（文章写的比较早 20120616 这两年国漫也发展 但觉得文中一些观点还是不错的 而且小行也需要杂志文化 便搬运了过来）
现在漫画杂志的一大特点就是，没有特点。换句话说，就是没有建立杂志文化。
其实笔者曾提过杂志文化多次，但都没有详细说，因为这些内容都是应该留给在职的漫画编辑去思考的，建立文化是非常复杂的事情——完全可以把一本漫画杂志看成是一个人，一个人要怎么活，要活出怎样的风格，不应该由笔者去指指点点。
所以，如果真的要详细说，笔者尝试尽量地说得启发性一些。
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一、漫画杂志的生命，从建立企业（杂志，下同）文化开始
现在国内的漫画杂志，只有一些老牌的杂志还能称为有企业文化，大部分新兴的杂志大概可以分为两种。
一种，是低档翻译型杂志。所谓低档，就是他们资金并非是雄厚的，能上杂志的作者未必是有名的，所以他们在有一定量的漫画连载的内容以外，还夹杂着大量来自国外漫画杂志的内容，经过翻译后托出。
这样的杂志给人一种力不从心的感觉，低档不代表不好看、不华丽、印刷质量差，相反他们也许更能哗众取宠，更能引发新的话题和创意。但是这类杂志对国外内容依赖太大，最后的结果就是太杂，只要有好看的都想摘录进来，同时这样的“翻译行为”做多了，内容渐渐就会变得假大空，有的杂志甚至连排版都和国外杂志原文一模一样，不过这样的事情开始少了。
另一方面这样的杂志也无法对漫画家有任何的制约作用，因为他们可谓是“有人来连载就不错了”。偶尔有一两个名家过来访谈一番或者露一手短篇，大都是一次性消费，与长远无关。
另一种，是高档僵尸型杂志。所谓高档，是指他们资金雄厚，能够请来各种名家，和上一种杂志相比，漫画以外的文章或许很少，专注于漫画。可是这类杂志往往也找不到点，不知道如何去策划，所以只能一个劲地让画面更好，画得更漂亮。
这两种杂志，都有一个共通点，杂志方非常被动，有名家、有佳作，就好卖，名家一走，就悲剧。
所以这两种都是被动型杂志，除了附着在作者或者国外的名气上，本身毫无企业文化可言，这样的杂志是没有生命的，只有建立起企业文化，才能算是有生命。
打个比方，漫画杂志就像是电影院，漫画作品就好像是电影。
电影院遍地都是，而且一旦新片上映，每一家影院都会有，那么如何竞争，就是电影院需要考虑的切身问题。这竞争比漫画杂志来得残酷。
所以影院内的设施、装修、广告牌等各种能够吸引观众的，让观众感到舒适的，都是影院需要考虑的——电影院是根本不需要去考虑如何拍电影的。