如何去描述一朵云的模样？从本质上来说它是水蒸气拥抱在一起，但其实，它丝丝缕缕的时候，你可能会觉得它像绫纱，像洁白的羽毛；当乌云密布的时候，可能又像一床大棉被，厚重无比。可能你一不留神，它又变化了。就像冰心在《谈生命》中写道：我不敢说生命是什么，我只能说生命像什么。
电影《云的模样》就像是由一朵朵的云构成的，它似乎没有一段完整的故事，而仅仅是一段段碎片的叠加。云的模样，映在你的眼里，而你看到的，是你心里的形状。
电影从一个叫玲玲的女孩创作DJ音乐现场开始，昏暗环境下闪现的画面，让人看不真切，一切都只靠声音才能勉强辨别。女孩离家已有五年，在得知母亲患病眼盲的消息，才赶回了家中。因为常年在外，未能好好照顾母亲，玲玲受到了哥哥的指责，但还是获得了母亲的体谅，尽管母亲说一开始的时候很不习惯。然而母亲竟然告诉玲玲，说她会某种特异功能，眼睛虽然瞎了，但却能看到某种东西。玲玲自己也将信将疑地以为这是某种“神迹”，并为此感到欣慰，似乎看到了生活的希望。因为她发现，母亲每次都能准确地发现自己的到来。
玲玲但后来她发现，母亲每次都能准确地发现玲玲的到来，乃是因为自己的一只腿在站立时总是不由自主地颤抖的缘故。知道真相的玲玲留下了伤心的泪水。
除了母亲，玲玲的生命里还遇见了一个中年男人，她叫他陈。陈对玲玲的感情是捉摸不定的，他很关心她，但是却没有占有的举动。二人仅在昏暗的灯光下有过一次短短的牵手。陈对玲玲说过，世界上最遥远的距离是两颗心。他们一起讨论那个可能存在着怪兽的未知星球，那里与地球之间大约有600光年，虽然遥远，却远不过人心的距离。
玲玲在晚上做了一个被男人摸胸的春梦，第二天，她看着一往如常的母亲，终于，她想要追求一个结果，她向陈打电话时大胆地发出了呐喊“我要你停止一切软弱，我要和你做爱！”却将男人推得更远，一切还是没有明朗，依旧还是云的模样。
我们每个人就像大海上的一艘船，虽不知道要驶向何方，但总有航向。玲玲与陈的关系并不明朗，可能是始于好感的喜欢，但更大的原因可能是出于寂寞。
然而玲玲却发现一个奇怪的事情，去了岛上的陈一声不响地离开了，和她断了联系。在岛上，究竟发生了什么？玲玲一探究竟，却看到了陈所绘制的五角怪兽成为了现实。
影片结尾，玲玲看到了岛上出现了一头真实的如陈所绘制的怪兽，玲玲脸上露出无奈而又释怀的微笑。影片以这个略带超现实的结局戛然而止，给观众留下了无穷的思考空间。
陈去了趟岛上，见到了他所绘制的怪兽居然真有存在，被震惊了，便一声不响地离玲玲而去。或者陈对玲玲根本就没有什么感情，他突然想明白了什么，便无语告别。玲玲看到这种超现实的“神迹”，在一瞬间得到某种释怀，但回到陆地上、回到城市里，原来的困境仍没有解除，没有得到的，仍然空缺。
这部影片由荷兰导演执导，而故事发生在台湾，则是因为当时导演暂住在台湾，演员是华人，语言也是我们熟悉的国语，可影片呈现的风格，还是和我们看到的国内导演的作品有些不同。看这样一部影片，就像是看印象派的画作，云的模样就像是人心的模样，难以捉摸。
黄璐将两人之间感情微妙的变化拿捏得恰到好处。影片对话不多，大部分情节需要依靠演员的肢体、眼神、面部微表情来传达，而黄璐深邃而迷一样的眼神成就了《云的模样》散文气质。
据黄璐介绍，这部片子拍摄下来挺不容易的。拍摄中途，制片人和导演闹掰了，导演甚至都想要放弃了。导演是一个在台湾暂住的荷兰人，签证还有两个月过期，如果这两个月拍不完，这部戏恐怕就难见市面了。但是黄璐很坚持，她承担起部分剧务方面的工作，克服了种种困难，终于完成了这部戏。其中有些困难，比如拍摄登岛那个桥段时，他们是冒着台风欲来的风险、偷偷穿过警戒线来到拍摄现场的。条件简陋，在山洞里的打光，居然是用手机内置灯完成的。
在这样经费紧张，拍摄困难的情况之下，《云的模样》还是渲染出了本片独有的气质，昏暗的色彩，虚化的镜头，给人一种难以言说的压抑感。同时，该片还取得了不错的荣誉，曾入选第33届荷兰电影节，获金牛奖最佳导演(提名)，2013年入围鹿特丹电影节，在第8届FIRST青年电影展上，女主黄璐也获得青年电影竞赛最佳演员。
对于看惯了精细宏大场面，听惯了炫酷音效，看惯了精彩故事的人们来说，要观赏这样一部影片，的确是一件难事。它就像是把生活中的任何一段剪切下来，摆在了你的面前，然而生活本身并没有想象中的精彩，也没有什么确切的样子。而你必须习惯那种飘忽不定，看不真切的感觉，因为那就是生活本身。
