北京小龙马头琴工作室----------马头琴名人帖

巴拉干（1906-1966）（1913-1966）（出生日期有不符望有识之士来甄别）马头琴演奏家，内蒙古锡林浩特阿巴嘎旗人，少年时期就学习马头琴，天资聪颖技艺精湛，青年时期曾入德王王府乐队。新中国成立以后加入巴彦淖尔盟歌舞团，任独奏演员，他是马头琴五度定弦（胡尔胡格）流派的代表人物，五度定弦演奏法，高音弦为外弦，低音弦为里弦。因为他的定弦方法同四胡定弦方式相同，故称胡尔胡格。音质清新明亮，轻松愉悦，多为泛音演奏。代表作《鄂尔多斯的春天》《清凉的杭盖》《清秀的山峰》《四季》《阿斯尔》除了精通传统的马头琴曲目，他还从民间挖掘提炼几十种表现骏马、马步节奏型，为后人提供了学习、创作、演奏、的宝贵经验、在从事演奏之余还与其他流派的艺人进行交流，还培养了很多人才，桑都仍、巴依尔、、、都向他学习过。

桑都仍（1926----1927)著名马头琴演奏家，内蒙古兴安盟科尔沁右翼前旗人。自幼热爱民间艺术，会拉四胡、演唱好来宝。被乡亲们誉为小胡尔其。1947年参加内蒙古歌舞团任乐队演奏员，1951年拜色热西前辈为师。成为建国以后滴一位年轻的马头琴演奏家。多次在各种文艺汇演的演出当中获奖，在科尔沁地区“四度定弦演奏法的基础上，又拜师巴拉干融合察哈尔五度定弦演奏法，后又留学蒙古国拜扎米扬为师博采众长，刻苦钻研研究了一套新的演奏技法。音色明亮圆润，干净利落，演奏风格含蓄细腻，意境深邃。具有很高的艺术造诣。对于马头琴演奏艺术新流派的形成，演奏技巧的系统化、规范化、做出了巨大的贡献。我们现在所用到的左手的指法就源自前辈桑都仍。（以前的演奏方法基本上就是潮尔的指法）
他还创作了很多独奏曲例如：《蒙古小调》《鄂尔多斯的春天》（与他人合作）《四季》《走马》《怀念》等、、其中《蒙古小调》是马头琴第一首独奏曲。这些已成为马头琴演奏的保留曲目。
在马头琴改革方面桑都仍当时于呼和浩特民族乐器厂，乐器制作师张纯华一起合作试制出多种型号的木面马头琴，高音 、中音、1963年还和北京乐器厂大提琴制作师周建雄合作，在传统大马头琴的基础上，参照提琴结构形式，改制成木面大马头琴和低音马头琴相当于提琴里的大提琴和低音提琴。桑都仍前辈仍未停下脚步，依然在不断的革新马头琴，就在1967年的动乱年代戛然而止，与世长辞。一系列的马头琴改革为以后各路马头琴制作者奠定了坚实的基础。
60年代初前辈组织过人数众多的马头琴乐队进京演出，反响热烈。为后人演出奠定了基础。
生前为内蒙古歌舞团月队队长，艺委会副主任、中国音乐家协会会员、内蒙古音乐家协会常务理事。

阿巴干希日布（1929---1991）内蒙古锡林浩特阿巴嘎旗人，著名马头琴演奏家，国家二级演奏员，7岁时进多伦淖尔县莫林庙当喇嘛，幼年时热爱文艺，跳舞唱歌，吹笛子、筚篥，青少年时期师从于民间艺人旺傣先生学习马头琴、笛子、三弦、胡琴等演奏法经常与民间著名歌者铁木等同台演出，活跃在牧区文艺舞台。
1955年加入内蒙古歌舞团是从巴拉干、桑都仍学习马头琴演奏。1957年任内蒙古团竹笛演奏演员，随团经行全国演出，参加到前苏联赤塔州出国演出。1959年后任马头琴演奏员，其演奏风格深沉委婉，富有浓烈的草原气息，1964年回到锡林郭勒盟歌舞团从事文艺演出教学等工作。1979年为长调歌王哈扎布、宝音德里格尔、普勒杰、莫德格、等录制了歌曲以及两首潮尔乐曲。1983年到新巴尔虎旗文化馆工作，后调入呼伦贝尔盟艺术学校任教，致力于培养年青的马头琴人才，曾经培养了达日玛、李波 扎、扎丹巴等马头琴演奏家，1991年病逝！代表作《草原新春》《勇敢的牧马人》《四季》等生前中国马头琴学会理事、内蒙古音乐家协会理事。

