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——文之初始
小说的简界十分重要，那是吸引读者的窗口，大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔，他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。
不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中，起点在这点上做得十分好，读者可以先看简介而视情况是否看下去。
当有很多的小说无法看到简介时，那幺书名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名，比如说我是XXX，风流XXX等，一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了，那幺就要开始写作了，作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想，为写作而付出，而不是任性而为。
没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料，小说不是在写报告，相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧。
因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之举，以己度人，没人会有耐性那些东西，对读者来说可有可无，可以另开新的专栏放在里面，但不要置于正文之中。
比如这种最下层的手法：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏，对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣，写小说并不同与写报告，报告是一种生硬的数字文化，没有多少人会喜欢读那东西。
更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中，应在正文中渐渐描绘出来，这本身就是考验作者表达能力的事。
小说是文字式的东西，作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述：中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物，她们爱好自然，天生美丽，身手十分敏捷，但力量懦弱。’上层手法，以剧性或对比描述想要描述的东西：‘（主角）在林森中精灵，这种传说中的生物有着长长耳朵，在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼，他甚至分办不出这只精灵是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛开的鲜花。
但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽，她们像带刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她们，在森林之中她们如鱼得水，在树枝之间灵活跳跃，以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段，因此书之初并用不到，读者是一种容易麻烦的生物，所以书的初始不要开头就把水弄得混乱，弄出一大堆地名人名，填鸡似地硬要读者记下去。
因此，例一个比较简单的地点，描述一下，然后合理地安排主角配角出场，地名与人名不要出现太多，弄得读者眼花，好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设，介绍主角的登场与第一个画面的场境。
小说的简界十分重要，那是吸引读者的窗口，大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔，他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。
不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中，起点在这点上做得十分好，读者可以先看简介而视情况是否看下去。
当有很多的小说无法看到简介时，那幺书名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名，比如说我是XXX，风流XXX等，一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了，那幺就要开始写作了，作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想，为写作而付出，而不是任性而为。
没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料，小说不是在写报告，相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧。
因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之举，以己度人，没人会有耐性那些东西，对读者来说可有可无，可以另开新的专栏放在里面，但不要置于正文之中。
比如这种最下层的手法：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏，对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣，写小说并不同与写报告，报告是一种生硬的数字文化，没有多少人会喜欢读那东西。
