有着“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特.麦基近日再度来到中国开班授课。这已经是麦基继2011年后第三年在中国开讲，此次培训班共吸引了200多位中外编剧、导演和业内人士前来“朝圣”。
　　有着“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特.麦基近日再度来到中国开班授课。这已经是麦基继2011年后第三年在中国开讲，此次培训班共吸引了200多位中外编剧、导演和业内人士前来“朝圣”。
　　现年已72岁的罗伯特.麦基在今年的课程中依然保持着每天10小时，连续4天的高强度授课模式，历来言辞犀利、一针见血的他也照往年的习惯在课上点评了2012年的中国电影，称最喜欢《1942》和《泰囧》，而王家卫的《一代宗师》则被他认为是“没发挥好”。谈到中国电影最大的问题，麦基认为中国编剧太爱模仿和抄袭别人的成功案例，是造成中国电影难以走向国际的根本原因。而对于中国导演过多的抱怨审查制度的现象，麦基则认为审查不是拍烂片的理由，并奉劝他们：“如果适应不了审查就离开电影去干别的。”

问诊中国电影：抄袭和模仿别人的成功案例注定失败
　　历来以“剧本医生”身份行走世界电影圈的罗伯特。麦基，在他的编剧课程上也为中国电影号了一脉，他指出中国电影要成功的关键是不要模仿，不要跟风：“我觉得中国的导演很喜欢模仿别人，他们认为模仿别人已经操作成功的案例，可以减小失败的风险。这个看法是大错特错，当你开始试图模仿别人的时候，就已经注定要失败了。”
　　而中国有太多部电影充斥着对好莱坞成功案例的模仿，这些电影即便在一时间收获了不错的票房，也注定难以成为让人们记住的经典。比如《北京遇上西雅图》这部电影，就过多模仿了美国同类爱情片：“这类电影在好莱坞已经非常成熟了，而这部电影直接把故事搬到美国，失去了中国的味道。”而另一部题材略有近似的影片《泰囧》，则在编剧上做的比较得体。它借鉴了喜剧的类型化编剧结构，但里面的故事序列又充满了自己的特色，很有趣：“刚开始看这部电影的时候，我真的笑坏了，我看到那个人（徐峥扮演的角色）快被他的同伴（王宝强扮演的角色）气死了，他真的快疯了。但后来，这个男人由一个唯利是图的人变成了一个有感情的人，人物性格的转变非常的讽刺，但是故事用非常优美的方式来描写，所以它赢得了观众的认可，我看电影很少被感动，可是这部电影做到了，它让我先笑后哭。”

点评中国编剧：别拿观众当傻子 王家卫不是人人都能当
　　在剧本创作上，罗伯特。麦基认为，创作电影剧本不能偷懒，要经过复杂且痛苦的思考过程想出的故事，才能被观众喜欢：“编剧不能拿观众当傻子，很多编剧都认为自己智商比观众高，但其实当你坐在他们中间一起看一部电影，并且听他们讨论时，你才会明白，任何时候，观众都比编剧聪明的多。”
　　而对于那些没有剧本直接导戏的导演，比如王家卫，首先他们有着过人的才华，其次，他身兼导演和编剧两职：“并非每个人都有身兼编剧和导演的能力，而王家卫没有剧本，但心中却又对电影的宏观蓝图。况且，即便有着王家卫这样的过人才华，也会在《一代宗师》上如此”发挥失常“，所以那些没有编剧才华的导演想模仿王家卫，是很危险的。”

好莱坞好编剧都在电视界 特效和宣传救不了烂片
　　尽管对不知所云的艺术片有着一定程度的排斥，但麦基也并非那些好莱坞特效大片的拥护者。他认为，即便如今的市场环境下靠特效和巨星可以取得好的收入，但也并不意味着有了这两样就不再需要一个好故事。
　　而说起美国片商也花很多钱给电影做宣传，麦基则认为宣传更加拯救不了任何一部烂片。因为：“但如果一部电影周五上映，下周一有人和他的家人朋友说这个电影太烂了，那这个电影周一就死了。也许在中国还是靠吹嘘票房吸引观众，但在美国，去电影院前是要提前问朋友、看评论的。所以归根结底，还是要做质量高的电影，宣传解决不了电影质量的问题。”
　　而现如今，与中国影视圈正相反的是，好莱坞的好编剧，好团队都去搞美剧了，剩下一群技术控在搞电影：“由于特效的突飞猛进发展，一度令编剧的地位变低，如今好莱坞的好电影编剧都转投电视圈，导演看到这么牛的剧本，也跟着去拍电视剧，好莱坞的电视剧正处于黄金时代，而电影进入一个新的成长循环，这一切就像一场发生在好莱坞的革命。”