白达瓦（1946----1995）马头琴演奏家、国家二级演奏员。内蒙古哲里木盟科尔沁左翼中旗人。1962年考入内蒙古艺术学校，师从于色热西学习马头琴，毕业后任内蒙古民族剧团任独奏演员。他熟练的掌握了科尔沁地区“潮尔的演奏法”是色热西前辈的嫡传弟子之一。又刻苦研习五度演奏法，取得了很好的成绩。代表曲目有《朱色烈》《草原赛马》反四度定弦演奏《幸福之歌》《百灵鸟的喜悦》等、、、、著有《马头琴演奏法》教材，是最早马头琴学习的重要教材。生前中国音乐家协会会员、内蒙古音乐家协会理事。
这张照片是白达瓦老师年少时在和色热西老前辈学琴时的照片。

齐、宝力高（1944---）内蒙古哲里木盟科尔沁右翼中旗人，（旧称达尔汗胡硕）数蒙古古老的乞颜部后裔，三岁时被认定为科尔沁莫林庙第五世活佛。转世灵童因此接受神秘而严肃的宗教教育。当他5岁那一年中国掀起了“土地改革”因而结速了他活佛的生活。回到父母身边。
1958年他3岁参加内蒙古民族剧团，从师于桑都仍学习马头琴，经过刻苦持久的练习掌握了高超的其演奏技艺。音色圆润饱满，技法娴熟老道。运弓扎实流畅。具有很深的艺术造诣。其演奏风格热情奔放，雄浑飘逸。开创了新一代的马头琴演奏的风格。被称之为世界马头琴第一人者。他本人热爱马头琴，自称为马头琴而生也为马头琴而死。在马头琴推广传承各个方面起到了难以估量的贡献。以至于他伟岸的影响力渗透到各个年龄层。
他自称是艺术家、哲学家、音乐家、思想家、他超强的自信令圈内各色人等自愧不如。他为马头琴教育也做出了不可磨灭的贡献。1973年----1974年先后用蒙汉两种文字编写了《马头琴演奏法》，这是最早的也是最重要的教材。
从他拿起马头琴的那一刻到现在整整五十多年的时间、他仍然冲满激情地走在音乐的道路上。他具有传奇色彩的事迹和历历在目的贡献是难以用只言片语来描述的。代表作《万马奔腾》《回旋曲》《命运》《苏和和他的白马》、、、、、

达日玛（1944----）马头琴演奏家，国家一级演奏员。伊克昭盟杭锦后旗人，从师于桑都仍、阿巴干希日布、、、和巴依尔、齐宝力高、白达瓦、热西戈瓦、都是同门师兄弟、1959年至今一直在内蒙古直属乌兰牧骑艺术团工作。任独奏员。
设计革新马头琴自行设计的金属弦，以及松木面板马头琴1988年获呼和浩特市科技成果一等奖，内蒙古科技成果三等奖。
他也是一位杰出的创作能手，他创作的独奏、二重奏、五重奏等曲目30多首，歌曲70多首。《草原新春》《赛马》《土尔扈特青年》《白骏马》、、、、等获国家和自治区创作演奏奖。他也是一位马头琴教育家，培养了扎丹巴、阿尔宾达来、斯琴图、斯琴巴特、敖特根巴依尔。等一大批优秀的马头琴乐手，2002年并根据自己多年的教学经验编著了《马头琴教学法》一书该书以简谱和五线谱对照版，并有钢琴伴奏谱。现任马头琴协会副会长、内蒙古艺术学院名誉教授、东方电影电视学院教授。

