主四代的小说即将迎来一个小复兴

龙.空的访谈中，鸡大也提到了这个问题。
并且给出了正答：
不虐恋，不跪舔，脱离只和爱豆谈恋爱的思维，把眼光放远一点，写出社会性，写成受众更广的都市文。
但读者一般带着有色眼光看书，比如《肆虐》只看到了起.点现在屏蔽掉的章节，看不到男女之间互相试探、互相欣赏、以及互相了解的过程。
需要注意的一点是：千万不要涉政。这是《光影》的教训。

梳理下“韩流”和“韩娱小说”的关键时间点
有韩流就有韩娱小说，但一般后者具有滞后性。
注：韩流这个词语起源于围棋中的“韩国流”，1998年在《北京青年报》中首次提及“韩国流行”，然后传回韩国被韩国官方采用。
2000年左右，一代团时期，受众并不高，受众少就几乎没有小说问世，那时也没有网络小说的平台。
2005年左右，一直到约09年10年，作为韩流的韩剧>K-POP，女演员有一些粉丝，路人也可能认识/看过某些韩剧，一些idol也有了名气，这样小说就有了受众。
而这一时期的韩娱文都属于开荒阶段（更早-2010），大体上女主都是金泰熙、孙艺珍、韩佳人、宋慧乔、全智贤这一批80line的女演员，idol比较弱势，也会有一些以SM的BoA和单飞的李孝利为女主。少时此时还很小只,0910两年打天下地位不定，入坑的粉丝也不多。
鸡叉大大也做过相关盘点，典型的三本是《娱乐韩国》《娱乐在身边》《星语老妖》，这个时候的作品不多，还不是后来一水儿的韩娱之的开头。
实际上，虐文是有基因的，没错，我说的就是韩剧！什么跳楼、车祸、怀孕乱七八糟的东西在韩剧很常见，韩娱写手自然也会搞得很虐，把自己的小说情节搞成这样，感情戏也陷入三角恋四角恋多角恋的狗血发展。

11年开始，KPOP>韩剧，二代团的当打之年，三代团也开始冒出。
此时的韩流输出，韩剧被歌谣界反超了，提到韩流，人们往往会提少时大棒东神SJ卡拉皇冠，女团多就是人多，人多就是受众多，加上80年的女演员步入三十，韩国年轻的女演员天朝粉比较少。（国内的也发展起来了，还记得某一年过年没多久热播的宫吧？）
少时处于女帝登基的路上，同样处于上升期的还有以少时为女主的韩娱文。九人九色的少时圈了无数天朝饭，加上路人对其有认知，造就了一批主少时或少时担任重要角色的作品。有小清新的《双面偶像》，有神作《在路上》，有笔力极高的《独占星光》，而韩错出道作《大命运》也奠定了虐文的基调。
12年，少时出道5年了，地位也基本稳固了，请记住这个关键节点。
因为2012年5月5日，韩娱第一书《天王》的第一章上传了。我要是呓语痴人，这个少时盛世的缔造者的身份可以吹到五年后的女帝解散！
这本书的最大贡献在于将一个小众的分类，成熟包装后推向了都市文这个大众，拓展了阅读群体，粉丝爱看，路人能看，这一点很重要，因为粉丝再多也是少的，路人再少也是多的。
之后的韩娱写手都应该感谢“前辈”，这种受众的开拓是非常关键的，毫无疑问，以天王为标志，主少时的韩娱文进入了盛世。

2017年1月，韩娱小说盘点中，鸡大最后说：（2016年至今）
这个时间段是韩娱作者们各种求新求变的时候，似乎回到了求索期，各种类型都在尝试，然而都没什么卵用……我指的是成绩上。随着二代女团退出历史舞台，大批读者慢慢退坑，新一代女团粉墨登场，新一波大势尚未成型。也许就此如港娱般没落，也许还在酝酿，等着下一本天王。
我想说的是：
一代版本一代神，如果神足够强，神的仆人足够多！跪舔在地上、吻神的JIO的写手，就足够多！那么19年的现在，“神足够强了吗？”“神的仆人足够多吗？”这两个问题的回答，就决定着“下一本天王”能否诞生！
17年4月，鸡大盘点帖最后编辑三个月之后，韩国官方《韩流白皮书》发布，里边描述了“二三世代交替”“男弹女兔”“扩大交流和扩大市场多样化的必要性”“二代团解体暴露出的企划公司系统的局限性。”等文章
我最近机翻了这本书的涉及KPOP部分，整理成了Word文档，结合现在为止（2019年3月）的歌谣界一超四强的格局，产生了一个不成熟的想法：
今年2019，明年2020，在twice不出意外并且我国政策不变差的情况下，韩娱小说非常有可能成为“兔斯基小盛世”，实现一个小复兴的繁荣局面。

