须这样拍，因为他是一个历史人物。我们要坚持这个人物在观众心目中成功的元素在哪里。同时，我跟叶导拍完第三部时也探讨了，我曾经纠结了很久，究竟我们可不可以再拍下去。叶导沉淀了好几年，终于他发现有一个新的角度和新的思路拍下去，我问他，如果我们真的要拍下一部，首先要对得起观众，也要对得起自己的初心。究竟我们有没有新的东西可以拍，从演员的角度来说，我有没有新的角度去演。创意是在他脑海中，我只是扮演一个继续延续观众心目中的叶问。从第一部到第四部，第四部的演绎应该会更加有层次，毕竟演了那么多次。
如果你不拍动作片，接下来由谁扛这个大旗？
甄子丹：我从来没有说我不拍动作片，大家千万不要误解。我只是说我不拍功夫片，我必须清楚地跟大家解读一下动作片，动作片有很多类型，有警匪片、喜剧动作片、科幻动作片，都有动作在里面。功夫片是一种独有的类型，只有在中国电影圈才有功夫片，外国没有功夫片。功夫片大部分的时代发生在民初、民国时候，因为它不是武侠片，武侠片可以飞来飞去，功夫片必须这个演员本身有一定的深厚的功夫底子，中国观众看很多武打片必须从演员本身的功夫表现有一定的水平。它有一种很部分的节奏，一招一式、腰马，这样的表演风格是其他片种没有的。很多时候功夫片的节奏是很快的，有腰马的，一上一下，必须演员本身有深厚的功夫底子才能拍出很好的功夫片。我有点累了，实际上动作片，比如综合格斗、MMA等打法，我还有一些想法，以后会陆续在其他电影里体现。你说功夫打法，比如从黄飞鸿，我跟李连杰《男儿当自强》里的打法，再到《叶问》，独有的强烈武打风格，这应该是我最后一部。
《叶问》走出国门到美国，除了剧情上的考量，第一部到第四部的剧情发展至今，除了要去美国外，还有没有别的方面的考量？
叶伟信：我一直认为动作电影、功夫电影为什么要有这场动作出现的理由是很重要的，拍到第三部的时候，《叶问》发生在1964年的年代，我们不能随便打架。我就是这个年代出生的，我当时看很多李小龙的电影，影响我的是他的电影，一个中国人可以走到全世界，影响全世界怎么看中国人，这个影响我最深刻。我觉得《叶问》这个题材拍到第四部，我们要将发生在当时的经历，所有中国师傅在全世界，他们的努力，不只是看谁跟谁打，我觉得这不够，这是真正影响到我们全世界的，不只是他们创作的招式，还有中国的心态、中国人的内涵，我觉得这是很重要的一部分。
