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1楼2008-11-07 18:55回复
    说说《管锥编》的书名 
    李洪岩 
      钱锺书先生去世后,常有朋友问我:钱先生的学问到底有多大?为什么许多读书人那么如醉如痴地崇拜他?我说,这个问题回答不了,不过,可以讲一讲“管锥编”这三个字的涵义;通过这三个字,你可以去体会一下钱先生的学问到底有多大。 
      《管锥编》是钱先生的学术代表作,1979年8月由北京的中华书局正式出版。当时共出版了四册,后来又加上一册订补,共五册,大约有一百万字。这部巨著出版至今已将近20年了,但不要说读懂,就是通读一遍的人,恐怕也并不很多。原因很简单,这部书实在是太难读了。不讲正文,只讲书名“管锥编”三个字,一般人恐怕就很难明白其意思。 
      按我的理解,“管锥编”至少有三层意思。 
      第一,暗藏着“钱锺书”的名字,是“钱锺书集”的意思。原来,钱锺书的笔名叫“中书君”,而“中书君”是“笔”的意思。中华书局出版的《谈艺录》补订本第566页说,唐代文人韩愈曾经以“中书君”代指“笔”。“管锥编”的“管锥”二字,也是“笔”的意思。翻一翻韩愈的《毛颍传》、《新五代史•史弘肇传》,就知道“笔”还有两个称呼:“管城子”、“毛锥子”,简称作“管”、“锥”。这样一换算,我们就明白“管锥”原来就是“钱锺书”的意思了。 
      这里须注意两点:一、钱锺书是以笔的名字作笔名,又以自己的笔名换算作书名。这一点,除他之外,恐怕再难找出第二个人了。二、笔是用来写字的,换言之,“笔”的特点就在于“锺书”,而“锺书”与“中书”同音。汉代学者刘向校雠中秘藏书,有所谓“中书”、“外书”的区别。所以,“管锥编”这三个字大概还暗示有读尽天下秘籍、考清学术源流的涵义。 
      第二、“以管窥天,以锥指地”的意思,既表示自谦,也表示自有一方天地。据《庄子•秋水》记载,魏公子魏牟曾经教训思想家公孙龙说:“子乃规规然而求之以察,索之以辩,是直用管窥天,用锥指地也,不亦小乎!”意思是说,你琐琐碎碎地去辩论,真好比是用竹管去看天,用锥子去量地,不是太渺小了吗?这样一个比喻,在《说苑•辨物》、《史记•扁鹊传》、《韩诗外传》等古籍中也运用过。钱先生借用这个典故,是说自己的书不过是“以管窥天”而已。基于这个认识,他曾经表示,《管锥编》的英文译名可以叫做“有限的观察”,再加个副标题:“关于观念与文学的札记”。 
      不过,这里又含有自成一家、独得其乐的意思。《庄子•秋水》里说,井底之蛙不知道井外的世界之大,却独占一坑水,独据一口井,自得其乐。钱先生反用这个典故,实际上在自谦中含有自负。钱先生的号是“槐聚”,原本出自元好问的两句诗:“枯槐聚蚁无多地,秋水鸣蛙自一天。”也正印证了这一点。 
      第三、“以具体显现共相”的意思,表示的是一种方法论。“管”、“锥”是具体,“天”、“地”则是共相。所谓“以管窥天,以锥指地”,从方法学的角度看,就是通过对许多具体微观问题的阐释,来揭示一些宏观的理论性问题。换言之,就是试图从眼角眉梢看情感、从麦浪麦梢察风向。我们常听人说的“全息理论”,就是这个意思:从手指头偏能看出心脏病。我在《钱锺书生平与学术》中说过,“草色遥看近却无”,是体系化方法,看出了春天;“红杏枝头春意闹”,是具体显现共相的方法,也同样能看出春天。但是,后者有了形象,有了具体的事物,比前者多出一些东西。钱先生的《管锥编》,就是后一种形式。它不是没有体系,而是一种蕴涵在具体中的体系。假如“体系”垮掉了,形象、具体的事物、材料等等,还会存在,不至于像黑格尔体系那样“死狗般地”被抛弃。老黑的体系垮了,剩下的也还是些具体的东西。所以,钱先生说过,他采用的是现象学的方法。什么是现象学的方法呢?我理解就是“以具体显现共相”。有学者曾经论述钱先生的“单位观念史学”方法,有学者说钱先生的方法是“以实涵虚”。我想,“管锥编”的书名对此均有所暗示。


