让处女座都挑不出毛病的细节
《犹太人在上海》的美术指导张叔平对于服化道具的要求近乎苛刻。他和导演徐俊在筹备阶段就搜集了海量的历史照片,还亲赴以色列的大屠杀纪念馆搜集第一手资料,做了大量细致的分析工作。
光帽子就有几十顶
细致到什么程度?比如犹太人的大衣,要用上好的面料制作,因为很多犹太人其实是富裕阶层;而做出来之后要反复洗旧甚至破旧,达到风餐露宿后的沧桑感。所以舞台上呈现出来的应该是一种“有岁月痕迹的好东西”的质感。
比如,演员的毛衣,全部是依照历史照片上的花样,一针一针手工织出来的!还有披肩,大衣等面料,直接“海淘”,在“最对的”里面选择“最好的”。
围巾披肩的面料在“最对的”里面选“最好的”
再比如道具方面,哪怕一块表都很有讲究。是手表还是怀表?怀表是光面还是有花纹?怀表里面放不放照片?这些细节都最大程度因循历史资料,做到即准确又精致。实际上,这些细节台下观众已经看不见了,但依照导演和美术指导的要求,看不见的也绝对不能糊弄,服化和道具要达到电影级的水准,也就是说音乐剧《犹太人在上海》的细节不要说坐在台下看,就是用镜头拍出来也绝不可以失真穿帮!
另一个关于表演的有趣细节在于演员的袜子。男演员的袜子是灰还是黑,都有人物背景作为支撑;女演员的丝袜每一场必须都是新的。实际上这些细节观众完全是看不到的,但在徐俊导演看来,这些细节是给演员的,对于演员演好角色是有直接帮助的。这里里外外的工作,都是为了让音乐剧演员在表演方面尽量做到“不失分”。