要说创作型女歌手，在日本有成就的并不算少数，但是真正能在主流市场弄出名堂的女性摇滚音乐人，大黑摩季是第一人。或许有人不服，但是事实却是如此——美空云雀是属于演歌的，荒井由实是属于jazz的，中岛美雪是属于民谣的……但是真正靠rock走红的还是只有大黑摩季一人。
和那些流星式的当红偶像不同，从第二张专辑开始，大黑的在90年代出品的专辑就没有低于五十万，有四张专辑，三张单曲突破百万，这样的成绩在90年代在女性创作歌手中无人可比。更难得的是大黑还是以rock女歌手的身份获得如此殊荣。在日本，摇滚似乎都是男人的玩意儿，是女歌手的禁地，看看以前那些走红的女歌手有几位是唱rock出生的？当红的偶像唱的都是pop，创作歌手多以jazz，民谣为主，所以同样是发达音乐地区，美国，英国优秀的摇滚女歌手能都获得主流人群的认同，而在日本，在90年代以前却没有一位女性摇滚歌手在商业上获得成功，直到大黑摩季的出现，改变了这一个事实。
大黑的首张专辑并没有使她一炮而红，在排行榜上的成绩不尽如人意，可是却让人们看到了这位歌手无限的潜力。同年她发行的第二张单曲DAKARA，展现了她无与伦比的创作力，她那蕴涵着无限能量的嗓音震撼了日本音乐界，单曲销量很快的超过了百万。在当时女性solo歌手要获得百万以上的销量是十分困难的，就算中岛美雪这样级别的歌手，亦不能轻易的获得销量百万的单曲。这个成绩当时甚至是全民偶像松田圣子和中森明菜也未曾获得。大黑像旋风一样席卷了整个日本，日本人第一次意识到原来女歌手不仅仅可以唱pop，jazz，folk，原来女歌手唱rock一点不逊色于男歌手。后来大黑便一发不可收拾的在日本红起来，成为90年代最红的创作女歌手（注意，没有之一）。
大黑摩季走红虽然有客观优越的条件——在90年代后，人们音乐观念的转变；当时大多数创作女歌手并没有投入到rock领域，市场在这一方面属于空白等等。但是究其走红的原因还是自身优越的条件。
首先，大黑的嗓音极具爆发力。在大黑之前，日本女歌手具有爆发力的嗓音并不多，要不然就是pop女歌手这样细细的鸡仔声，或者像中岛美雪，荒井由实这样醇厚的女声，而高亢嘹亮的女声似乎没有什么市场。仔细想来，这也不是没有道理，具有爆发力的声音并不是适合所有音乐类型的，我们可以想象到如果用极具爆发力的方式去诠释松田圣子的《赤いスイートピー》的恐怖景象。大黑摩季对高音区的控制近乎完美，不仅仅是技巧上，而且表现力相当出色。有些歌手是可以唱上高音区，但是纯粹是卖弄技巧，没有一点美感可言。然而聆听大黑摩季的高音，你不会觉得是种负担，完完全全是美的享受。
其次，大黑拥有超强的创作力。大黑前期所在的公司being旗下的歌手大多数依靠作曲神人织田哲郎提供曲子，就连红极一时的zard，多数经典曲目也出之这位神人之手。可是大黑几乎包揽了专辑所有歌曲的词曲（包括三首百万金曲），这样雄厚的创作力在日本的女性歌手中也是屈指可数的。大黑创作的歌曲流行却不媚俗，悦耳却不浅薄，并非那种只会追求听觉愉悦，却苍白无力的泡泡糖音乐。她的歌曲很有深度，仅仅用一些简单的旋律和简单的词汇就能表达出深刻的含义，让人回味无穷。如果把普通的流行音乐形容成可乐，那大黑的音乐就是香浓的咖啡。
