无论是小故事，小文章，短篇长篇小说，大多文学作品由于作者本身的局限性或作品的局限性，常常会留下一些逻辑不通，不附现实的地方。但因为作品创作本身就是虚构，一般都无伤大雅。况且为文学作品中的人物所设计的情节也只是为刻画人物性格服务的，至于情节的合理性无须太较真。

家喻户晓的‘南辕北辙’的故事，由于古代时的思想还停留在‘天圆地方’阶段，所以只认为即使有足够的盘缠，最精良的交通工具，如果只向南方走就会离北方越来越远。但‘地圆说’让我们懂得了一直朝南走绕过地球也同样可达北方。虽说此成语被验证属谬，但它今天仍不失一个‘理想与现实背道而驰’的警醒范例。

小时课本中有篇关于聂耳的故事，名字忘了，大意是说音乐家聂耳非常沉迷于音乐，有次拉小提琴天下雨淋透了全身都不觉。这个故事意在表达音乐家对于音乐的执着，但作者决不了解乐器。我们知道，弦乐器别说是淋雨，就是受潮都不会发出声音。可想作者明白后定会为自己杜撰的故事哑然失笑吧！

朱自清的《背影》中的‘父亲’有个‘街头跨越护拦’的情节，记得早些年有些人以‘不遵守交通规则’来置疑‘父亲’的高大形象，但我却感觉大可不必。就如‘红楼梦’中石头口吐人言后脂砚斋所评：‘可笑有人竟问其口开何处有无心肝’。 小说而已，无须较真！

《西游记》中金箍棒的重量经常被置疑。上写：重一万三千五百斤！但猴子带着它变作蜜蜂落在师父头上时唐僧并没表现出负重感。另外，猴子变化时猴尾是否要单独隐藏？砍一颗头随即又长出一颗到底紧箍咒戴在哪颗头上？等等，这些看似无聊的问题却真的让人无法解释。当然，《西》书只是一部神怪小说而已，更无须用‘科学’去考证了。

《水浒》中鲁智深倒拔垂杨柳与武松打虎到底有几分可行？罪犯脸上大面积刺字是否有史可考？（当然这些只是情节与事实是否相符的问题）
几十斤重的兵器是否成为武将的一种负累？108人的排位是否基于综合评定？从而相安无事？

《三国》中‘草船借箭’能否成功？小船载着十名船手和两排插满铁箭的草人能否‘飞也似的’离开？尤其一面插满箭的小船能否轻松掉转而不倾覆？恐怕答案全都是‘否’吧！

《红楼梦》中 贾府‘祭宗祠’有宝琴旁观，被历代红楼读者所置疑。‘祭宗祠’是本家族严肃的祭祀活动，宝琴既不姓贾也非贾家族人，外族人是无法参与的，这明显与现实不附。虽说《红》书作者一直强调‘不敢稍加穿凿’，但以此可知此书因为情节须要虚构之处也不是没有。如果硬要牵强解释很容易不觉中进入‘索隐’状态。

薛贾入贾府，作为唯一男人的薛藩代表家族拜见了贾政。直到‘疯魔凤玉’一回才得入大观园且有了见黛玉‘酥倒’一节。可到了薛蝌来时却直接进入大观园，从而有了与岫烟的婚姻。我想这里是否附合旧时规矩作者并没考虑，只为使薛邢婚姻更加顺其自然罢了。

黛玉母亲名字中有个‘敏’字，黛玉因避其讳凡遇敏音则一律读作‘密’。可见旧时名字避讳是很严格的，王府抄本中也有为避康熙讳把弦字缺笔现象。但贾元春的‘元’字与上祖荣国公贾源完全同音。这样的漏洞也许是作者没考虑到的。
可见《红》书被后人字斟句酢也是作者始料未及的，一味迷信其‘字字珠玑’我想也只是读者的一厢情愿罢了！

《射雕英雄传》中黄蓉的年龄问题存在诸多漏洞。老顽童被困桃花岛时黄蓉已经是个天真烂漫的少女了，黄蓉出岛遇郭靖时到底有多大？此时老顽童已被困了十年逃出，而此时的蓉儿依旧天真烂漫。

狼心偏爱温情事，
字字如针补天机。
情理远非作者迷，
剑走偏锋唯有君！----认真拜读，学习！很感谢分享

@罴熊虎豺 突然身后有人轻轻一笑，郭靖转过头去，水声响动，一叶扁舟从树丛中飘了出来。
只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，
头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。
郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。
那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，
肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。
郭靖只觉耀眼生花，不敢再看，转开了头，缓缓退开几步。
那少女把船摇到岸边，叫道：“郭哥哥，上船来吧！”
郭靖猛吃一惊，转过头来，只见那少女笑靥生春，衣襟在风中轻轻飘动。
郭靖如痴似梦，双手揉了揉眼睛。

马蹄莲collar 令狐冲已喝了好几口涧水，眼前金星乱舞，定了定神，
只见清澈的涧水之中，映上来两个倒影，一个妙龄姑娘正抓着自己背心。
他一呆之下，突然听得身后那姑娘“哇”的一声，吐出一大口鲜血，
热烘烘的都吐在他颈中，同时伏在他的背上，便如瘫痪了一般。
令狐冲感到那姑娘柔软的躯体，又觉她一头长发拂在自己脸上，不由得心下一片茫然。
再看水中倒影时，见到那姑娘的半边脸蛋，眼睛紧闭，睫毛甚长，
虽然倒影瞧不清楚，但显然容貌秀丽绝伦，不过十七八岁年纪。