未央宫一场，刘邦举杯为父亲刘太公庆贺，却不料被刘太公得意忘形醉言醉语当着众大臣的面数落一番。文龙的表演，虽反感只好忍耐走向龙案。可刘太公紧随其后，埋怨刘邦错杀韩信，逼走张良，还为萧何鸣不平。刘邦忍无可忍，恼羞成怒拍案而起走向台前，厉声喝道“撤宴！”怒视萧何重甩手袖，把一腔怨恨倾泄到萧何身上。文龙运用语气、眼神、动作传递刘邦的心理活动，形溢于表，神透于里，拿捏的恰到好处。
一年后，萧何偕刘邦察访为解思乡之念在京畿郦邑建的丰乡。二人骑马边舞边唱“眼前景依稀是旧时模样，几疑是又回到儿时故乡。”文龙运用“趟马”程式又不为之束缚，而是依据人物的行动，融会贯通地活用程式，游刃程式与非程式之间，一招一式都纳入戏曲化的舞，而舞又与人物的情绪相结合，使舞视觉形象化。骑马的身段舞姿既有武生的英爽帅气，又有老生的沉稳飘逸，是超越技巧的情感表达，渗透着刘邦的风韵流情。当二人来到王婆的酒楼，想起当年赊王婆酒欠的账至今未还时，笑的煞是开心。刘邦热情的高喊王婆上酒，王婆看见刘邦反而气上心头，因举乡迁民，背井离乡，民怨沸腾，被王婆痛骂一顿。文龙先是心冷如冰，无言以对，后来毛骨悚然，目瞪口呆。对娄敬来报郦邑百姓不满耕地被占，房屋被拆，万人在朱雀门聚集闹事。倒吸一口凉气身体猛然抖动，严词怪罪萧何“沽名钓誉，延揽人心，千里迁民，激起民变。”道白斩钉截铁铿锵有力，以怒不可遏之状将萧何下狱，转身虎步而去。着重向刘邦心灵深入开掘，洞显特定情境中的内心波澜。
文龙没有简单的表现刘邦对萧何声色俱厉，剑拔驽张，无情的暴君面孔，有时也会有和颜悦色，平易相待，有情的名君姿态。如未央宫与父亲刘太公和众大臣拉家常话式的谈笑风生，以及与萧何饶有风趣的讲述赊酒的往事，那种平易率真世俗化的表演，活脱脱反映刘邦的天性一面。由于萧何处处趋奉迎合事与愿违，反使刘邦疑心加重，越来越怕臣子谋反，社稷颠复，皇权旁落。文龙从历史记载上体悟到，得天下后的刘邦几乎把全部精力放在平叛上，相继诛杀异姓诸侯韩信、彭越、黥布、陈豨等。所以，狐疑猜忌，处处防范已成为刘邦的心理病结。文龙在表演上严格把握刘邦性格的多侧面和情理分寸，走进人物心理深处，创造一个人性飞扬的刘邦。
探监是刘邦的重头戏。本想探视萧何缓解矛盾，以示广阔的胸怀和容人的雅量，然而萧何直言不讳提出辞官归隐，文龙闻声为之一怔，一个停顿，陷入悲凉感伤之状，恻隐之心油然而生说道“想我刘邦麾下的三杰，桀骜不训的韩信让你与吕后杀了，”以肯定的语气强调“让你”接下用淡淡苦笑的语调“世故圆滑的张良跑了，而今连你——”语言延长悲从衷来，“与朕同乡同里，患难与共的萧相国，”渐快渐强用力收煞而后怨恨交加喷发出“离朕而去。”黯然神伤，一个大停顿后“走吧，走吧，你们都走吧！”转为愤然吼叫“把这个根基未稳满目疮痍的大汉扔给刘邦，都走吧！”这段念白化用了话剧和朗诵的语音和劲头，使豫剧的中州韵与生活化相统一。在语音、语速的控制和变化中突出了逻辑重音和情感重音相结合的表述方式，念出刘邦被深深刺痛后的复杂情感，字字千钧气势夺人。随音乐刘邦回身见萧何坐在石上怨气未消，便走去与其并坐，语重心长倾诉心声唱“萧相国，我的萧贤弟！别管你怨多深恨多重，且听朕诉诉这满腹的苦衷。朕也想基业初创施仁政，朕也想臣忠君贤善始终。”既释明自己的追悔之意，又直言对萧何的不满，“你与朕猜忌日深同床异梦，你对朕阳奉阴违曲意奉迎。”有工于心计的劝导“纵使朕真的有过错，你也该庇龙鳞，进忠言，面谏庭争。”又有动心的真诚，“至如今你又要抽身舍我走，让朕把危局独木撑。抛掉咱多年的老交情，怎不叫朕悚然震惊，心灰意冷，五内伤痛，老泪纵横？”这段唱腔难度很大，唱词长达46句，唱腔将近9分钟，旋律发展变化起伏跌宕，行腔快慢强弱转换频繁，被大家誉为一代帝王的咏叹调。文龙唱的一波三折，九曲回肠，轻如小溪流水，重如大河奔腾，句句遒劲，字字苍寒，雄浑顿挫，豪迈纵放，声情并茂，酣畅淋漓。其情感之深，音色之美，韵味之浓无不令人赞叹。