更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中，应在正文中渐渐描绘出来，这本身就是考验作者表达能力的事。
小说是文字式的东西，作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述：中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物，她们爱好自然，天生美丽，身手十分敏捷，但力量懦弱。’上层手法，以剧性或对比描述想要描述的东西：‘（主角）在林森中精灵，这种传说中的生物有着长长耳朵，在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼，他甚至分办不出这只精灵是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛开的鲜花。
但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽，她们像带刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她们，在森林之中她们如鱼得水，在树枝之间灵活跳跃，以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段，因此书之初并用不到，读者是一种容易麻烦的生物，所以书的初始不要开头就把水弄得混乱，弄出一大堆地名人名，填鸡似地硬要读者记下去。
因此，例一个比较简单的地点，描述一下，然后合理地安排主角配角出场，地名与人名不要出现太多，弄得读者眼花，好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设，介绍主角的登场与第一个画面的场境。
——力量
力量力量分很多种，有财力、权力、魅力、智力、体力、内力、魔力等等等，不过许多的作者只懂得写内力。
这些作者十分肤浅，他们的作品很多都带有英雄主义特色，英雄主义也就算了，但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了，认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。
这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负，而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。
如果这类小说少的话，那我无话可说，但是在网上这类小说多如牛毛，全部都迷信力量，身体的力量，使人厌倦。
而且清一色全是什幺内力修练，为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术，更或者忍者的密卷？谁说敌人的力量不能被中国人修练的，只要你写得好，不要弱了中国人的特色就行了。
但每一种力量都要有自己的定义，就是说不要让主角练完忍术去练法与内力，弄得十象全能，这会成为败笔的。
但是这个世界上力量除了武力这种体现方式，作者们就想不到别的方法了吗？有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之力，但谁可以否认他们的强大。
因此强并不是只有武力啊！作者们的思想不应如此狭窄。
力量力量分很多种，有财力、权力、魅力、智力、体力、内力、魔力等等等，不过许多的作者只懂得写内力。
这些作者十分肤浅，他们的作品很多都带有英雄主义特色，英雄主义也就算了，但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了，认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。
这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负，而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。
如果这类小说少的话，那我无话可说，但是在网上这类小说多如牛毛，全部都迷信力量，身体的力量，使人厌倦。
而且清一色全是什幺内力修练，为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术，更或者忍者的密卷？谁说敌人的力量不能被中国人修练的，只要你写得好，不要弱了中国人的特色就行了。
但每一种力量都要有自己的定义，就是说不要让主角练完忍术去练法与内力，弄得十象全能，这会成为败笔的。
但是这个世界上力量除了武力这种体现方式，作者们就想不到别的方法了吗？有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之力，但谁可以否认他们的强大。
因此强并不是只有武力啊！作者们的思想不应如此狭窄。
——再论由浅入深
再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法，吸引人是最关键的。
因此，如前文所交代，不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个，XXX伯爵NNN军团，看得人眼花。
读者们没有心情去记你那幺一大堆东西，这不是在写议论文，那种功课文学老师是看得头痛硬看下去，你以这种方式写书作者会满意吗？这是所谓的文笔了。
因此在书的开头一定要尽力简化，最好只出现主角的名字，不重要的角色都以其身份来代替，比如主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等，因为这些人只出场一次，对作者而言名字就不是重要的了，重要的是他们的身份。
因此，以XXX的母亲，或者NNN伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。
