诗的概念很简单，就是押韵的精炼文字。近几年流行的所谓“梨花体”“羊羔体”甚至都不讲究押韵，当然，欣赏这些诗的人群也是很小的，造成不了什么影响力。
而格律诗则是诗辞歌赋这个大家族中的一个另类，它是被少数追求极端的诗人，将韵律推向极致的产物。但这些诗人也写非格律的诗，说明他们对格律诗的功能单一也是有看法的，比如杜甫就写有三吏三别和兵车行等非格律诗。格律诗适合的是写景抒情，而长篇叙事就不行了，原因很简单，格律诗要求中间的联句对仗，这就基本堵死了叙事这条路。而长篇幅的排律在叙事方面也不行，它同样要求对仗，以致排律这个体裁所留下的诗篇很少，而名篇几乎没有，可以说，这是个已经被淘汰的诗歌形式。
此外，即使写景抒情也有人不用格律诗的形式，李白、李贺都基本不写格律诗。李白只有一篇七律是合乎规格的，还被人疑为他人伪作。以他们的诗才显然不是不会写，而是风格方面的问题。同样因为风格而少写格律诗的是大文豪苏东坡，他也写过几首七律，但多因格律不工整，而受到后人诟病。文豪啊！偌大的英名竟被格律诗所累，可见格律诗之难了。
格律诗的难度还真是不小，既要讲平仄、押平声韵，中间的联句还要对仗。本人年少时颇有些心高气傲，也想学作几首格律诗。先是学习这方面的知识，背十三道大辙、背几个常用的平仄表。背诵那首著名的韵律诗“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫……”。准备工作倒是很充分，但实施起来却是屡屡碰壁，写出了的东西不是不对仗就是乱了平仄，冥思苦想多日后方才有了自知之明，看来俺只是写顺口溜和打油诗的材料啊！赌气窝火之下，将所写的那些所谓的诗稿统统付之一炬，彻底清空。要说也挺可惜的，毕竟付出了心血，还有几首感觉有些意境，若是关起门来摇头晃脑的自我欣赏、自我陶醉，倒也不失为是一种享受，可这平仄与对仗不过关的郁闷总是让人难以排解。而若是流传出去，示以众人后果就更重了，贻笑于方家也就罢了，自己的脸面总是那么烧得慌也受不了啊！
及至若干年后，看到那些自以为是的爱好者们所写的格律诗，我才知道，敢情滥竽充数者还是大有人在滴，因而，才心理平衡了不少。