一、音量普遍较大：在唱弱音时，其响亮程度差不多象一般唱法的中等音量，但在唱高音时的音响效果，如果在室内就能达到象震破玻璃似的程度。这学派很讲究发音的效率，必须做到能长时间唱响、唱高而不累，才算功夫到家。喉器以上的咽部始终形成管状，它与喉腔串连成为一个“发音管”，它是起决定音高并发音效率很高的“基音发音管”作用。
二、音质上下统一而比较结实：唱到高音f2以上即带有金属般铿锵的“心儿”（意大利派传统成为“咽音”的音色），即我国戏曲传统的所谓“膛音”。这是把调节咽部“发音管”的技巧训练到家必然产生的结果。当然在咽部“基音发音管”捏小的同时，声带边缘振动范围必须相对缩小，而气息控制必须相对集中，才能得到较理想的“头声”，而这点最近也已经得到另一些科学家实验的证实。
三、在能力范围内，只要调节“发音管”的功夫到家，唱得越响越高越不费力：人在大笑的时候，声带的靠拢发音是完全不费力的，因为根据气流动力原理，当笑的气流经过喉腔，自然即对喉室的组织产生一种吸的作用，这样就把两声带吸往中间靠拢来发声，在这样情况下，喉肌是一点也无须费力而参加的。这个发现称为“贝诺利氏作用”。当功夫到家不论多高，只要不超出能力范围，歌唱的人总感到并不费力——不费喉力，也不费气力。
四、歌声特别有“韧性”： 声音不是僵硬的，而是十分有韧性和伸缩能力，比如可以在b2以上的高音做渐强和减弱的处理。
五、母音的音色大部分靠咽部形成：对学习任何技巧性较高的发音方法，及其在歌唱艺术上的应用，意识和精神的集中、专注是最为重要的。
二、音质上下统一而比较结实：唱到高音f2以上即带有金属般铿锵的“心儿”（意大利派传统成为“咽音”的音色），即我国戏曲传统的所谓“膛音”。这是把调节咽部“发音管”的技巧训练到家必然产生的结果。当然在咽部“基音发音管”捏小的同时，声带边缘振动范围必须相对缩小，而气息控制必须相对集中，才能得到较理想的“头声”，而这点最近也已经得到另一些科学家实验的证实。
三、在能力范围内，只要调节“发音管”的功夫到家，唱得越响越高越不费力：人在大笑的时候，声带的靠拢发音是完全不费力的，因为根据气流动力原理，当笑的气流经过喉腔，自然即对喉室的组织产生一种吸的作用，这样就把两声带吸往中间靠拢来发声，在这样情况下，喉肌是一点也无须费力而参加的。这个发现称为“贝诺利氏作用”。当功夫到家不论多高，只要不超出能力范围，歌唱的人总感到并不费力——不费喉力，也不费气力。
四、歌声特别有“韧性”： 声音不是僵硬的，而是十分有韧性和伸缩能力，比如可以在b2以上的高音做渐强和减弱的处理。
五、母音的音色大部分靠咽部形成：对学习任何技巧性较高的发音方法，及其在歌唱艺术上的应用，意识和精神的集中、专注是最为重要的。