用这一招最主要的目的是让读者看舒服，使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。
因此作者一定要为读者们着想，在名字的后面加上他们的份，比如团长，教宗等等等，帮助读者去了解。
一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的，所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁，如果一名作者由头到尾都是用XXXX（名字）的话，除非这个人出现很多次，在书中又十分重要，不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁。这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。
架空的书除外，因为架空内的角色读者们在历史课上都记得七七八八了，因此这修建议对架空无效，对的是魔幻作品。
很多的作者喜欢偷懒，他们很喜欢把一些人的名字叫成小XXX，啊XXX的妮称。妮称是亲友之间所用的招呼语，本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式，多写几个字会死啊！一部小心说要正规，虽说是通俗作品，但至少也要表现出自己的文笔，用了妮称算什幺？是在表示你的中文水平只有高中吗？黄易、金庸等名作家没有一个用这些东西的，你们却敢用。本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现，但女人的理考方式与爱好和我们不同啊。
学什幺不好，去学女生漫画中的那些亲亲呢呢，你们是在画女生漫画吗？在网上大部份的读者都是男性，女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧？因此男生们都想看一些正规、冷酷的西，而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……
还有什幺魔物啊，食人花啊，神族啊全都在文章开始时一次过跳出来，心急地在第一章把这个世界全说完了。
老兄啊！这不是在拆自己的台吗？人家金庸、黄易什幺时候这样子做过。再打个比方，魔盗想必众人都知道吧。这部作品的作者写了那幺多部小说，什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。
而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了，那以后写什幺？失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。交代那个世界的历史是可以的，但绝对不能命名为第一章，只能命名为序。
给读者跳过去的选择，大部份的作者都喜欢跳过去不看。
文章之初必须轻松，描述一个环境，简单，缓慢而细致，要做到不使人生厌，看得舒服。
最好的做法是写主角出场之前的场境，记住，是之前。
主角最好不要那幺快出场，要将环境描缯了，场境交代了，大至使人明白这是个什幺样的世界后，才慢慢地代出主角。
但记住，不要出现一大堆人，使人分不清楚谁是主角，你要写谁。也不要说：“啊！这就是我们的主角了。”不能说得直白，这对一名作家来说是至命伤。
要使得读者们自己找到主角，一般来说着重描写就行了，不难。然后最忌的就是直接说主角是XXX国的XXX剑士，或者什幺学院的学生。
也不是最忌，是比较缺乏写作技巧，一般来说可以这描写。
写主角走到学院内，交上自己的学生证，那幺谁都知道主角是这间学院的学生了。
这样不是好过平浅地在那边做白话文？由浅入深，由简单到复杂，人物出现由少到多，这是写作的基本。
因为写作也是在为读者服务，要使读者看得舒心，那幺就必须时刻为读者着想。
何为文笔？文笔就是使读者看得舒服，即不会出现太过繁琐而生厌，又不会使读者感到太过简单而沉闷。
再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法，吸引人是最关键的。
因此，如前文所交代，不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个，XXX伯爵NNN军团，看得人眼花。
读者们没有心情去记你那幺一大堆东西，这不是在写议论文，那种功课文学老师是看得头痛硬看下去，你以这种方式写书作者会满意吗？这是所谓的文笔了。
因此在书的开头一定要尽力简化，最好只出现主角的名字，不重要的角色都以其身份来代替，比如主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等，因为这些人只出场一次，对作者而言名字就不是重要的了，重要的是他们的身份。
因此，以XXX的母亲，或者NNN伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。
用这一招最主要的目的是让读者看舒服，使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。
因此作者一定要为读者们着想，在名字的后面加上他们的份，比如团长，教宗等等等，帮助读者去了解。
一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的，所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁，如果一名作者由头到尾都是用XXXX（名字）的话，除非这个人出现很多次，在书中又十分重要，不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁。这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。
