《极速前进》第四季：一个难以复制的中国综艺叙事样本

一、全球视野力：“极速”推动中国传媒外宣传播的“前进”
《极速前进》不仅主打户外竞速元素，而且从第一季到如今的第四季一直以“行走世界”为特色，粗略数来，已经播出的第一季到访了6个国家和地区，第二季为8个，第三季为10个。据不完全统计，前三季节目共访问6大洲的19个国家和地区，有亚洲的中国、印度、阿联酋、韩国、土耳其、泰国、日本，欧洲的希腊、西班牙、法国、德国、俄罗斯、意大利，非洲的纳米比亚、毛里求斯，北美洲的美国、墨西哥，南美洲的巴西，大洋洲的澳大利亚；对于有的国家和地区，节目还曾多次到访。
一方面，中国电视综艺的“国际行走”，镜头扫过之处，虽然以“极速前进”“闯关夺宝”的嘉宾为主体，但必然同时呈现了这些国家和地区的异域风貌和生活于斯的人们，呈现那些与我们的生活环境如此不同的寻常人家、市井街巷、河川溪流、绿茵远山，是“将世界展示给中国观众”。如果没有相对彻底和较比丰富的国际元素、异域元素的大量加入，如果只是打竞速和户外牌，那么一定程度上说，《极速前进》难以像如今这样从综艺“大时代”众多综艺节目中脱颖而出。

另一方面，这种中国电视综艺的“国际行走”，必然也将中国人、中国明星、中国传媒人、中国电视人的形象对外向世界展示，也就是“将中国展示给世界”。这不仅有拍摄过程中，嘉宾和摄制组的中国气质展示，更有节目与当地活动或外宣活动的深度结合。例如，《极速前进》第三季播出后，节目组收到俄罗斯驻华大使的感谢信，称赞深圳卫视《极速前进》是“一档非常有趣和生动的节目”，让中国观众对俄罗斯有了更多的了解，促进了两国人民的友谊，“这在2016—2017年中俄互办‘媒体交流年’的背景下显得尤为具有现实意义”。
随着中国综合国力和国际地位的提升，一个极为不平衡的现象却随之出现：中国传媒的国际传播力、中国形象的国际塑造力、中国文化的软实力却与中国当下的综合国力、国际地位极为不符。在国际传播格局中“西强我弱”“外强我弱”的格局，依然没有随着中国的经济实力的提升有多大改变。
自然，一档节目难以改变这种格局，但是通过类似的电视综艺的方式，以中国电视综艺人的智慧，逐步更为直接地推进中国传媒的国际传播力的提升，不失为是一个新的值得外宣工作开拓的领域。当然，个中的传播手段的设计、传播渠道的获得、传播效果的达成还需不断设计规划。至少《极速前进》已经在统战工作、外交工作上发挥了作用，这也是与深圳卫视“海纳百川”的视野和气质相符合的。

二、本土改造力：“极速”推动本土元素与综艺融合“前进”
前几季的《极速前进》，在游走全球的同时，一直不忘将中国传统元素融入节目之中，以使节目在“国际范儿”十足的同时也更符合中国观众的兴味，彰显该节目模式的中国媒体版本的特色，也对外展示中国综艺节目和综艺明星的独特气质。
而在第四季节目中，从播出的第一期我们就看到了大量中国本土元素的出现。例如，很好地将香港回归的主题结合到节目内容中，游戏环节与香港知名地标（如紫金广场、维多利亚港、中环、迪斯尼乐园、铜锣湾大坑莲花宫、九龙铁路钟楼）无缝结合，回归20年的情怀线也与节目叙事线融合得“无违和感”，节目嘉宾极速前进的背后呈现的也是祖国“极速前进”的图景。
再如，节目环节中，融入了传统文化的优秀元素，像在维多利亚港湾进行划龙舟比赛、在铜锣湾大坑制作并舞动火龙、品尝并识别中药啤酒中的药材（“本草纲目”环节）、计算港币汇率（“九章算术”环节）等，这些有着浓浓本土元素的名称或内容，完全贯穿了该期节目的始终。
从《极速前进》的节目内容展示，包括近年来同样火热的文化类综艺节目来看，本土元素不是“陈芝麻烂谷子”的东西，也不是“俗气”“土气”“无综艺感”“无网感”的东西。中国本土元素可以释放出巨大的综艺魅力，有力推助中国电视综艺的原创力提升，以及综艺“大时代”的可持续发展，这考验着中国电视综艺人的智慧、活力和胆识。