巴依尔 达斡尔族，著名马头琴演奏家。1942年出身在黑龙江龙江县、曾想著名马头琴前辈巴拉干学习马头琴演奏。1958年考入呼伦贝尔盟歌舞团。历任马头琴演奏员，乐队队长，创编室主任等职。多次参加国内外大型演出获国家和自治区各类奖项，多次出访俄罗斯、蒙古国、进行演出。1962年开始从事音乐创作，创作了马头琴独奏曲，协奏曲、舞蹈音乐、歌曲等大量作品。1990年赴荷兰、瑞典参加国际艺术节。代表作品《青松》《朝霞》等、、现任马头琴协会副会长、中音乐家协会会员、内蒙古音乐家协会理事。

青格勒（1963-----）蒙古族、出生在内蒙古锡林郭勒盟西乌珠穆沁旗。从师于扎登巴、阿巴干希日布、齐宝力高、国家一级演奏员，1991年毕业于中央民族器乐系，当年在内蒙歌舞团从事专职演奏员，现为内蒙古歌舞剧院民乐乐队首席演奏员、曾获全国首届“色热西”马头琴大赛二等奖。中国第二届少数民族汇演演出金奖。出访各国演出，技术纯熟，老道。韵味十足。曾参加《青年乌兰夫》《艾敏河》等音乐的录制工作，出版马头琴专辑《锡林河之声》
现在为中国马头琴学会副秘书长、内蒙古音乐家协会会员。。。。

陈 巴雅尔（1958-----）出生在内蒙古科尔沁左翼中旗，国际二级演奏员。1973年在哲里木盟歌舞团人舞蹈演员，1974年开始从师于拉佟 希日布、学习马头琴，后从师于齐宝力高学习马头琴演奏。1986年在内蒙民族歌舞团任马头琴演奏员。出访欧洲、亚洲各国、演出。曾获内蒙全区少数民族器乐演奏一等奖、作曲二等奖，中国首届“色热西”马头琴杯比赛三等奖。现任内蒙音乐家协会会员、内蒙古民间文艺家协会理事。野马乐队成员，野马乐队副团长。代表作品《科尔沁的琴声》《怀念毛主席》《欢乐的牧民》等、、、技法纯熟。韵味十足、

布和纳森（1953----2012）男蒙古族，内蒙古杭锦旗人.国际二级演奏员。大学本科2005年任内蒙古师范音乐学院副教授。1972年考入巴盟乌拉特中旗乌兰牧骑。任舞蹈演员，后专攻马头琴，任独奏演员。曾在全盟全区各种文艺汇演中取得优异的成绩，1979年考入内蒙古师范大学音乐系毕业后留校任教、他还编纂了《马头琴的教材》填补了内师大专业的空白。培养了大量的艺术人才、为马头琴的专业和民族音乐事业做出了卓越的贡献。可惜英年早逝。

仟巴乙拉（1959-------）出生在内蒙古昭乌达盟（赤峰）阿鲁科尔沁旗、11岁跟自己的伯父学习四胡，14岁时和当地民间艺人巴图学习马头琴、1978年求教于昭乌达盟歌舞团马头琴演奏家吉格木德。1980年拜师齐宝力高。野马乐队成员，多次获各种奖项不胜枚举，多次出访国到各个国家、维也纳金色大厅、、、、为中央领导同志、国外嘉宾、演出。技术娴熟、风格奔放流畅、现在市面上的教学视频、马头琴圈子内流行广泛的教材、均出自仟巴以拉老师、在他的教学当中培养了众多的马头琴乐手、最有名的新晋马头琴演奏家贺西格、也是仟老师的得意门徒。
最有代表的作品《腾飞》《红骆驼》等等、、、如今仟老师依然活跃在马头琴的音乐道路上、继续培养着络绎不绝的求学者。在各种重大的演出当中经常能看到他的身影。
现任国家一级演奏员，内蒙古音乐协会会员、内蒙古歌舞剧团民族乐团以及演奏员。