这个问题，应从音乐的根本——和声角度来看待。西方音乐，有一个十分庞大的和声体系。但究其根本，低音是根本中的根本。所以，低音的音准不准，决定了整个纵向音列的准确性。

于是，作为和声根音的大号，每个音都必须绝对准确，也就不言而喻了。但是，仍然存在一个大问题。为什么铜管乐器中，常用的都是降调的呢？

这个问题，关系到音乐的另一个有意思的特性——五度相生。因为音程有（从低到高）全全半全全全半规律，使得升音的增加，遵循每升高5度，增加多一个半音位置；相应的，降音的增加，则是每降低4度，增加多一个半音位置。具体的说，c调升高5度——g调，一个半音位置；g调再升高半音——d调，两个半音位置……每升高5度都会增加一个半音位置。

那么，升高半音的位置，就在“do”音，或者说“主音”位置，即什么“调”的调音位置的下一位。举例：G调，G=do，升高半音的位置就在G下一个音F上。于是，G调的谱子，每到F音都要升半音。为方便，就把升音标志“#”符号放在每行开头，高音谱号、低音谱号、中音谱号等谱号的旁边。这就是什么调的谱表的来源。

因为我的眼睛的问题，每次看电脑都不能时间太长。所以我每次都只能一点点的说。
下面接着谈。
从上面说的音阶特点，就可以知道了，升调，会一直在自然音阶的位置。而且，主音会是G、D、A、E……这样的顺序。

厉害啊

大家看到G、D、A、E这样的顺序，对提琴类有所了解的同学，一定想到了：这不就是小提琴定调的顺序吗？
没错，正是如此。
所以，提琴类定调，就是5度相生的顺序。小提琴：G、D、A、E；中提琴：C、D、G、A；大提琴：比中提琴低八度；低音提琴：E、A、D、G。
嗯？怎么回事？低音提琴怎么不是5度相生了？这是因为，还遵守5度相生的话，按弦的手指就张得太开了。一般人的手按住太难。但是，就有人有这么大的手可以按。于是按照5度相生的定弦也是可以的。而按照4度定弦的低音提琴，也会有再多加一根弦的现象。

这样，我们发现了一个规律：弦乐器的基本音高（空弦音高）有加升号的现象。这和管乐器的基本音高大多加降号有什么关系呢？
恭喜你，发现了一个重要的规律。
啰嗦了这么一大堆，终于到了重要的点：
弦乐器，演奏时改变音高的办法，是按压弦的不同位置，也就是说，是改变弦的长度。更确切地说，是缩短弦的长度。
管乐器，尤其是铜管乐器，演奏时改变音高的办法，是通过按动键钮，改变管长。更确切地说，是增加管子的长度。
一个缩短，一个增长。这就是关键。
缩短的方式，使得乐器演奏升调曲目比较方便。
增长的方式，使得乐器演奏降调曲目比较方便。

最后，再贴一张图，说明按哪个键，按几个键，和音准之间的关系。

实际上，因为各厂家生产的乐器都有具备自己特色的结构，造成音准也都略有差异。所以上面那张图只能是某公司某种乐器的音准关系图。但是，就以这张图来说，就会发现一个很有意思的现象：以C调为准（该乐器是C调的），总体来说，音准方面音高偏高的按键比音高偏低的要多。

最后，我们就得出了开头的那个问题的结论：因为常规铜管乐器，在通常情况下，普遍的都是音高偏高。所以，有意的使本调低一个全音，使正常的以C调演奏都要加两个升号，综合以上指法，就可以使基本音准保持在一个最好的范围。这实际上是一种凑合的办法。

楼主写的很有价值。帮助很大 感激不尽