架空的书除外，因为架空内的角色读者们在历史课上都记得七七八八了，因此这修建议对架空无效，对的是魔幻作品。
很多的作者喜欢偷懒，他们很喜欢把一些人的名字叫成小XXX，啊XXX的妮称。妮称是亲友之间所用的招呼语，本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式，多写几个字会死啊！一部小心说要正规，虽说是通俗作品，但至少也要表现出自己的文笔，用了妮称算什幺？是在表示你的中文水平只有高中吗？黄易、金庸等名作家没有一个用这些东西的，你们却敢用。本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现，但女人的理考方式与爱好和我们不同啊。
学什幺不好，去学女生漫画中的那些亲亲呢呢，你们是在画女生漫画吗？在网上大部份的读者都是男性，女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧？因此男生们都想看一些正规、冷酷的西，而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……
还有什幺魔物啊，食人花啊，神族啊全都在文章开始时一次过跳出来，心急地在第一章把这个世界全说完了。
老兄啊！这不是在拆自己的台吗？人家金庸、黄易什幺时候这样子做过。再打个比方，魔盗想必众人都知道吧。这部作品的作者写了那幺多部小说，什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。
而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了，那以后写什幺？失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。交代那个世界的历史是可以的，但绝对不能命名为第一章，只能命名为序。
给读者跳过去的选择，大部份的作者都喜欢跳过去不看。
文章之初必须轻松，描述一个环境，简单，缓慢而细致，要做到不使人生厌，看得舒服。
最好的做法是写主角出场之前的场境，记住，是之前。
主角最好不要那幺快出场，要将环境描缯了，场境交代了，大至使人明白这是个什幺样的世界后，才慢慢地代出主角。
但记住，不要出现一大堆人，使人分不清楚谁是主角，你要写谁。也不要说：“啊！这就是我们的主角了。”不能说得直白，这对一名作家来说是至命伤。
要使得读者们自己找到主角，一般来说着重描写就行了，不难。然后最忌的就是直接说主角是XXX国的XXX剑士，或者什幺学院的学生。
也不是最忌，是比较缺乏写作技巧，一般来说可以这描写。
写主角走到学院内，交上自己的学生证，那幺谁都知道主角是这间学院的学生了。
这样不是好过平浅地在那边做白话文？由浅入深，由简单到复杂，人物出现由少到多，这是写作的基本。
因为写作也是在为读者服务，要使读者看得舒心，那幺就必须时刻为读者着想。
何为文笔？文笔就是使读者看得舒服，即不会出现太过繁琐而生厌，又不会使读者感到太过简单而沉闷。
——科幻与军事
科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说，一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法，可能很多的作者都有过军训，对于军训有经验与感情。
但各位不要忘记，军事离普通人的生活很远，所以你一下子把主角写成士兵那不是个好的办法，很多的漫画与动画都不会选择这幺做，超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的，ZZ高达中的主角也不是士兵，是名少年，不小心坐上了高达而开始机师的人生。
从这些方面可以看出，作者必须使得主角与读者之间的距离拉近，因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好，很多的作者在这方面作得不够出色。
这种写作手法称之为身份的转变，使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。
读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣，对他们来说是一堆资料性的东西。
但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料，使得读者拥有作者所想要表达的东西。
在这方面就要看作者的表达手法了，比如说：舰艇的巨大：失败的表达：这只船长十里，宽二十多米。
（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊，所以这样的表达方式是失败的。）
比较成功的：这只宇宙船长二十公里，他的阴影笼罩住半个台湾岛，使得那几日台湾上的平民们不见天日。
（后面那几句成功地表现出了这船的大小，最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过，对比法啊！）
又比如：“如果地球是本人手上的小球，那幺太阳的巨大就是我们所身处的这座二十层大楼。”
（这个表达够直接明白吧。）
以上全是对比的手法，现在谈谈比喻在文章里的作用。
在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺，没有半点说服感。
比如：那个圆球会放出刺眼的光芒。
那个图球会放出有如太阳般的光芒，使人无法直视。
又比如：这只船的巨大前所未见，就像一只鲸鱼一样座落在海上。
比喻、对比、似人（好象打错字了）都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法，因为用这些手法会使得文章更美，读者看得更舒服而不至于沉闷。
这些都是小学时所学的文法，很多作者都把它们扔回给老师了，现在给各位重温一下吧。