这种可能性有多大，取决于twice是否能在日韩继续坐稳第一且拉开差距，和once能否使路人对周子瑜事件有一个正确的认知。另外，天朝主流饭圈对于twice的观感也很重要，JYP家族饭的话语权还是太弱了。
在《白皮书》里有两处提到twice。小标题如下：
在日本开启韩流音乐复活之门的TWICE
历代‘ONTOP’成长为女子组合的TWICE
大家可能不太清楚，2012年，时任韩国总统登上独岛之后，日本同样开始了“限H令”，虽然没有我国那么严厉，但减少了打歌舞台，削弱韩团的影响力也是不争的事实，安倍上台之后更是喊出J-POP的口号，简单来说，赴日的韩团没有以往那么优惠的福利了，钱可以赚但不能捞。
在这种情况下，TWICE进军日本能够取得目前的成绩，两次登上红白歌会，可以说是比较成功了，因此《白皮书》才说兔团是在趋于冷淡的日本市场上重启复兴之门的钥匙，进而得到了“ON TOP”的评价。

那么如果，有一本twice版的《天王》，那会是什么样的小说呢？
第一，很可能是虐恋文，Twice行程那么忙，很适合不后宫的虐恋文，分分合合那点事足够写出受众了！南兔瑜可以类比当初的泰允西！或许这么比不太准确，因为天朝的顺位里，南可能太高了，在南韩SANA也是前三位的，这也是twice的悲哀，外国line太耀眼了。

第二，开局可能是2014/2015年。
2013年10月，JYP完成了JYPE和JYP本部（未上市）的合并，年底便宣布新女团6MIX最快预计明年4月出道，一直拖到年底两个成员离开，2015年进入《sixteen》选拔时期，年底TWICE出道，2014年开局可以作为JYP练习生/理事和九兔在练习生时期就有交集，铺垫感情基础。
另外2014年还有妈妈木，RV，老虎梨子的出道，艾迪年底因为直拍走红，阿粉的十几个一位，歌谣界足够精彩。

第三，三代女团可以写的也就那5个！APINK、AOA、EXID、女孩日和SISTAR,别的粉丝基础有限，不是很吃香！主三代的文中，初珑恩地人物形象比较好入手！哈尼也是个宝藏，14年开局搞娱乐公司的适合接盘EXID！主四代的，这几个团用来做四代团的大女配也很合适！

很nice，完完整整看完了，觉得楼主很有想法，其实某些方面我是赞成楼主的，其中也有一些想要韩娱文再次复苏的私心，现在是2019，一直看着十年前的少女时代，金泰熙他们，多多少少会有一些出戏（至少我是），这时候就需要新的团体站出来扛起大梁，开启新的盛世，我也很期待楼主所言实现的一天

