中国式惊悚片就像一篇高考作文。给你命题，给你格式，还要限制你发挥。
当然，作文的关键是立意一定要高大上，至少不是反党反社会反教育制度。而中国惊悚电影一脉相承，绝对侍奉马克思主义唯物论，坚定世间无鬼无神。一个惊悚片，从一开始就规定你不能有鬼，那么这部片子的精彩程度，就要看你如何在无鬼的世界里，让观众心底觉得有鬼。《京城81号》如果说是这样一篇高考作文，我觉得能得50分。已然高分。
毕竟在普通电影都逻辑混乱的中国，不能对一部猎奇的作品有太多的严苛。就像对国产3D特效一样，我们不要去揭穿，装作它的确是3D电影一样，默默的被妄图伸出银幕却始终伸不出的手臂给“吓着”。
【恐怖效果】
惊悚片先说恐怖。在我看来国外的恐怖佳作（特别是美国）是由内而外，通过一些静态画面的交叠，能把你心中埋藏的恐惧无限放大，往往让你在很多年后都心有余悸。而国内的大多恐怖，则是由外而内。通过一惊一乍的音效，突然转变的画面来“突袭”你。所以我为什么如此讨厌恐怖片，因为这种手段，不叫镜头交代，叫做恶作剧。非常低级和无趣。
那么这里《京城81号》的第一个惊悚镜头就是这样的低级和无趣。倒还是吓叫了一众妹纸，而我连心跳都没变化。不是我胆大，只是这种手段真是太低级了，这个镜头的惊悚点甚至没有周围观众的叫声恐怖。
不过至少它有一点是成功的，它并不搞笑。
当然后来的镜头有所好转，虽然特效非常的渣。但是有一段剧情应该可以算是大陆惊悚片革新之作，便是让新娘和公鸡拜堂。那一段没有特别恐怖的音效，没有声嘶力竭，没有流血场面。但它就是诡异，那只鸡的眼睛就可以拥有给予观众恐怖的张力。
画面和音效带来的恐怖，是低级恐怖；诡异历史和黑暗文化所带来的恐怖，是中级恐怖；阴暗人性和扭曲内心带来的恐怖，是高级恐怖。那么这里， 冥婚，中国民间诡异习俗中的一种，充斥东方恐怖元素。它嫁接在故事之中，带给观众的，至少是一种中级恐怖，相当精彩。
【剧情设计】
国产惊悚电影，终于也注意到剧情的设计。《京城81号》使用双线并行的叙事结构同时展开现代视角和民国时代，使对恐怖不感冒的人，也拥有能够看下去的欲望。并且两条线之间的人物关联相互交错，映照前世今生，也呼应片头画外音的“轮回”之说。力图使影片增添一些佛家哲学，文化底蕴。虽然浅显，但意图是好。
民国线路的画面是一大败笔。个人认为里面的着装和画面效果太过艳丽，颜色全部是纯色系并且高亮。这很容易将观众带出戏外，而不是给人展示一条已经尘封已久的过往。把镜头色彩压灰暗凝重一点，或许效果更好。
《京城81号》主要表现的还是爱情戏码——宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。
反复念叨的诗词，映射剧中沉淀前世今生的浓烈爱情。电影在反复咀嚼这份爱情中将恐怖升华。因为“爱”，所以“欲求”；因为“欲求”所以“患失”。而最终的失去，便是一切恐惧的源泉。
电影尾声，说：人的一生不过是追求十个字——愿得一人心，白首不相离。
这就是导演对恐怖的理解，恐怖不过是爱得患得患失。不过是爱而不得。
当然，作文的关键是立意一定要高大上，至少不是反党反社会反教育制度。而中国惊悚电影一脉相承，绝对侍奉马克思主义唯物论，坚定世间无鬼无神。一个惊悚片，从一开始就规定你不能有鬼，那么这部片子的精彩程度，就要看你如何在无鬼的世界里，让观众心底觉得有鬼。《京城81号》如果说是这样一篇高考作文，我觉得能得50分。已然高分。
毕竟在普通电影都逻辑混乱的中国，不能对一部猎奇的作品有太多的严苛。就像对国产3D特效一样，我们不要去揭穿，装作它的确是3D电影一样，默默的被妄图伸出银幕却始终伸不出的手臂给“吓着”。
【恐怖效果】
惊悚片先说恐怖。在我看来国外的恐怖佳作（特别是美国）是由内而外，通过一些静态画面的交叠，能把你心中埋藏的恐惧无限放大，往往让你在很多年后都心有余悸。而国内的大多恐怖，则是由外而内。通过一惊一乍的音效，突然转变的画面来“突袭”你。所以我为什么如此讨厌恐怖片，因为这种手段，不叫镜头交代，叫做恶作剧。非常低级和无趣。
那么这里《京城81号》的第一个惊悚镜头就是这样的低级和无趣。倒还是吓叫了一众妹纸，而我连心跳都没变化。不是我胆大，只是这种手段真是太低级了，这个镜头的惊悚点甚至没有周围观众的叫声恐怖。
不过至少它有一点是成功的，它并不搞笑。
当然后来的镜头有所好转，虽然特效非常的渣。但是有一段剧情应该可以算是大陆惊悚片革新之作，便是让新娘和公鸡拜堂。那一段没有特别恐怖的音效，没有声嘶力竭，没有流血场面。但它就是诡异，那只鸡的眼睛就可以拥有给予观众恐怖的张力。
画面和音效带来的恐怖，是低级恐怖；诡异历史和黑暗文化所带来的恐怖，是中级恐怖；阴暗人性和扭曲内心带来的恐怖，是高级恐怖。那么这里， 冥婚，中国民间诡异习俗中的一种，充斥东方恐怖元素。它嫁接在故事之中，带给观众的，至少是一种中级恐怖，相当精彩。
【剧情设计】
国产惊悚电影，终于也注意到剧情的设计。《京城81号》使用双线并行的叙事结构同时展开现代视角和民国时代，使对恐怖不感冒的人，也拥有能够看下去的欲望。并且两条线之间的人物关联相互交错，映照前世今生，也呼应片头画外音的“轮回”之说。力图使影片增添一些佛家哲学，文化底蕴。虽然浅显，但意图是好。
民国线路的画面是一大败笔。个人认为里面的着装和画面效果太过艳丽，颜色全部是纯色系并且高亮。这很容易将观众带出戏外，而不是给人展示一条已经尘封已久的过往。把镜头色彩压灰暗凝重一点，或许效果更好。
《京城81号》主要表现的还是爱情戏码——宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。
反复念叨的诗词，映射剧中沉淀前世今生的浓烈爱情。电影在反复咀嚼这份爱情中将恐怖升华。因为“爱”，所以“欲求”；因为“欲求”所以“患失”。而最终的失去，便是一切恐惧的源泉。
电影尾声，说：人的一生不过是追求十个字——愿得一人心，白首不相离。
这就是导演对恐怖的理解，恐怖不过是爱得患得患失。不过是爱而不得。
