言妍的话
 
 
　　这个故事缘起于一张黑白照片。

　　照片是在一本老旧的相簿中。我想每个家庭的箱柜中多少都有一本。墨绿花纹的封面，里头是一页页黑色硬纸板，夹着白色透明的薄纸，照片就用金亮的小三角形夹住。

　　一个个认识的或陌生的，死去的或还活着的，都在岁月的流逝中日益泛黄。

　　我一直对一张有着三个苹果脸小女孩的照片感兴趣，她们坐在一对体面的夫妻前面，带着纯真甜美的笑容。

　　他们是谁？我问。

　　我舅舅和他的女儿。母亲说。

　　这是他太太吗？我又问。

　　母亲不语。

　　过了几年我再问一次，母亲回答得一模一样，但加了一句：那是他的香港太太。

　　后来我才知道，这位舅公还有一个T湾太太，曾在战争中痴心等他。战后得知他另娶，伤心得以绝食结束了自己的生命。

　　我没有见过这位舅公，因为母亲至死都不和他来往。

　　我说香港太太很美，母亲说T湾太太更美。

　　时代在变，感情的纠葛似仍不变，依然要争个两败俱伤，甚至你死我活。我一直在替她们找活路，总希望每一个人都能逃脱出来。

　　〈爱情的原貌〉

　　爱情的原貌，我想，应该是两情相悦、天长地久，由绚丽到淡美、由激情到柔情，源源流过我们的生命，一种身心无可比拟的结合和满足，决定着人生是否幸福快乐的重要因素之一。

　　然而，因为时代环境的异迁、思考模式的改变，爱情也如万花筒，尽管那些形状、色彩、珠子、亮光都在，但每一旋转，都呈现令人眼花撩乱的各式图案。

　　过去几年来，我试着书写不同世代的不同爱情，就台湾本土乡情的有：

　　一九四○年代未能逃脱封建重门的朱宽慧、逃脱出来的朱惜梅。

　　一九五○年代逃婚的杨君琇、嫁父亲学徒的黄敏贞。

　　一九六○年代挣脱贫民区的伍涵娟、嫁外省人的陈晴铃。

　　君琇也是嫁外省人，但《荒雾奇缘》比较偏向浪漫传奇的调性；而《情灵》中的晴铃，则是采取较写实的笔触——这两个故事可算一组，彼此「对照」。

　　另外，书里还有两个小对照，一是稍早发生的「挽歌小姐」事件，因属真人真事，不便明说；一是稍后的郑荣美事件，曾在《带翼天使》中出现，也因偏言情而一笔带过，如今回复它省籍悲剧的本质。

 

　

　〈诗人〉

　　写这本书的另一个困难度——男主角雨洋是一位诗人。

　　诗，曾是我最爱的文学形式，在少女唯美梦幻的年龄，最先学的也是诗。

　　后来，悟性太差，半途而废，转呀绕的，竟改行写小说去了，回头再看「诗人」二字，总是既伤心又害怕（所以，我书中不时会冒出几首诗来，那叫做「阴魂不散」，常在夜深人静、神窍涣散之际，如被我埋葬的死不暝目冤鬼，呜……呜……地，由笔尖底飘出来）。

　　正如我其它书中的人物，这位诗人也有本尊的存在，因为偷偷侧写之故、版权问题之故，即使他有许多好诗，也不敢拿来大方使用。

　　只好翻橱倒柜去也，找出自己以前习作的残诗断诗，看能不能「弃诗回生」，来稍稍充混一下。结果，我的程度实在差诗人太多，不敢张冠李戴，怕错毁诗人名声。几番考虑下，还是决定以避重就轻的方式，诗的部份点到为止就好。

