在中国电影界开创出一片天空的第五代导演，用一再侮辱自己和观众智商的方式，宣告了自己艺术生命的彻底死亡，这和其他国家电影导演老而弥坚形成了鲜明的对比，其实第五代导演璀璨的年代在80年代，思想解放的年代，光芒万丈，连80年代的绘画到现在都看起来那么清新，充满朝气，而张艺谋，陈凯歌等人的成功并不是他们本人的，而是一个时代承载和寄托的光荣与梦想。
而在90年代的最后辉煌和回光返照的作品后，他们如断了魂的人，找不到自己艺术的方向，当然他们作品的成功是在当时成功的小说上的，当然90年代后连余秋雨的散文都成了最高的精神巅峰，当《学习的革命》这种书都可以大行其道，和80年代对比来说，显得轻薄的不知去路，而张艺谋的精神漂流也从此而始，当然他的电影可以平庸到《幸福时光》，张狂反智到《英雄》般，也可以无厘头到《十面埋伏》，《三枪》这种，其实这些作品还真不如他八十年代最烂的《古今大战秦俑情》，当然这些无精神连贯的作品，也看不出背后会是拍过《活着》这么优秀作品的导演。
当然张艺谋最为自豪的是他科班摄影出身，他对色彩的运用，但《满城尽带黄金甲》这种作品出现的时候，色彩的恶俗庸俗和《长城》里帝都一般令人反胃，当然他审美甚至不如明清帝王，虽然故宫红黄的满色和唐朝的红白黑下了几十个档次，但甚至是有白色汉白玉作为基础，太和殿里的地铺还是黑色的，并且他视觉塑造上还不如郭敬明，《小时代》画面从审美上至少像个青春纪念册或者是MTV，当然如今他电影的内容和郭敬明还是差不多，用到明星比郭敬明大牌的多，一线都可以成配角，但可以把集体演技派变成烂片王也是一大奇迹。
如今电影精神丧失固然是在娱乐至死互联网时代大背景下出现的，欧美的影视质量也是直下几个档次，但集体性质的电影和精神空灵有关，没有了灵魂和思想，呈现的画面最好的效果就是郭敬明的感官画面，清新美好而不真实，而电影导演如同张艺谋连这个谱都跟不上，他的电影里不是离奇脱离现实的虚构古代，基本就是农村，要么就是几十年前的城乡结合部，连这个时代城市的门都摸不到，当一代大师连烂片都拍的不如晚辈好，不得不说他的时代过去了。
而在90年代的最后辉煌和回光返照的作品后，他们如断了魂的人，找不到自己艺术的方向，当然他们作品的成功是在当时成功的小说上的，当然90年代后连余秋雨的散文都成了最高的精神巅峰，当《学习的革命》这种书都可以大行其道，和80年代对比来说，显得轻薄的不知去路，而张艺谋的精神漂流也从此而始，当然他的电影可以平庸到《幸福时光》，张狂反智到《英雄》般，也可以无厘头到《十面埋伏》，《三枪》这种，其实这些作品还真不如他八十年代最烂的《古今大战秦俑情》，当然这些无精神连贯的作品，也看不出背后会是拍过《活着》这么优秀作品的导演。
当然张艺谋最为自豪的是他科班摄影出身，他对色彩的运用，但《满城尽带黄金甲》这种作品出现的时候，色彩的恶俗庸俗和《长城》里帝都一般令人反胃，当然他审美甚至不如明清帝王，虽然故宫红黄的满色和唐朝的红白黑下了几十个档次，但甚至是有白色汉白玉作为基础，太和殿里的地铺还是黑色的，并且他视觉塑造上还不如郭敬明，《小时代》画面从审美上至少像个青春纪念册或者是MTV，当然如今他电影的内容和郭敬明还是差不多，用到明星比郭敬明大牌的多，一线都可以成配角，但可以把集体演技派变成烂片王也是一大奇迹。
如今电影精神丧失固然是在娱乐至死互联网时代大背景下出现的，欧美的影视质量也是直下几个档次，但集体性质的电影和精神空灵有关，没有了灵魂和思想，呈现的画面最好的效果就是郭敬明的感官画面，清新美好而不真实，而电影导演如同张艺谋连这个谱都跟不上，他的电影里不是离奇脱离现实的虚构古代，基本就是农村，要么就是几十年前的城乡结合部，连这个时代城市的门都摸不到，当一代大师连烂片都拍的不如晚辈好，不得不说他的时代过去了。