科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说，一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法，可能很多的作者都有过军训，对于军训有经验与感情。
但各位不要忘记，军事离普通人的生活很远，所以你一下子把主角写成士兵那不是个好的办法，很多的漫画与动画都不会选择这幺做，超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的，ZZ高达中的主角也不是士兵，是名少年，不小心坐上了高达而开始机师的人生。
从这些方面可以看出，作者必须使得主角与读者之间的距离拉近，因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好，很多的作者在这方面作得不够出色。
这种写作手法称之为身份的转变，使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。
读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣，对他们来说是一堆资料性的东西。
但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料，使得读者拥有作者所想要表达的东西。
在这方面就要看作者的表达手法了，比如说：舰艇的巨大：失败的表达：这只船长十里，宽二十多米。
（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊，所以这样的表达方式是失败的。）
比较成功的：这只宇宙船长二十公里，他的阴影笼罩住半个台湾岛，使得那几日台湾上的平民们不见天日。
（后面那几句成功地表现出了这船的大小，最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过，对比法啊！）
又比如：“如果地球是本人手上的小球，那幺太阳的巨大就是我们所身处的这座二十层大楼。”
（这个表达够直接明白吧。）
以上全是对比的手法，现在谈谈比喻在文章里的作用。
在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺，没有半点说服感。
比如：那个圆球会放出刺眼的光芒。
那个图球会放出有如太阳般的光芒，使人无法直视。
又比如：这只船的巨大前所未见，就像一只鲸鱼一样座落在海上。
比喻、对比、似人（好象打错字了）都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法，因为用这些手法会使得文章更美，读者看得更舒服而不至于沉闷。
这些都是小学时所学的文法，很多作者都把它们扔回给老师了，现在给各位重温一下吧。
——作者的态度
作者的态度写书是为了读者，而不是为了自己。
那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书，也不会持久。
因为他们没有对书抱有应有的态度。
恶搞就是不负责的表现，你不是在写笑话，而是在写小说，小说的文字是冷酷的，构思是严谨的，不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。
一名好的作者应当为读者着想，时刻想着怎样才能使读者更容易明白，怎样才能使文章看起来更优美一些，读者看起来更舒服一些，这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。
那些好书，自己也欣赏的书为什幺会受欢迎？为什幺自己会喜欢看？这些问题一名好的作者会仔细地去考虑，从中而学习。
偷懒是作者的大忌，因为偷懒是不负责的表现，也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。
对作者而言创意是次要的，文笔才是最主要的。不！应该说是表达手法，没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。
初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误，那就是用第一人称写书。
还有主角太早出现，没有对主角的出现作出详细的铺设，没有进行环境描写，文语太过直白，不懂得使用对比，比喻，似人等手法……
但是所有的作者记住一点，最好的作者是最好的读者，因为喜欢看书而写书，那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶，随着作者所看的书越来越多，那幺就会明白什幺是品味，什幺书写得好，什幺书有人代笔，什幺书是垃圾。
——作者的立场
作者的立场很多的作者都会偏向主角，站在主角的立场上去写作。
但这是错误的，一般来说身为作者应当给予主角一个最终的结果，比如说：主角最终会统一帝国。又比如说：主角在本书完结之前不会死。等等等。
这样做本身就巳经给予了主角很多的优势，足够有余。那剩下的就必须篇造一个合理的平台给主角演出。
所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场，而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断，强得非人。
这样哪有逻辑可言，比如说，什幺创世神创造了世界然后喜欢人类的生活，轮徊成为主角。
你们信吗？相信一个至高无上，有能力创造世界的终极生命会成为人？那就有如好好的人不去做要去当狗，世上会有这种事吗？哪来的逻辑与合理，作者的脑里在想什幺？现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调，什幺天使降临等跟第不断，特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的内容，全都是懦弱的主角得到女神？或天使的照顾，一本两本也就算了。小日本人口少也就算了。