大黑摩季的成功为后来女性摇滚音乐人能在主流市场获得认同开辟了新的道路，为后来的女性摇滚音乐人打下了坚实的基础，在大黑以后走红的女性摇滚音乐人，或多或少都收到了她的影响，这足以见大黑摩季在日本音乐界的重要地位了。
和那些流星式的当红偶像不同，从第二张专辑开始，大黑的在90年代出品的专辑就没有低于五十万，有四张专辑，三张单曲突破百万，这样的成绩在90年代在女性创作歌手中无人可比。更难得的是大黑还是以rock女歌手的身份获得如此殊荣。在日本，摇滚似乎都是男人的玩意儿，是女歌手的禁地，看看以前那些走红的女歌手有几位是唱rock出生的？当红的偶像唱的都是pop，创作歌手多以jazz，民谣为主，所以同样是发达音乐地区，美国，英国优秀的摇滚女歌手能都获得主流人群的认同，而在日本，在90年代以前却没有一位女性摇滚歌手在商业上获得成功，直到大黑摩季的出现，改变了这一个事实。
大黑的首张专辑并没有使她一炮而红，在排行榜上的成绩不尽如人意，可是却让人们看到了这位歌手无限的潜力。同年她发行的第二张单曲DAKARA，展现了她无与伦比的创作力，她那蕴涵着无限能量的嗓音震撼了日本音乐界，单曲销量很快的超过了百万。在当时女性solo歌手要获得百万以上的销量是十分困难的，就算中岛美雪这样级别的歌手，亦不能轻易的获得销量百万的单曲。这个成绩当时甚至是全民偶像松田圣子和中森明菜也未曾获得。大黑像旋风一样席卷了整个日本，日本人第一次意识到原来女歌手不仅仅可以唱pop，jazz，folk，原来女歌手唱rock一点不逊色于男歌手。后来大黑便一发不可收拾的在日本红起来，成为90年代最红的创作女歌手（注意，没有之一）。
大黑摩季走红虽然有客观优越的条件——在90年代后，人们音乐观念的转变；当时大多数创作女歌手并没有投入到rock领域，市场在这一方面属于空白等等。但是究其走红的原因还是自身优越的条件。
首先，大黑的嗓音极具爆发力。在大黑之前，日本女歌手具有爆发力的嗓音并不多，要不然就是pop女歌手这样细细的鸡仔声，或者像中岛美雪，荒井由实这样醇厚的女声，而高亢嘹亮的女声似乎没有什么市场。仔细想来，这也不是没有道理，具有爆发力的声音并不是适合所有音乐类型的，我们可以想象到如果用极具爆发力的方式去诠释松田圣子的《赤いスイートピー》的恐怖景象。大黑摩季对高音区的控制近乎完美，不仅仅是技巧上，而且表现力相当出色。有些歌手是可以唱上高音区，但是纯粹是卖弄技巧，没有一点美感可言。然而聆听大黑摩季的高音，你不会觉得是种负担，完完全全是美的享受。
其次，大黑拥有超强的创作力。大黑前期所在的公司being旗下的歌手大多数依靠作曲神人织田哲郎提供曲子，就连红极一时的zard，多数经典曲目也出之这位神人之手。可是大黑几乎包揽了专辑所有歌曲的词曲（包括三首百万金曲），这样雄厚的创作力在日本的女性歌手中也是屈指可数的。大黑创作的歌曲流行却不媚俗，悦耳却不浅薄，并非那种只会追求听觉愉悦，却苍白无力的泡泡糖音乐。她的歌曲很有深度，仅仅用一些简单的旋律和简单的词汇就能表达出深刻的含义，让人回味无穷。如果把普通的流行音乐形容成可乐，那大黑的音乐就是香浓的咖啡。
大黑摩季的成功为后来女性摇滚音乐人能在主流市场获得认同开辟了新的道路，为后来的女性摇滚音乐人打下了坚实的基础，在大黑以后走红的女性摇滚音乐人，或多或少都收到了她的影响，这足以见大黑摩季在日本音乐界的重要地位了。
