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《魁拔Ⅲ战神崛起》
故事发生在一个叫作“元泱境界”的架空世界中，主角蛮吉与他的养父蛮小满要去对抗元泱境界里最可怕的敌人——魁拔。在征讨魁拔的队伍中，人们各有各的目的与追求，有人想要建功立业，有人想要复仇……与此同时，天界也有一方人马为消灭魁拔而参与其中。而他们共同面对的敌人，除了不知藏身何处的魁拔，还有誓死追随魁拔的实力强悍的十二妖。
乍看上去，这是寻常的“骑士斗恶龙”故事模式。可《魁拔》有趣的地方在于，蛮吉并不知道自己就是魁拔，还参加了征讨魁拔的队伍。伴随着蛮吉的成长和魁拔整套行动的深入，《魁拔》故事展现出来了越来越多的可能性。
王川导演专访
“产品质量是门槛。每年的电影全美票房、全球票房排行榜，前十位里必然有一半是动画片，或者类动画产品（超现实的、奇幻的，如《哈利波特》《沉睡魔咒》）。在中国，动漫产业是弱势群体，这说明什么？还是说明不会干，干不好。做对了，一样有市场潜力。”
风赏：能否以编剧及导演的身份说说《魁拔》这个故事的起源？
王导：是这样的，先有故事设定。我们平时会收集许多有趣的故事大纲。然后有了一个项目，我们从那个大纲的集合里面找到了《魁拔》，觉得它很合适。其实最开始只是一个初步的世界观。一点一点地去充实人物、情节，到现在这样一个完整的作品，有太多人参与进来；许多设定都是各种讨论出来的。做了这么好几年，也有过意见分歧，也有人来人往，最后留下来的都是些有着相似价值观和理想追求的伙伴，故事是大家一起创造出来的。
风赏：故事中人类各族群、天神以及魁拔之间各自价值观的异同非常有意思，能否说说您个人对此的想法或感受？或者，说说您想要通过这个故事传达的一些东西。
王导：想要传达的东西挺多的。故事里出现了那么多人物，每个人物都有自己的故事，都有自己的坚持。而最主要的价值观呢，在电影前两部里面，一直在说的是“什么样的人生才有意义”；兽族人觉得“活着就要为了理想而战斗”，粼妖族则是“从出生开始寻找自己的使命并坚守到底”——除此之外还有许多细化的观点，比如，天界的朴心女神为什么在决战的一刻没有打开“光势”，选择以身迎战不可能战胜的对手，等等。而《魁拔Ⅲ》提出了一个新的论点：“在因为信息量不足或者其他原因而失去判断力的时候，能让自己感动的事物一定不会是坏的。”可能你得看过以后才能理解。
风赏：您平时是个理想主义的人？
王导：是。
风赏：谈起中国动画，有不少人都还在怀念上影美术厂年代的佳作（《天书奇谭》），认为现在的好作品越来越少了。您怎么看？
王导：其实并不完全是这样。当然过去的东西很好，你现在看也觉得很经典，但那是你觉得，一部分和你一样的人这么觉得。那时候的动画，比如你说的《天书奇谭》，它的受众群其实并不是当时的孩子，它做出来还是先要得到一些领导啊、评审们的认可的。主要还是大人们觉得，这是个好东西，技术好，意义也好，它才有可能在电视上播，小孩也不一定看得懂，就看个热闹；这是当时的体制决定的。如今这个时代有很多年轻人可能还是无法接受那种动画作品，但他们就愿意看现在热播的那些，像《喜羊羊与灰太狼》，电视收视率高，电影票房也不错，这反而是经过观众群体检验的结果。这种结果相对来说是更客观的。
风赏：动漫产业虽然逐渐被政府重视起来，但还是有很多浑水摸鱼的山寨动画出现，这种现象正常吗？
王导：正常，我们需要时间。虽然重视起来，但是要做好做精还是有难度的，一开始不知道如何下手，很多政策都需要一个试错的过程。这么多判断和选择，需要反复尝试才能知道哪些方法有效，能激发行业做出好的作品。关于你说的“山寨动画”“垃圾片”的出现，实际上是跟上面的一个“播出补贴政策”有密切关系的，比如你有一个作品，如果能在电视台播出，播出时长给你算补贴，那你肯定希望动用自己的其他关系来保证自己的收入，再同时把成本降低到拿到的补贴额度之内——你的重点都不是怎么做好这个片子，那做出来的基本就是烂片。再说，成本怎么控制？减少投入时间，减少人工，要么最后去抄袭别人的模板，要么更差。相反，一些好的作品，没有拿到补贴就先去做了，做出来真的不错，自然会得到行业和社会的认可（各种奖项的评选机制），最后，可能得到一些相关的奖金。我觉得这个政策就很好，至少能让人认真地去做一个东西。当然，也有一些其他政策，总的来说，从开始到成熟还是需要一个过程。
图片来自：水晶玛力露的百度相册
图片来自：水晶玛力露的百度相册
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