粤语

亮点是琼花会馆

长桥大马确实和咏春矛盾，倒是接近北派功夫。如前辈所言，清末的红船子弟练习咏春，是舍近求远了

京剧比较高音，板法也比较快，粤剧发音硬但节奏感非常强！所以将军令（男儿当自强）帝女花成为经典！

基本功好是真的，若无明师亦难技击

传统文化

【转】粤剧南派武功的兴衰_中文系戏曲社_新浪博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_682ae1870100jnim.html

粤剧「南派」武打艺术以线条粗獷豪放，表演勇武刚烈，气势宏大激烈、场面火爆、激越的鲜明地方色彩区别於其他剧种，它与富於浓重地方气息的粤剧大锣大鼓相结合，构成别具特色的表演艺术，对愉悦身心，啟迪智慧，鼓舞人们奋发向上有积极的作用。一些独具特色的「打手桥」、「打真军」、「见紫标」舞台对打，以及「表忠」、「大战」、「收状」、「闹殿」等传统排场和「双照镜」、「爆莲花」特技表演，以及有过硬功夫，赢得观眾喜闻乐见的「吊辫」、「过山」、「踩蹺」、「甩髮」、「高台椅功」等粤剧表演艺术更是地方一绝。由於是民间艺人根据生活经历自行创作的艺术，因此，地域文化特色明显，它真实、直接地反映了当地民眾的喜好，与本地域民眾生活有着密切的联繫，是岭南地区传统文化的重要组成部分。
粤剧武戏以「南派」少林武功为基础，工於「桥」、「马」、「翻」、「腾」，种类有拳术、器械对打（刀枪靶子功）、高台功夫、功架身段等，自成风格，独具特色。因此，粤剧舞台上的南派武功是构成粤剧艺术特色要素之一，有很高的审美和文化价值，它带有鲜明的岭南文化特质，是民族个性特徵与独特精神的重要表徵，体现了广东人特有的文化精神、审美情趣、社会心态、民俗风情、行为方式等，是粤剧艺术的瑰宝，岭南文化的精粹。
粤剧南派武功与绝大多数民俗文化艺术一样，基本上没有文字和图谱记载，传授方式主要是身教口传，师傅教徒弟，一代一代地传承下来的。由於过去戏行有「教会徒弟饿死师傅」之说，因此老艺人将自己掌握的技艺作为生存的保障而不会轻易教人，即便入室弟子也不会毫不保留地传授，故此，一些绝艺便随着老艺人的去世而失传，甚至是消失。在全球经济、科技发展日益一体化的今天，中国市场经济体制的建立和城市化建设的迅猛发展、人们生產生活方式、审美观念的改变等诸种因素，也加快了传统南派武功艺术的消亡速度。目前，擅长粤剧南派武功技艺的前辈多已作古，倖存在世的老艺人寥寥可数，粤剧南派武打艺术几成「绝艺」，正面临濒临失传，后继乏人的危机。粤剧南派武功日渐式微的现象已成为不争的事实。
历史需要留驻，文化需要传承。我们热切期望，岭南珍贵的无形文化遗產——粤剧南派武功艺术需要进行挖掘、抢救、保护、研究、利用，让极具地方特色的粤剧艺术瑰宝在新的历史时期焕发出生机和活力，使「南国红豆」这株艺术奇葩更添魅力。

粤剧的武戏最早是南派为主，就是我昨天说的那种火爆短打，窜上爬高，翻跌跳跃的武戏为主。
后来吸引了北派京昆班社的把子和毯子功后，发展得更为丰富多元。
但现在好像基本上都是北派为主了我觉得这不是一个好的发展方向。
尤其是最近十几年来，广东大戏的行头化妆也浙百化，令人生厌了。