　　总之，诗部份不好，是我的错，与诗人无关。

　　况且，写的是爱情小说，不是诗人传记，请大家多多包涵！

　　〈矿场〉

　　T湾北部的基隆河中、上游，曾是开采煤矿的「黑金之乡」，由桐菁、平溪、三貂、瑞芳……轻便火车来去，鼎盛一时。

　　我很久以前去过几次，但记忆已然模糊，本来想跳过不写。但男女主角的确待过矿场，也是他们恋爱很美好的一段，我不得不硬着头皮稍稍叙述。

　　一九七○年代，由于石油的大量使用，加上矿区灾变频传，这条煤矿带逐渐没落，如今只能供人怀古凭吊了。

　　大家若有兴趣，可沿着铁道去参观那儿的老矿区和博物馆，也可感受一下我故事中的那段山林岁月。

“裂缘花”的二三事
 
 
　　通常我写一个故事，都是在过程中慢慢产生书名；《裂缘花》是第一本先有书名，再慢慢形成故事的。

　　初次听到“裂缘花”三个字就颇有感触，其实花本身很小、很平凡，却有这么沉重的名字。一朵花，先裂成四瓣，每一瓣又制成许多小锯口……，是不是很令人感伤呢？

　　它为什么不能像玫瑰、牡丹一样，天生就完美无缺呢？

　　故事一动笔，适值搬家的时候，由西岸的旧金山到东岸的纽泽西州，一段一段，写得也满“裂”的。

　　看看自己也算漂泊的人，现在山丘上的房子是此生的第十六个家，除了随时欢迎的婆家和娘家外，其它的大概都无缘再见了，当中有五个甚至从地图上永远消失了。

　　朋友都笑我，搬家搬成了“精”。最刺激的一次是由佛罗里达州到加州，我们用开车的方式，七天七夜，历经了莽林、沼泽、平原、沙漠、高原、峻岭，尝着追日逐月的滋味。

　　这回是半夜搭机，倾盆大雨，又黑又冷，很像在逃难。在飞机上睡不着，看窗外的星星，大得令人吃惊，每一颗都好亮，彷佛在招人去玩，我有些明白为何酷爱飞行的Saint－EXUpery会写出《小王子》那么美丽的书了。

　　才安顿好，我们就玩笑说，下一站要越过大西洋，到欧洲定居，一国一国跑，很快又可以绕回T湾了。

　　言归正传，《裂缘花》是写一个爱撕花的女孩，如何在爱情生命的重重裂痕中，学会补缀并绽放自己，我想大家都需要这门技术吧！

为什么我贴着贴着不自觉想起三毛来？
好奇怪啊
自己已经是汗流浃背了（现在是夏天我在说废话）
先去看三毛好了看完再回来继续纠结？汗笑ing

我很喜欢她的序···
娓娓道来，温馨而悠长··�

再次对你说：辛苦你了
谢谢

o(∩_∩)o...不用这么客气的
而且还没有贴完呢
现在补上

关于「太阳之女」
 
 
　　第一次看到安德鲁是在一场音乐会上，我当时想：哇！天底下怎么会有这么好看的 男生。 

　　他十六岁，栗色的头发、浅褐的眼珠，麦色的肌肤，神只般修长的身材。 

　　多见几次后，我发现它的好看是来自内在的气质。他没有一般青少年的浮躁，总是 沉静地坐在一旁，不拉琴时就专心看书，看的都是「大冒险」、「世界图说」、「黑洞 探源」……等深奥难懂的东西。 

　　他比纯粹的俊美多一点阳刚味，又比活跃的青春偶像多一份书卷味，据说他已经迷 倒不少女孩子。我常看到很多小女生在他面前搔首弄姿，他只牵动嘴角，一副很酷的样 子。 

　　「你儿子真帅。」有一回我忍不住对他母亲说。 

　　「那当然，我很重视优生学。」生化学家的母亲说。 

　　高IQ加好相貌，以后安德鲁的爱情之路会如何呢？我们一旁几个老女人，常叹早生 了几年，和这么优秀的男生失之交臂。 

　　既然无法为偶，只好借来当男主角，书中的尚恩就是道样产生的。 

　　美的主角和美的神话，形成了《太阳之女》的故事。 

　　从小，神话就是我的最爱，由中国、印度、希腊、北欧、犹太……我无所不看。 

　　到美国，涉猎印地安传说，发现他们有个特色，主角总是大自然，人只成为配角， 与其他民族的征服文化有很大的不同。 

　　无怪乎，有人以印地安生活方式当做精神救赎的追求。或许哪一天，我也跑去和森 林、草药、薰香、冥想、自然音乐为伍。 

　　现在，先在书裹加人世纪末的潮流吧｜

一，言妍故事，桥段重复使用，没有创新。

　　我曾说过，缺乏天马行空及无中生有的想象为，是我最大的致命伤。我的故事大都根据一个“事实”，再真假交错，很难脱离我的生活经验和范围。

　　大家看我的古代稿便明白，我没有活过的朝代，都得依附一些真人史事，才能下笔：就大概可以猜出我的现代稿是如何编写的了。

　　所以，我徙不税自己是创造，而爱用“说故事”或“纪录”。记录一些听过的人或事；甚至是古代稿，本可天花乱坠一番，但不幸地又成为我个人读史的纪录。

　　一种克制不了的，对古人、今人的深情吧！每每勤笔，我最投注的，是如何在脆弱的生命中找寻圆满，在稍纵即逝中找寻永恒，在生死跋涉间找寻答案。或许是用情太多，不拘事业，常忘记要创新，好迎合市场多变的口味。

