第一部分，是儿时回忆牵引出的乡愁与亲情。不得不说，这电影争议很大。从弹幕的评价可见一斑。
散文化的展开、片段式的回忆、不连贯的情节，像什么？我们过去一直在埋怨我们的AVG作品缺乏讲好一个故事的基础。这就很像《肆式青春》的第一部分。主人公漂泊异乡，依靠着米粉来回忆着过去与祖母。这是他的青春。有人觉得男主角的内心独白显得突兀与生硬，篇幅也较大。就像是《舌尖上的中国》。不像是电影。这的确有点不像电影，像什么？像游戏，像小说，像漫画。游戏可以直接展现人物心理，漫画与小说等纸质文学不需要声音作为载体。所以我们可以习惯这种人物的内心流露。电影则不然。这是它的争议所在。我倒觉得挺不错。
第二部分，是姊妹的青春与亲情。姐姐对模特的追求、妹妹支持妹妹理想的付出是这部分剧情的基石。这部分同样是从姐姐的角度展开自我叙述切入背景。不过弹幕的争议倒是没有前面那么多。可能是因为粤方言的缘故。很多人不是该方言使用者，争议范围得以缩小。姐姐的配音给我一种香港的味道。即英语的杂用、l与n两个声母的合流，都很真实。
第三部分，是青梅竹马的恋情从萌芽到成熟的故事。剧情就显得有点落入窠臼了。不知为何，当代的文学作品、影视作品、动画与漫画作品，这些文化产品的里面一部分，从写实角度去反映那一段九十年代的回忆，总是那么的套路而缺乏新意。作为一个创作群体的共同回忆，它的失实与写实，有着难以言喻的社会背景。更多的，是没有构筑故事的元素。或者说是，吸引注意力的元素。

所以我们看的三个故事，都是很普通的现实故事。你可以在任何作品中看到相似的影子，美食纪录片、都市情感剧、青春文学……所以我评价是普通的中庸之作。才子佳人的套路也隐约还在。

这是剧情上的。令我颇感兴趣的，还是配音的争执。第一部分使用普通话，有人批评尴尬；第二部分使用粤方言，也有人批评听不懂；第三部分，吴语与普通话的对半使用，仿佛争议最少。通过语言数据库显示，我们的日常交际中充满着各种病句，但也只能说明语言使用具有一定的容错率，而不是说语言系统本身没有条理。这个观点使我一时间联系了以前的思绪。我们面对熟悉的语言常常报以不满，或许正是基于此。是什么呢？口头语言与书面语言的不符。书面语言要求规范。口头语言允许容错。省略句、复述、语病频出是口语存在的现实情况。当台词偏向书面化的时候，熟悉口头交流的会产生疏离感。这种疏离感在在书面上是美的享受。但是转化成语音之后，是与日常产生的反差。《肆式青春》各部分的旁白不乏优美语句，尤其是最后部分的。就有种青春文艺的风格。不排除是这么多年来青春文学与青春回忆式散文的影响，诸如《读者》、《青年文摘》之类的杂志。
这是创作者所传达的青春，于我看来，不过是日常生活。平凡而简单。生活本身便是不华而实。

前排听讲 真好

我的青春是和dio一起的青春！

好像是上海那个故事评价要高一点？我挺喜欢的

朝七晚九的中学熬过来让我对这类题材根本没有共鸣，反而觉得有点矫情大概是我太菜了吧

好多字不看

致敬新海诚的不会讲故事

我去电影院看了的感受也就是一般般，还是值得一看的。不过排的档期是真的少

较喜欢第三个

真的挺一般的

这是个挺难为脚本的框架，也是个挺难为配音的脚本。
这个故事的大框架可以变成这么几个标签：写实系、新海风、九十年代、青春故事
很多写手在打算写一个文章之前，肚子里就已经攒好了无数的素材。灵感的一瞬+长久积累的素材，在提笔写作之前会先酝酿成腹稿。
很幸运，九十年代是个满是变化的年代，对于写手而言，是一个不缺乏【素材】的年代。
对于一个写实故事来说，素材从哪里来？无外乎自身的经历与他人那里听说的故事。同样的，【腹稿】可以是对自身经历故事的加工，也可以是从他人口中听说的故事的自我理解与再改造。
为什么这些写实的角度来写【青春】的故事往往会落入套路呢？从上面那个角度来解释就是【自身经历的类似】与【获取他人故事的渠道太窄】。
自身经历相似的角度上，为什么很多【青春回忆】电影中那么多duotai情节？原因很简单——因为那时候的校园确实就那么乱。还有很多故事的僵化来自于取材地点的僵化，BSGS四大城市上期霸占笔头，写本该是最熟悉的自己家乡和亲人却又不够立体。
这种时候想要不落窠臼，就该去自身交际圈之外找找灵感了。只是让这些青春系写手沉下心去酒桌上和家乡的大爷大叔们、乃至自己的父母们谈天说地，貌似是一件蛮困难的事？
但沉下心和他们侃一侃，聊一聊会发现很多新东西。
我是个九九年生的、勉强算是九五后的小毛孩，自然没经历过九十年代的那些风风雨雨。但光靠听大爷大叔们在酒桌上的聊天，你就能在区别于BSGS的地方，听到很多【青春系】电影中听不到的东西。
稍微举两个例子：
当年我们这个ji hua经济比重能占到80%的北方三线工业城市，曾是第一批zhi xia shi（虽然第二年就被裁除了）。九十年代南方经济正盛之时，这里却是一如既往地在稳定中走向僵化与衰退。为了缓解衰退，很多工人成了时代的阵痛。
80%的计划意味着下岗之后留在本地基本没有出路，而那首【大不了从头再来】+下岗工人培训再就业计划的【鸡血】，让不少留在本地的。吃不起饭、更交不起本应是工人福利的高昂的供暖费。于是出现了这么两个故事。
上X滩和古x仔为这群工人提供了成熟的hsh运作模板，年轻气盛有力气又有胆子的成了嘿大哥或者嘿小弟。运气差的在治乱时连审讯都没有，就直接拉到之前我每天上下学都要经过的一个交通岗吃枪子。运气好的现在成功洗白，成了此处shi场jing济发展的基石。
胆子不大但有头脑的纷纷来了个【闯关内】，倒mai布料、烟酒之类的。北到头的甚至可以做jia酒卖毛子。
更老实的人往往是下面这个结局：
小女孩和自己失业的父母们，每天都去各种亲戚家串门蹭饭。终于到了冬天。那天小女孩放学回家，家中久违的飘来了饺子的香气。这是父母数月来，唯一一次挂着坦诚的笑脸吃饭。
第二天早上，前来催债的嘿小弟，砸开门之后看到了那祥和的一家三口——的shi体
受尽亲戚嘲讽与白眼的父母在饺子里包了耗X药。
看起来很魔幻？但实际都是确确实实的发生在那些八零、九零后身上的事，是真真切切的【时代的烙印】。那首怀旧金曲《从头再来》在这个故事中也不仅仅只是当做bgm标记时间，而是确确实实【影响了故事走向的】。
让两个八零后来讲九十年代的回忆不是年龄太过【鲜嫩】，而是缺少去发掘和利用这样的故事。有残酷悲剧自然也有温馨喜剧。哪怕是上面的那个惨剧，换个结局自然也能用新海、甚至野良猫一样的文风写出来。
关键是对故事的染色与对【时代要素】运用的究竟是否灵活。这两个才是现在很多【青春怀旧】系写手【鲜嫩】的地方。
此谓之【难为脚本的框架】