2019对于APINK，AOA,EXID等女团来说足够了，出道时间足够，不会造成无事可写的情况，期待那一天真的会到来吧

《2017韩流白皮书》对TWICE的评价：
在日本开启韩流音乐复活之门的TWICE
2015年出道的9人女子K- POP组合Twice第二年席卷了国内各种音乐颁奖典礼的主要部门，成为最受欢迎的女子组合。2017年，Twice也接连演唱了《Knock Knock》、《Signal》、《Heart Shaker》等歌曲，巩固了作为最高女子组合的地位。尤其是在音乐韩流方面，TWICE 2017年取得了非常有意义的成果，正是再次点燃了在日本市场上的音乐韩流人气。
日本的音乐市场规模仅次于美国，是K- POP相关产业最重要的出口对象国之一。从21世纪初期开始，宝儿、BoA和东方神起等在日本市场上持续获得了很高的人气，从21世纪末期开始，Kara和少女时代也相继在日本受到欢迎，当时在日本的音乐韩流达到了顶峰。但是，2012年韩国前总统李明博突然对独岛进行访问以及日本国内右派政权执政以后，韩流在日本的势头有所减弱，这很快就导致了音乐内容出口增长率的下降。但是最近TWICE在日本获得了很高的人气，日本的收容者们对韩国音乐的关心和好感再次提高。从2017年初期开始在日本市场获得人气的TWICE，在将以少数狂热层为中心消费的K- POP音乐提升到主流市场上，发挥着赫赫的作用。特别是TWICE在10多岁到20多岁的年轻收容者中很受欢迎，考虑到大众音乐内容的主要收容者是这些年轻一代，这是非常令人鼓舞的现象。
2017年初期开始流行的“TT poss”从10多岁开始，已经蔓延到了20多岁的女性甚至年轻的男性，成为了话题。特别是日本的许多女艺人将采取“TT pose”的照片上传到自己的社交媒体上，这成为在日本更广为流传的TWICE的原动力。多亏提前提高知名度，2017年6月在日本市场正式发行的TWICE专辑《#TWICE》在日本Oricon每日专辑排行榜中排名第一，在月排行榜中排名第二，取得了巨大成功。在这样的成果的基础上，TWICE是只有在日本国内拥有最高人气的歌手才能出演的节目NHK的《红白歌会》，这是韩国歌手时隔6年首次出演。不能把他们的出演看作是单纯参加人气节目。可以说是“K- Pop”最重要的市场的日本，在拯救此前停滞不前的“K- Pop韩流”的同时，又吸引了文化信息的重要收纳层——年轻女性，从这一点上看，日本国内的K- Pop人气的复活不是暂时性现象，而是普遍、长期趋势，表现出了这种可能性。

那么问题来了，要吹JYPE怎么吹？
实际上酱油瓶家是不差的，除了周子瑜事件的处理有问题，可以吹的地方有很多。只不过SM可以吹的更多且人家话语权在天朝饭圈更大。
比如WG，进军美国虽然国内被少时超越，但最终的评价还是很不错的。《2017韩流白皮书》是这么形容的：
作为第2代偶像的起点，在制作像现在这样的K- Pop上发挥了很大作用的Wonder Girls，在进军美国市场的过程中多少经历了一些困难，在这个过程中成员的交替和退出也经历了艰难的时期。但是通过2015年发行的摇滚乐队概念的正规3辑《Reboot》成功变身的他们，通过2016年的单曲《Why So Lonely》亲身证明自己已经成长为比过去更加成熟的组合，在商业上也获得了很大的成功。但是4名成员中誉恩和宣美并没有与现有经纪公司JYP续约，Wonder Girls在2017年1月突然解体了。
看见没？2015,2016两年成绩还是可以的，南韩小龙虾们很认。但天朝饭圈认不认，就值得商榷了，酱油瓶吹不给力是不争的事实。

鸡大说的结合时政写出社会性是一个思路，但实际上，政治现在不可说不可写，从高处深挖KPOP产业的问题，也是一个爽点。比如：
独立音乐”的创作人、制作、流通企业不仅没有获得进入国内主流市场的机会，而且在进军海外市场上也处于不利地位。
像《Produce101》和《Show Me the Money》这样由电视主导的试镜节目人气飙升，使广播产业和主流音乐产业之间的结合变得更加牢固，这相对地使脱离媒体关注的非主流音乐进一步被排斥。
YouTube和V APP的媒介作用。韩流的全球化问题。偶像产业急剧寡头化等等。

感谢楼主的梳理总结，让我们有个清晰的认识！韩娱毕竟不能跟随大家一辈子，各位还是不要饥不择食什么小白文都看！只看几本精品文，给自己点时间也给韩娱作者们一个充实自己的时间！写作韩娱文的门槛要是越来越低的话，那离死也不远了！