    2楼2008-11-07 18:56
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      4楼2008-11-07 18:59
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        5楼2008-11-07 18:59
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          钱锺书、林非打架事件的来龙去脉 
                胡氏评点版《钱锺书、林非打架事件的来龙去脉》 
          作者:穆正


          6楼2008-11-07 18:59
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            8楼2008-11-07 19:02
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              浓得化不开 
               —评杨绛《我们仨》 
               杨绛先生的《我们仨》这本书,在我的书柜里已经躺了整整两年了,昨天晚上才有缘一读,为之震撼。 
               我用三个多小时的时间,先读完了“附录一”“附录二”和“附录三”,然后又回去看第一部和第二部。第三部读了50页,最后还剩50页没有读完。如果不是精力上吃不消,如果不是考虑今天还要上班,我想我昨天晚上会一气把它读完的。 
               这本书的文字,非常的平实,但也足见功底。就象我们写毛笔字,字虽简单,但足见笔力之遒劲。对,就用“遒劲”这两个字来形容这里面的文字是再好不过了。大半本书看下来,有一个字萦绕在心头,久久不去,那就是一个“情”字。 
               我们先来谈谈后面的三篇附录。“附录一”是圆圆写的。我们无法想象这些爬格子的,仿佛小学生写作文的文字,是出自一个即将“六十”岁的爸爸妈妈眼中的孝顺的、有出息的、乖乖的女儿—圆圆之手。文笔还是非常朴实,似乎得到父母的衣钵真传。第一篇“记事珠”开头一句是“一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴”,让人仿佛回到孩提时代;第二篇“爸爸逗我玩”,文字依然朴素,但是让人看到这一家子其乐融融的场面;第三篇“我犯‘混’ 大受批评”,让我们看到了身为文坛泰斗的钱钟书先生在女儿的教育方面的严厉态度;这篇附录的最后一篇是杨绛先生给病中的圆圆的小便条: 
               “圆圆Dear: 
               养病第一,好好休息,好好保养,勿劳神。 
               Deeps of Love 
               Mom 
               1997年 二月廿六日” 而圆圆在是年的三月四日去世。 
               我们再来看“附录二”,是杨绛给圆圆和圆圆给父母的信,如果不看日期,我们会觉得这些信,都是出自一个孩子之手,淳朴、自然的情感凝练在笔端。谁曾料想,这是出自三个人的手笔:两位年近古稀的老人和一位已知天命的女儿。尤其,圆圆以Oxhead作为自己的英文名,让我倍感亲切。她真是一头出生在英国牛津的活泼可爱的“牛” ! 
               我们接下来再看看“附录三”,是圆圆给爸爸的一些素描。最早的是1956年,其它的几篇都是80年代后。按年纪的推算,那时的圆圆也“老大”不小了,都四十多岁,近五十的年纪了,却能画出如此多充满童趣的画来取悦父亲,委实难得啊! 
              最后,我们回到本书的主心部分。第二部“我们仨失散了”篇幅不大,只有37页,却是这本书的灵魂。文章写得有些怪异,感觉是在梦和现实中的游走的状态。一开始,我感觉是在看科换小说,但是后来慢慢根据前后文的意境和作者的心思,来推测,这是她用来描述一种梦幻与现实互相转换意境的一种手法。越看后面,越清晰思路,笔锋也渐转现实。于是慨叹杨绛先生在把握文章主题方面的熟练技巧,实非常人可以比拟的。 
              第二部的开头是这样写的“这是一个‘万里长梦’。梦境历历如真,醒来还如在梦中。但毕竟是梦,彻头彻尾完全是梦。”这个开场白,是整个第二部的脉络。先前的确是一个梦,但最后梦变成了一种现实,那就是自己的女儿圆圆和自己的丈夫都在梦中离自己而去。梦醒后,发现他们真的去了,觉得这是一种无法割舍的爱和一种无法承受的重,于是寄希望于梦,希望一切都还是梦。 
               “浓得化不开”,我记得好象是徐志摩先生的某一篇散文的名字。昨晚上我看完书后,就一直在想这几个字。我觉得这五个字,完美地表达了杨绛先生对女儿圆圆和丈夫钱钟书先生浓浓的爱:儿女之爱,夫妻之爱。 
               不知道为什么,自昨天晚上后,我就有个强烈的愿望,想要在杨绛先生的有生之年去拜见她老人家一面。 