三、叙事节奏力：“极速”推动综艺叙事和品质不断“前进”
《极速前进》的“极速”不仅体现在节目名称中，也体现在节目叙事之中。
该节目的基本规则是，嘉宾不断以最快的方式完成节目各环节的目标，最后以到达指定终点的先后顺序评定嘉宾组合的最终名次，最后一名到达指定终点的嘉宾组合将有可能会被淘汰。

“竞速”类节目目前在综艺市场已有不少尝试，而难能可贵的是，《极速前进》从第一季开始，便充分释放快节奏的“竞速”元素，在有效保证叙事线索清晰的情况下，实现叙事悬念的张力。
第四季节目中，嘉宾将化身为“极速精兵”，前往北欧、越南、马来西亚、新加坡等城市，在十个历史悠久的亚欧城市进行探险。据悉第四季节目将把“竞速”和“夺宝”两种形式碰撞融合，将大量运用特殊赛制增强嘉宾组与组之间的直接对抗，继续增强叙事节奏张力和综艺效果。如此，在激烈的竞争中体现嘉宾组合在“极速”中拼搏前行的精神；也让观众伴随感受到各组明星和素人在整个过程中的成长，体味环球竞速真人秀独有的魅力。

当然，《极速前进》也并未一味求叙事节奏和悬念的“快”，而是同时也有意注意了叙事中的多重问题——
例如，该节目在数量较多的嘉宾组合、频繁变更竞赛地点和任务的情况下，能够有效使叙事线索简明、清晰，甚至让观众感受不到复杂叙事线索和线头的存在，这符合观众在观看综艺节目中松弛娱乐的基本需求；
例如，在处理节目叙事的“统”与“分”的关系时，《极速前进》也注意到了“碎片收看”“伴随式收看”是电视综艺的重要特点，这就需要节目能够给观众“随到随看”“随时看随时能接上”的可能，该节目的环节设置基本做到了整体连贯又相对条块区隔的巧妙结合。
诸如此类的叙事打磨和创新，配合高画质的视觉呈现，这些都在一定程度上推助了中国电视综艺品质的提升，有一定的行业领先模范意义。

四、主流契合力：“极速”推动综艺与主流价值融合“前进”
除了在综艺元素、品质、气质等内部因素上着力创新之外，中国电视综艺人还不应放弃更高层面的追求——
电视综艺是电视艺术的代表形式，理想的电视艺术生态，不仅需要电视艺术在艺术维度发挥作用，而且还需要其在更加宏大的社会文化维度产生影响，参与正向社会文化的建构。
从更加宏大的视野来看，在一个撕裂的转型社会，对主流价值观塑成的推动，这使得电视综艺的意义和价值不仅局限于艺术与文化的一个细小支流，更成为社会与文化发展或前沿性或支柱性的推动力量，中国电视综艺人要有勇气承担这样的使命。
就上述的更加宏大的要求而言，我们在《极速前进》中看到了一些实践的努力。
这档节目，自觉将综艺的竞速比拼，和展示嘉宾不放弃的努力远行、前行精神相结合。于是我们常常在节目中看到嘉宾在体力极限的考验中那些真实的汗水和泪水。默默之中，传达的是一种正向的力量。
这档节目，自觉将被叙事主体的明星和素人相结合。于是我们常常在节目中看到明星和素人共同协力完成任务，在这个过程中，让明星褪去所谓光环，让素人释放巨大能量，星素不同气质之间，是一种人际和社会的融融。默默之中，传达的是一种正向的力量。

这档节目，还如前所述，自觉将国家需求和综艺内容、传统文化和综艺创新相结合。于是我们能够看到香港故事和情怀与综艺叙事的无缝对接，看到传统文化精髓和智慧与综艺内容的浑然结合，让我们感受国家故事、中华荟萃。默默之中，传达的也是一种正向的力量。
总之，《极速前进》让我们看到了鲜明的全球视野力、本土改造力、叙事节奏力、主流契合力；而改变永远在路上，期待深圳卫视的高品质真人秀创新也永远在“极速”的路上。

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