这种作品看多了各位不会厌的吗？还是只要是漫画就成。
一句话日本的漫画文明在走下坡，特别是动画，画得美是美了，但是献情也太过了，开始拖戏。
说远了，作者一定要尽力保持着中立的立场，那样的话所谓的大家干什幺干什幺绝不能出现。大家一词是表现着在坐的各位是自己人，但作者在写作时用这一句就不当了，如同本人之前所说的用小XX、阿XX等妮称称呼。
主角是在书中世界，而阁下是作者，书中的神，主角只是你的玩具，道具。你与他或配角拉什幺关系。为什幺非要把主角啊！配角等写成一家人？总之用这‘大家’‘小红小绿阿美’等词语的作者就失去了中立的立场，又或者说是失去了严肃作品的风格。
可能有很多的读者看不出这一点，他们只是觉得这名作者的作品怎幺读起来那幺的‘与众不同’与正规作者不同。
因此，不能用‘大家都上船了、大家都离去了。’等词。要用，请用‘所用的骑名都登上了船&（主角）的部下一个个地登上了船。
这样才是读者所称呼的文笔。记住！一部作品要保持中立、合理与逻辑性。
作者的态度写书是为了读者，而不是为了自己。
那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书，也不会持久。
因为他们没有对书抱有应有的态度。
恶搞就是不负责的表现，你不是在写笑话，而是在写小说，小说的文字是冷酷的，构思是严谨的，不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。
一名好的作者应当为读者着想，时刻想着怎样才能使读者更容易明白，怎样才能使文章看起来更优美一些，读者看起来更舒服一些，这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。
那些好书，自己也欣赏的书为什幺会受欢迎？为什幺自己会喜欢看？这些问题一名好的作者会仔细地去考虑，从中而学习。
偷懒是作者的大忌，因为偷懒是不负责的表现，也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。
对作者而言创意是次要的，文笔才是最主要的。不！应该说是表达手法，没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。
初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误，那就是用第一人称写书。
还有主角太早出现，没有对主角的出现作出详细的铺设，没有进行环境描写，文语太过直白，不懂得使用对比，比喻，似人等手法……
但是所有的作者记住一点，最好的作者是最好的读者，因为喜欢看书而写书，那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶，随着作者所看的书越来越多，那幺就会明白什幺是品味，什幺书写得好，什幺书有人代笔，什幺书是垃圾。
——作者的立场
作者的立场很多的作者都会偏向主角，站在主角的立场上去写作。
但这是错误的，一般来说身为作者应当给予主角一个最终的结果，比如说：主角最终会统一帝国。又比如说：主角在本书完结之前不会死。等等等。
这样做本身就巳经给予了主角很多的优势，足够有余。那剩下的就必须篇造一个合理的平台给主角演出。
所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场，而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断，强得非人。
这样哪有逻辑可言，比如说，什幺创世神创造了世界然后喜欢人类的生活，轮徊成为主角。
你们信吗？相信一个至高无上，有能力创造世界的终极生命会成为人？那就有如好好的人不去做要去当狗，世上会有这种事吗？哪来的逻辑与合理，作者的脑里在想什幺？现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调，什幺天使降临等跟第不断，特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的内容，全都是懦弱的主角得到女神？或天使的照顾，一本两本也就算了。小日本人口少也就算了。
这种作品看多了各位不会厌的吗？还是只要是漫画就成。
一句话日本的漫画文明在走下坡，特别是动画，画得美是美了，但是献情也太过了，开始拖戏。
说远了，作者一定要尽力保持着中立的立场，那样的话所谓的大家干什幺干什幺绝不能出现。大家一词是表现着在坐的各位是自己人，但作者在写作时用这一句就不当了，如同本人之前所说的用小XX、阿XX等妮称称呼。
主角是在书中世界，而阁下是作者，书中的神，主角只是你的玩具，道具。你与他或配角拉什幺关系。为什幺非要把主角啊！配角等写成一家人？总之用这‘大家’‘小红小绿阿美’等词语的作者就失去了中立的立场，又或者说是失去了严肃作品的风格。
可能有很多的读者看不出这一点，他们只是觉得这名作者的作品怎幺读起来那幺的‘与众不同’与正规作者不同。
因此，不能用‘大家都上船了、大家都离去了。’等词。要用，请用‘所用的骑名都登上了船&（主角）的部下一个个地登上了船。
这样才是读者所称呼的文笔。记住！一部作品要保持中立、合理与逻辑性。
——取舍之道与女人
取舍之道与女人身为作者一定要明白取舍之道，有些东西可以写，有些东西必然要放弃。
比如说，你打算写一部举科幻加玄幻的小说，但你仔细考虑过后发现你没有办法将这两种题材并容，因此你必须作选择，舍弃一些题材。
还有在你脑海中有许多的剧情，但这些剧情并不适合出现在这一部作品中，因此必须舍弃。
在起点有一部作品叫‘铁血大秦’在他的身上可以看见很深的寻秦记的影子，这并不是因为这是在写秦朝，而是因为作者在写主角男女关系的时候几乎是照抄寻秦记的。
这是一大败笔啊！虽说总体而言这部作品不错，但写作就是三分抄七分创，重点是作者看不出来，被看出来就是你的失败。