　　

序
 
 
　　《紫晶水仙》是我的第一本书，之所以第一，是因为感念最深。这个故事差不多在我高中毕业时就开始写在笔记本里，算是对童年远去的哀悼，及对一些再也看不到的人的追忆。

　　断断续续好几年吧！我最后甚至用哈莒丝《情人》的笔调，写了几百个小段落，所以几乎故事的每个人都有了自己的身世、背景及爱情。

　　但改成罗曼史小说后，就有了严重的后遗症。

　　我如今回 头看，拉拉杂杂得像老太婆在叨念，把故事的精彩性都冲淡了。（很遗憾）

　　读者认为没有“带翼天使”好看。（实在冤枉）

　　编辑认为主角不够突出，配角太啰唆了。（原来他们都是自己的主角）

　　妹妹说：你怎么把我喜欢的人都“砍”掉？（抱怨）

　　好友说：你应该再交代清楚的，尤其“紫晶水仙”的最后下落。（太悲哀了，难以下笔）

　　我那时候不知道书可以写成系列，否则会更小心修剪，不让枝桠任意扩张蔓延，现在觉得很对不起信威和敏敏这对有情人。

　　你们若觉得《紫晶水仙》没写完，那就猜对了！

　　审视旧稿中，有个帅透了的智威，及想当修女的倩容，实在很有趣。

　　当修女，是我高中时代的一个愿望。

　　为了追寻生命意义，我和安修女研习了三年圣经，结果她放弃，我也放弃。

　　她最常问我的一句话是：“你为什么不想得到永生呢？”

　　事实上我也不知道，只觉得大地无情，苍天更无情，向哪一方靠站都很沉重，所以又回 

　　到正常人间，历经正常的生死，随自己的七情六欲，就像倩容一样。

关于“四月紫花开”
 
 
　　近日在养草坪，浇水、施肥、除野草、杀虫，样样不可少。但新生的草，怕雨季、怕酷阳，总是绿一阵黄一阵，娇嫩得令人烦恼。

　　一旦又在做“草奴”，偶一回头，发现平常不太费心的小灌木，开了朵朵的小紫花，有深有浅，有纤纤绒毛，朦胧地像云又像雾，似在说：

　　“别紧张，我们很容易养活的！”

　　《四月紫花开》的书名就是这么来的。

　　写家志和盈芳的故事时，我一直想着一位朋友。

　　她十二岁就爱上一个男孩，两人一样出身贫穷，一样有理想抱负。他们的爱情，深深的、纯纯的，等于生命。

　　但环境艰险，爱有时只成为阻挠，为了不忍他埋没才华，她离乡远去，把他让给一位富家千金，希望他能飞黄腾达。

　　多年后，她已是枝头上的凤凰，回到故乡，才发现男孩并没有一飞冲天，他仍住在原来的屋子，娶一个平凡的妻子，做一份恰能温饱的工作。

　　那么，往日的牺牲又是所为何来呢？

　　她站在街角，忍不住呜呜哭着，无法遏止的悲痛呵！

　　如今她有富裕的生活，爱她的丈夫，可爱的儿女，算不算是梦碎、心碎了呢？

　　从那时起，她得了严重的忧郁症，老是梦见那男孩，也一直有从高楼跳下来的冲动。

　　当然，家志和盈芳有个快乐的结局。但因为我那朋友的影响，所以费劲绕了一个好大的圈，才能回到原点，写得我有些伤筋折骨。

　　总之，爱不要太深，不要太浅，爱要爱得刚刚好。

　　附带一提的是，这本书中，除了《紫晶水仙》系列的人物外，还暗藏着我其它故事里的角色（有的已写，有的尚在脑中），他们都是突然从我笔下蹦出来的；我这才发现，我的书其实都是有关联的（同一个作者嘛！不过，再一次被小说中角色掌控，感觉有点恐怖就是了！）

　　希望你们在看到这些“不速之客”时，能发出会心的一笑。

　　另外，谢谢宛菁、虹仪、艾安、秀樱，你们的信都是我最大的鼓励，不知你们收到我的谢卡没有？

　　最后，记上雪莱的一段诗句，足以描述这本书里的纠葛和挣扎，也一直存于我心的：

　　我太像你：难驯、迅速而骄傲

　　时光的重负困住我，把我压倒……

　　我碰上人生的荆棘，鲜血直淌……

就说大叔对小衣的帖子一直很宽容现在看来真的是如此
有好些是重复的于是3除了（*^_^*)……嘻嘻
后记其实挺难贴的因为里面好多大叔不喜欢的字眼……汗汗lll
支持个~
茜茜也很喜欢妍大的后记的