再比如唐先生决定留下那场戏，据说是因为剪掉了一大段对话才显得转变过快——我反而觉得唐先生本来就是为了保护家人甚至更多保护区的人才当了汉奸上了当，最终选择留下赎罪本也在情理之中，只是告别的时候拖拖拉拉的慢节奏实在有刻意煽情的嫌疑，对比之前之后剪得太过匆忙的情节发展，我觉得还不如把更多时间留给老师和角川一点对白，让他们的性格更鲜明一些。而唐先生完全可以简化到直接安排被留下来枪毙——每个人都想有内容其实最后每个人都写不好。
于是陆川和陆川的影迷们会祭出没有经过剪辑的4小时版，或者8小时版，说那才是完整的故事。
也有许多人说，陆川功力是很深厚，陆川想说的太多了
可是这恰恰正是中国文艺圈的通病，也是功力欠缺的一个鲜明症状。
想写“浮世绘”“大史诗”的神人太多了。
就好像刚学作文又恰好很有天分的小学生，觉得什么都闪光，什么都好写，于是洋洋洒洒，以为就是蔚为大观。
做加法易，做减法难，既然是2小时的电影，为了整个电影的起承转合，不仅仅去掉某些片段情节，某些人物和支线完全可以牺牲的，紧凑通顺，人物为纲，情节发展自然符合逻辑且动人。若是4小时的电影，那4小时中也同样应该是文章做足，4个小时也要有2个小时这样的密度又浑然一体、埋线收线合情合理，这能否做到？
至少，作为一部电影，如果看完2小时版让人觉得意犹未尽对4小时版有期待是成功，但是看完觉得缺失很多从而对4小时版有期待，则是很明显的硬伤了。
另，网络上某些枪狂批的对拉贝同志的贬低，我根本没有在电影里看出来，很恰当的在战争中无奈的保护者，由此觉得，陆川同学接受采访时候语气里面轻拉贝重魏特玲的意思，是不是也是他的一点倔脾气而已呢？
再另，许多人对电影的评价是：电影是好电影，只是不推荐大家看，太压抑灰暗了。
我觉得很莫名其妙，为何现在同学们看电影都像电影总菊审片似的。生活在奶酪中的中国人不适合去看已经河蟹了许多的战争的真面貌？
要我说，电影是疑似失败的电影，但是推荐大家看看，有些镜头和情节渲染得很不错，整个电影也很有大片范儿，体现了中国导演目前的最高水平和中国电影的现状——虚火旺盛。
再再另，对于电影里想表达的战争啊，是非啊，人性啊，我就不想多评论了。反观最近网络上对电影的评论，深深叹息现在枪手和愤青之多。许多口水仗甚至上升到可笑的高度和思维死胡同，让人愕然。实际上，中国的影视真的需要少一些“非此即彼”，少一些立场和阶级的鲜明对立，多一些人性的共性的思考，多一些相互的理解和换位思考——这甚至需要从少儿影视做起，虽然南京南京这片确实不适合让少儿看。
再再再另，南京话实在是很有喜感的语言，每次听见那个南京汉奸的方言，总是忍俊不禁，怪不得拍了那么多上海人北方人而只有一两个说南京话的。。。
于是陆川和陆川的影迷们会祭出没有经过剪辑的4小时版，或者8小时版，说那才是完整的故事。
也有许多人说，陆川功力是很深厚，陆川想说的太多了
可是这恰恰正是中国文艺圈的通病，也是功力欠缺的一个鲜明症状。
想写“浮世绘”“大史诗”的神人太多了。
就好像刚学作文又恰好很有天分的小学生，觉得什么都闪光，什么都好写，于是洋洋洒洒，以为就是蔚为大观。
做加法易，做减法难，既然是2小时的电影，为了整个电影的起承转合，不仅仅去掉某些片段情节，某些人物和支线完全可以牺牲的，紧凑通顺，人物为纲，情节发展自然符合逻辑且动人。若是4小时的电影，那4小时中也同样应该是文章做足，4个小时也要有2个小时这样的密度又浑然一体、埋线收线合情合理，这能否做到？
至少，作为一部电影，如果看完2小时版让人觉得意犹未尽对4小时版有期待是成功，但是看完觉得缺失很多从而对4小时版有期待，则是很明显的硬伤了。
另，网络上某些枪狂批的对拉贝同志的贬低，我根本没有在电影里看出来，很恰当的在战争中无奈的保护者，由此觉得，陆川同学接受采访时候语气里面轻拉贝重魏特玲的意思，是不是也是他的一点倔脾气而已呢？
再另，许多人对电影的评价是：电影是好电影，只是不推荐大家看，太压抑灰暗了。
我觉得很莫名其妙，为何现在同学们看电影都像电影总菊审片似的。生活在奶酪中的中国人不适合去看已经河蟹了许多的战争的真面貌？
要我说，电影是疑似失败的电影，但是推荐大家看看，有些镜头和情节渲染得很不错，整个电影也很有大片范儿，体现了中国导演目前的最高水平和中国电影的现状——虚火旺盛。
再再另，对于电影里想表达的战争啊，是非啊，人性啊，我就不想多评论了。反观最近网络上对电影的评论，深深叹息现在枪手和愤青之多。许多口水仗甚至上升到可笑的高度和思维死胡同，让人愕然。实际上，中国的影视真的需要少一些“非此即彼”，少一些立场和阶级的鲜明对立，多一些人性的共性的思考，多一些相互的理解和换位思考——这甚至需要从少儿影视做起，虽然南京南京这片确实不适合让少儿看。
再再再另，南京话实在是很有喜感的语言，每次听见那个南京汉奸的方言，总是忍俊不禁，怪不得拍了那么多上海人北方人而只有一两个说南京话的。。。