              December 28, 2006 by Shinery Cheung 
              Copyright 2006 by Shinery Cheung 
              All rights reserved. 
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              9楼2008-11-07 19:05
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                10楼2008-11-07 19:09
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                  11楼2008-11-07 19:11
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                    12楼2008-11-07 19:13
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                      《干校六记》台湾书评:卑微是最好的隐身(特别推荐) 
                       「读杨绛散文犹如品茗,还魂回甘,越读兴味越佳。《干校六记》写下放干校的生活纪实,不自怜自怨反小趣丛生,文字雅洁,读过难忘。《将饮茶》写(杨绛)父亲、姑母、丈夫,写中国社会旧时教养,更写出一个独特的人格者所经历的不凡时。」 

                      请容我就这麼抄写封底的文字起首吧,实在是没有更贴切简洁的话语可以取代了!读罢如此一本举重若轻的散文书,难免叫人自惭形秽、恨不得登下戮力简省精练、 不再语多浪费。几年前杨绛以九二高龄写下《我们仨》一书,追忆生死两茫茫的亲人。含蓄节制却令人动容。尤其封底那句清浅地叹息:「我一个人怀念我们仨。」 硬是惹得我泪眼汪汪不能止。通篇弥漫著旧时代文人的温润丰厚,一时洛阳纸贵这里就暂且不表了。这次台湾时报出版社出版的这本《干校六记》其实是从一九八一 年北京出版过的〈干校六记〉和晚些出版的〈将饮茶〉两本集子兜上几篇零星的散文揉出来的,但杨绛「举重若轻的散文之笔,舒缓从容、含蓄内蕴的文风,细腻传 神、幽默生动的人物描绘,写生命也写生活。」不仅仅是在文采上展现旧时代文人的丰厚和气度,在美学上也符合了华人的价值观,升华过的苦难要「悲而不伤」。 深深的哀痛隐身淡然的辞句,他没说的比说得多。 

                      许多人形容杨绛的文字雅洁,温润如一方美玉。以如此秀丽的文字记趣自然是生动写意,但更难得是当这润泽之笔描写的对象文化大革命时,他不枝不蔓的冷静,远较声泪俱下的控诉产生更巨大的张力,发人深省。 

                      正如钱锺书在书前小引所说「『记劳』,『记闲』,记这,记那,都不过是这个大背景的小点缀,大故事的小穿插。」当年的受害者 如今写来总是不忍卒睹;当年的加害者写来似乎又多为己赎罪,反省惕励的成份究竟多些。台湾的读者想要透过文学之笔来体会这场运动,要不反胃但又能说到痛处的,的确不好找。 

                      该如何勾勒一个时代利用人性的情感以为斗争的武器、工具,以至於人人噤若寒蝉、莫敢相依?杨绛先写那狗对待人的热烈,欢呼、跳跃、打滚,欣喜之情不言而 喻。却继而自陈「但也有人以为狗只是资产阶级夫人小姐的玩物。所以我待小趋(狗名)向来只是淡淡的,从不爱抚他。」这是出自宽容体恤的刻意淡漠,对彼此的 保护膜。连只狗、一本书你都不能显露出珍爱之意,否则将是更加倍凄厉的羞辱折磨,如此运动不是大悲剧还能是什麼呢? 

                      「干校六记」以整个时代背景的惴栗荒谬烘托出人们如蜉蝣、蝼蚁的无助和渺小,但杨绛又以之记情,点滴可见钱钟书与杨绛两人的鹣鲽情深,彷佛这悲剧里还能滋长浪漫。於是那小小的温情彷佛黑暗中的微光,让人不至於过度绝望。 

                      过街老鼠般的日子决计忘不了的吧?他却说,每朵乌云都有道银边。末了,他许了个愿,就要一件仙家法宝,卑微的隐身衣。身处卑微人家就视而不见,视若无睹。存在成了最无奈的悲哀。 

                      唉,他们是这般这般的卑微,直低到尘埃里去了,末了却从那尘埃里,开出最动人的花儿。


                      13楼2008-11-07 19:22
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                        小白茫茫学问也很大


                        16楼2008-11-08 16:54
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                          惭愧~


                          17楼2008-11-08 21:59
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