杀人无非是两条道路，“激情杀人”和“蓄谋已久”。“激情杀人”是在双方陷入白热化争斗之中热血上头的后果，而“蓄谋已久”则是有目的有计划的谋杀。两条道路的结果都是人的死亡，而当有死者出现，自然故事里面就有凶手。侦探的目的就是找出凶手，凶手的目的则是逃出生天。
“其实谋杀一点都不难，只要做到不让人怀疑”——阿加莎在《逆我者亡》中说到的这句话以逗号为界分成两句来看，前半句说的是：在做好心理建设的前提下杀人是很容易做到的（然而心理建设最难做了。这也是为什么我们至今都是遵纪守法好公民的原因）。枪杀和刺杀简单直接但是需要强壮的体力和强大的心理接受力，毒杀可能就是对于那些体力上不占优势或者高智商罪犯来说比较爱用的手段。在阿加莎笔下出现过铊、氰化钾、洋地黄、毒芹碱、马钱子碱、白磷、阿扑吗啡、安眠药等等毒药，有慢性毒药杀人于无形也有一剂猛药瞬间一命呜呼的。
在不违反社会主义核心价值观的前提下我甚至觉得凶手比侦探更难当，之所以这么说是因为侦探往往第一步需要锁定嫌疑人，而嫌疑人之所以成为嫌疑人的理由绝大多数是由他们与死者的关系，这就是后半句话“只要做到不让人怀疑”的难处了。《消失的爱人》中妻子死了，她的丈夫在第一时间受到怀疑，《无人生还》中孩子死了，家庭教师在第一时间受到怀疑。没有人会无缘无故处心积虑谋杀一个和自己毫无关系的人，因此凶手总是要在嫌疑人名单里出现。虽然后来开发出了交换杀人这个无比鸡贼的方法但是按图索骥也总能找出千丝万缕的关系，参见西泽保彦的《哔哔》（怕剧透打个码）。侦探选择站在凶手一边而非受害人一边的情况在柯南·道尔笔下发生过，在阿加莎的笔下也发生过，但在绝大多数案件中，侦探和凶手是死敌。对于凶手来说捅刀掏枪下毒仅仅是杀人的第一步，如果他不是抱着必死的心要和死者同归于尽的话，在这之后漫长的时间里他都要为“脱罪”这一个目标绞尽脑汁和侦探周旋，罗马不是一日建成的，脱罪也非一日之功。
阿加莎笔下有两位非常有名的侦探，波洛和马普尔小姐。两位侦探的推理手法也大相径庭，马普尔小姐没有采用福尔摩斯那样极其严谨科学的基本演绎法也不像波洛动用他的“灰色细胞”，她擅长发挥女性敏感的天性。她绝大多数推理是通过推演凶手的杀人目的和事件不自然处找到凶手，这也是有时马普尔小姐也被称作是“安乐椅侦探”的原因，毕竟这位来自圣玛莉米德村的侦探在她刚出场时就是一位年龄在70岁左右的老妇人了，没有精力和眼神去看半夜来人的帽子是几几年的款。
侦探和凶手一样擅长伪装，马普尔小姐就利用自己老人家的身份把无辜无害的表象发挥到最大。她最擅长的就是聊天，漫无边际的聊，但是就像她说的：“对话总是危险的，如果你有什么东西要遮掩的话”。进行过杀人或者预谋杀人的人要做到面面俱到实在是太难（反社会人格例外）而凡是故意遮掩就更能引起他人的怀疑。
在《加勒比海之谜》中，几乎是一开场就出现了第一位死者，也正是这个人的死亡引起了马普尔小姐的怀疑，一个没有患高血压的人却因为高血压而死，明显是情急之下手法粗糙，因而又引出马普尔小姐对死者曾提到过的“浴室里的新娘”这个案件的好奇，“浴室里的新娘”是升级版的骗婚，男子为钱娶妻之后还要图财害命，参见抖森主演的高颜低分《猩红山峰》，这也就成为了故事发展的主线。
“其实谋杀一点都不难，只要做到不让人怀疑”——阿加莎在《逆我者亡》中说到的这句话以逗号为界分成两句来看，前半句说的是：在做好心理建设的前提下杀人是很容易做到的（然而心理建设最难做了。这也是为什么我们至今都是遵纪守法好公民的原因）。枪杀和刺杀简单直接但是需要强壮的体力和强大的心理接受力，毒杀可能就是对于那些体力上不占优势或者高智商罪犯来说比较爱用的手段。在阿加莎笔下出现过铊、氰化钾、洋地黄、毒芹碱、马钱子碱、白磷、阿扑吗啡、安眠药等等毒药，有慢性毒药杀人于无形也有一剂猛药瞬间一命呜呼的。
在不违反社会主义核心价值观的前提下我甚至觉得凶手比侦探更难当，之所以这么说是因为侦探往往第一步需要锁定嫌疑人，而嫌疑人之所以成为嫌疑人的理由绝大多数是由他们与死者的关系，这就是后半句话“只要做到不让人怀疑”的难处了。《消失的爱人》中妻子死了，她的丈夫在第一时间受到怀疑，《无人生还》中孩子死了，家庭教师在第一时间受到怀疑。没有人会无缘无故处心积虑谋杀一个和自己毫无关系的人，因此凶手总是要在嫌疑人名单里出现。虽然后来开发出了交换杀人这个无比鸡贼的方法但是按图索骥也总能找出千丝万缕的关系，参见西泽保彦的《哔哔》（怕剧透打个码）。侦探选择站在凶手一边而非受害人一边的情况在柯南·道尔笔下发生过，在阿加莎的笔下也发生过，但在绝大多数案件中，侦探和凶手是死敌。对于凶手来说捅刀掏枪下毒仅仅是杀人的第一步，如果他不是抱着必死的心要和死者同归于尽的话，在这之后漫长的时间里他都要为“脱罪”这一个目标绞尽脑汁和侦探周旋，罗马不是一日建成的，脱罪也非一日之功。
阿加莎笔下有两位非常有名的侦探，波洛和马普尔小姐。两位侦探的推理手法也大相径庭，马普尔小姐没有采用福尔摩斯那样极其严谨科学的基本演绎法也不像波洛动用他的“灰色细胞”，她擅长发挥女性敏感的天性。她绝大多数推理是通过推演凶手的杀人目的和事件不自然处找到凶手，这也是有时马普尔小姐也被称作是“安乐椅侦探”的原因，毕竟这位来自圣玛莉米德村的侦探在她刚出场时就是一位年龄在70岁左右的老妇人了，没有精力和眼神去看半夜来人的帽子是几几年的款。
侦探和凶手一样擅长伪装，马普尔小姐就利用自己老人家的身份把无辜无害的表象发挥到最大。她最擅长的就是聊天，漫无边际的聊，但是就像她说的：“对话总是危险的，如果你有什么东西要遮掩的话”。进行过杀人或者预谋杀人的人要做到面面俱到实在是太难（反社会人格例外）而凡是故意遮掩就更能引起他人的怀疑。
在《加勒比海之谜》中，几乎是一开场就出现了第一位死者，也正是这个人的死亡引起了马普尔小姐的怀疑，一个没有患高血压的人却因为高血压而死，明显是情急之下手法粗糙，因而又引出马普尔小姐对死者曾提到过的“浴室里的新娘”这个案件的好奇，“浴室里的新娘”是升级版的骗婚，男子为钱娶妻之后还要图财害命，参见抖森主演的高颜低分《猩红山峰》，这也就成为了故事发展的主线。
