有多少人，惊叹沉醉于她创造的美，又无比感慨她孤寂的一生……
她的故事其实简单得不能再简单，看书、演戏，矜持、低调，没有是非，甚至连一星儿绯闻都没有。一个人的人生怎么可以如此干净纯粹、不染纤尘？！

▲ 1952年 《红发记》
她的清越脱俗，总令我们触手难以可及。
心思不由黯然……

▲ 《柳荫记》
后来大略隐隐明白，想必唯有一种超尘脱俗的灵魂，才能滋生出这般清秀雅致、愈久愈浓的闺秀情怀。
那一颗永不枯竭的少女之心啊，用一辈子的时间才浇灌出的清雅之花，在很长很长的时间里，总让人不禁想起《红楼梦》中，那位冰清玉洁、才思惊人的潇湘妃子。

年轻时的阎立品，无媚艳之态，亦无小女子的娇泼之气，她自带一种书卷气的清秀，是思无邪的端正；不逼视人，却也让人无法忽视。
无论肃穆还是浅笑，眼神清澈如水，嘴角一概微抿，清澈中是纯真和磊落，微抿中是内敛和把持。
这是一个内心丰富、人生丰饶的正派女子，让人想到韩愈的那句“正而葩”。她骨子里自来的清雅，不像个红伶，但又和她的闺门行当极其相当。

▲ 《西厢记》

▲ 《藏舟》
这种天赋的韵致，中正平和的梅兰芳先生应该一眼就看透了，所以让她沉淀这种气质，在闺门旦的领域尽兴旋舞，保留永远鲜活的少女纯真。
于是，秦雪梅、严兰贞、胡凤莲、崔莺莺、林秀英，哪一个不是花容颜、水性情，莲步款移，低眉张目间，仿若中秋月、春晓花，骨子里有品，行动中有态，那是在现实生活中淬炼好的端庄气，早已非“表演”艺术的功夫所能尽现。
所以当这样的人儿将满腔情思都倾倒在舞台上时，谁还能阻挡她的艳光四射、光彩照人呢。

▲ 阎立品和恩师梅兰芳先生
最重要的是，她是打时代的浩劫、人生的磨难中生长出来的清洁灵魂，如白莲婷婷出于淤泥，摇曳在跌宕的尘世间。
人生贵有一种难得的自律自持，才可以在爱恨的左右、悲喜的摆布中游刃有余，抵得住红尘烟火的熏染。

▲ 《盘夫索夫》

▲ 《碧玉簪》
她不是没有悲伤，只是把悲伤隐忍了，哀而不伤；她不是没有愤怒，只是把愤怒过滤了，怒而不嗔；她不是没有爱，只是把爱提纯了，高擎在头顶的天穹，张开人生的荷莲。
▲ 《洛阳桥》

▲ 《秋江》
于是，台上的她，半喜半羞半含情，半启朱唇半遮面，将闺门旦的美演绎到极致，将含蓄婉约的少女美颂扬到极致。
把这女子天性中的至美至纯，以画境样的可观、甘露般的洗涤，滋养、浸润着人心，清醒、引燃着人性的美好、清和。
于是，人们爱这朵盛开不衰的永生花、更爱这颗清雅绝伦的清洁魂……

▲ 阎立品义演捐资家乡助学

▲ 昆曲名家与马金凤、阎立品、徐凤云
风雨荏苒，柒拾多个年轮镌刻成一场没有风花雪月的繁华梦，一任台上的繁华和绚烂，背后是素淡到苍白，卑微到尘埃却又高贵到云端的灵魂。
只是，该有多少柔肠百转的夜晚，该经历多少寂然如水的参悟，才能轻描台上如花美眷，淡写台下的似水流年呢？

▲ 1980年流派汇演豫剧五大名旦

▲ 唐喜成、阎立品、马金凤、毛爱莲等

▲ 阎立品和弟子
一生不过数十载，有人轰轰烈烈地沉醉，有人清清冷冷地清修。
她一无所有，唯有这份闺秀情怀，唯有舞台上的角色和生活中的她自己，那么，她恪守了一生的各色闺阁人儿呵，是否也曾以温润的轻柔，慰藉她在尘世孤单的心灵，温暖她清冷孤寂的人生？
……