很多人都失败在男女关系这一点上，就男女关系的作品，本人个人建议起点作品‘楚氏春秋’，在里面主角与各个女性之间的关系是众作品中最正常的了。
女性有很多种，根据不同的性格作者必须给予其与主角的兼容度。
记住一点，写作与漫画不同，在漫画中可以用美丽的图来表现女性的样貌，而在小说中读者们是看不到‘她’的外表的，无论你如何描述，在他们的脑中就有印象，打个比方把，谁能准确说出小龙女长什幺样？我们只记得小龙女是这样一个女人而尔。
因此描述一个女性并不能着重描写她的外貌，这是错误的，作者在小说之中唯的办法就是在剧性中渐渐地代出她的性格，通过日常行为，待人处世的态度等等等。
打个比方吧。
白红大小姐是个美女，她十分受男生欢迎。她用情专一。
这是很多没有文笔的作者所用的手法，经常见，够直白吧。
白红出生在江南豪门，自小在家族式的教育之下使得她成长为一名文静的少女。虽然白红是江南大学的校花，但是白红的男朋友只有一个，一个使得大多数男生叹气又无可奈何的男生，因为这个男生正在读小学六年级。
白红完全不理会周围条件高超的男生对她的追求，也不理会父母与杜会的反对，在她的眼中只有这小男生一人，无怨无悔地呆在他的身边，静静地等待他长大。
我所用的描述并不是太过适当，但可作为参考的话那就请去看看‘楚氏春秋’吧，对男女之间的关系此作品一向做得不错，主角对待女人的方式十分正常，不卑不亢，不爱不恨，爱慕、敌对与厌恶都有。
取舍之道与女人身为作者一定要明白取舍之道，有些东西可以写，有些东西必然要放弃。
比如说，你打算写一部举科幻加玄幻的小说，但你仔细考虑过后发现你没有办法将这两种题材并容，因此你必须作选择，舍弃一些题材。
还有在你脑海中有许多的剧情，但这些剧情并不适合出现在这一部作品中，因此必须舍弃。
在起点有一部作品叫‘铁血大秦’在他的身上可以看见很深的寻秦记的影子，这并不是因为这是在写秦朝，而是因为作者在写主角男女关系的时候几乎是照抄寻秦记的。
这是一大败笔啊！虽说总体而言这部作品不错，但写作就是三分抄七分创，重点是作者看不出来，被看出来就是你的失败。
很多人都失败在男女关系这一点上，就男女关系的作品，本人个人建议起点作品‘楚氏春秋’，在里面主角与各个女性之间的关系是众作品中最正常的了。
女性有很多种，根据不同的性格作者必须给予其与主角的兼容度。
记住一点，写作与漫画不同，在漫画中可以用美丽的图来表现女性的样貌，而在小说中读者们是看不到‘她’的外表的，无论你如何描述，在他们的脑中就有印象，打个比方把，谁能准确说出小龙女长什幺样？我们只记得小龙女是这样一个女人而尔。
因此描述一个女性并不能着重描写她的外貌，这是错误的，作者在小说之中唯的办法就是在剧性中渐渐地代出她的性格，通过日常行为，待人处世的态度等等等。
打个比方吧。
白红大小姐是个美女，她十分受男生欢迎。她用情专一。
这是很多没有文笔的作者所用的手法，经常见，够直白吧。
白红出生在江南豪门，自小在家族式的教育之下使得她成长为一名文静的少女。虽然白红是江南大学的校花，但是白红的男朋友只有一个，一个使得大多数男生叹气又无可奈何的男生，因为这个男生正在读小学六年级。
白红完全不理会周围条件高超的男生对她的追求，也不理会父母与杜会的反对，在她的眼中只有这小男生一人，无怨无悔地呆在他的身边，静静地等待他长大。
我所用的描述并不是太过适当，但可作为参考的话那就请去看看‘楚氏春秋’吧，对男女之间的关系此作品一向做得不错，主角对待女人的方式十分正常，不卑不亢，不爱不恨，爱慕、敌对与厌恶都有。
钥り祈 作者都有自己的写的意愿。你的评判太苛刻了，要不停的写，才能不停的成长。除了，爱情是需要长期的过程才能形成，和别把主角定义太高，还有故事情节之类的。我完全赞同！
其他的，根本就太苛刻。。。写作的程度是根据作者本身成长有关的，越是要求，越是出不了好的文。还不如放开心去写，想怎么写就怎么写，回头再看时自然会发现不足，才会跟进。。。
有多少个作者是一开始就很厉害的，你这样的评论 网络4大小说全给抹杀了。。。
我也就回你一句话。。。长篇大论的是你片面词，真心实意要表达才是作者的心。。。不足，是在改进的，不是不能写的。。。作者，能做的就是将他想要表达的尽权利表达出来。当然，读者是不是能接受和理解，那同样是跟读者的经历有关。。。
别太过要求作者，读者的评论也不过是从自己的方面出发。。。
最好的范例《诛仙》，就是应征了这个道理。。。（我可不是在说游戏，我说的是小说）。。。。
点击进来看的人，如果你是作者，请看看就带过吧。这样的评论和如何写好文，只能交给上帝去完成了。。。如果你是读者，请拿出耐心，安静的去体会作者想要表达的意思。。。很多时候，作者更希望在他的文里，看见单纯的鼓励的话，而不是一味的想要知道结局。当然，如果作者一开始就没有定下心写，偶尔听听建议是应该的。。。
末了。。。多少文，能达到本文的要求。可能就有本文发起者知道了。。。。
其他的，根本就太苛刻。。。写作的程度是根据作者本身成长有关的，越是要求，越是出不了好的文。还不如放开心去写，想怎么写就怎么写，回头再看时自然会发现不足，才会跟进。。。
有多少个作者是一开始就很厉害的，你这样的评论 网络4大小说全给抹杀了。。。
我也就回你一句话。。。长篇大论的是你片面词，真心实意要表达才是作者的心。。。不足，是在改进的，不是不能写的。。。作者，能做的就是将他想要表达的尽权利表达出来。当然，读者是不是能接受和理解，那同样是跟读者的经历有关。。。
别太过要求作者，读者的评论也不过是从自己的方面出发。。。
最好的范例《诛仙》，就是应征了这个道理。。。（我可不是在说游戏，我说的是小说）。。。。
点击进来看的人，如果你是作者，请看看就带过吧。这样的评论和如何写好文，只能交给上帝去完成了。。。如果你是读者，请拿出耐心，安静的去体会作者想要表达的意思。。。很多时候，作者更希望在他的文里，看见单纯的鼓励的话，而不是一味的想要知道结局。当然，如果作者一开始就没有定下心写，偶尔听听建议是应该的。。。
末了。。。多少文，能达到本文的要求。可能就有本文发起者知道了。。。。
