导读
世人都多少见过齐白石先生的画作，但看过他画稿的却并不多见。当成体系地看过他批量的画稿，看到上面重复修正的痕迹与具体的注释，刚才知道他背面的功夫之深，人间并无真实的捷径。

齐白石从前说过这么一句话，
“人间事，贵爽快。”
但好像“世人只见贼吃肉，不见贼挨打。”
咱们只看见了齐白石
大写意的爽快挥洒，
却不见他在背面
每日五百次的挥刀操练，
日日磨炼与精进，
才有那爽快的一下。
正如下图，“尽了力子烧炼，方成一粒丹砂”，老道理中总有大智慧。

齐白石 《一粒丹砂》局部
齐白石的画也绝不只大多数人心目中
“三笔一个小鸡，五笔一朵荷花”
的简略形象。
在他数年来的遗稿中，
就能够看到“一千笔，一万笔”的
对前人的画稿的精巧详尽地摹写，
也记录着他自个从日子里所取得的形象。

齐白石的画稿总有一些具体的注明，比方一只鸟的不一样方位应当怎么设色，一个小人的腿能够短两寸，一朵花应当画几瓣。日日挥刀，集点成线，集线成空间，一个自个的世界也就日渐完善，不可为外部所摧灭。

在一些概括的边际上他还注有很多这一类用笔办法的字样：笔墩向这边，笔尖向这边，顺笔，尖笔向这边横扫来，等等。

齐白石在他的写生画稿中注明修正的文字更是很多，如鹰的“后腿应长三分”，爪上“横纹极密”……鹤的“头宜稍长”、“足不宜再长”、“黑毛此处宜推下五寸许”等等。

齐白石的绘画理论大约最被人熟知的是他提出的：「妙在似与不似之间，太似为媚世，不似为欺世」。这已成为近代中国画寻求“神似”（尤其是写意画）的一条美学准则。

意思是说描写对象（色、形）不能不像，也不能太像。不像观者看不懂、理解不了画的意思，就等于欺骗世人；太像又太俗气、太直白的画没有档次，不能给观者以回味和遥想的空间。

然而这“神似”却并不只是简略寥寥几笔就能勾画出来的，这看似“简略”的背面是对艺术的感知与掌握，是学习古人，自个揣摩历练后的安然与娴熟，更令人惊奇的是齐白石对待形象极为严厉的情绪，那是很多人不能幻想的。在他的乙丑（六十三岁）白石诗篇中的杂记里就曾写着：

“凡我们作画，要胸中先有所见之物，然后下笔有神。古与能够竹光取竹影，大涤子尝居清湘，方可空绝千古。画家作画，专注前人伪本，开口便言宋元，所画非所见，形似未真，何能逼真？为吾辈认为大惭。”

在齐白石所存的散稿中还夹杂着很多从画报上剪下的图像，除了金冬心、八大山人以及时人的画以外，还有各种动物的相片，有葫芦和藤萝的相片，也有类似月份牌画片的百禽图之类。说理解石老人不回绝从任何东西汲取参阅，来弥补自个的直接调查。

当然，白石老人不会只是满足于“形似”，他寻求的更是神似与形似的统一，寻求的是发明。他说：
“大翰墨之画，可贵形似，纤细翰墨之画，可贵神似。此二者余尝笑昔人。来者有欲笑我者，恐余不得见。”
下面，奉上齐白石的花鸟、人物、山水几类宝贵画稿！
齐白石画稿之“花鸟”
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（图文/少白公子）
画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网http://www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。